Du kannst kein Remake machen Der Pate. So viel weiß Paramount. Aber während Das Angebot-eine zehnteilige limitierte Serie, die hinter den Kulissen des Triumphs von Francis Ford Coppola im Jahr 1972 spielt – bricht streng genommen nicht diese Regel, ihre opportunistische Prämisse und schlechte Ausführung missachten das, was manche einen „perfekten Film“ nennen, auf fast lächerlichem Niveau. Ob Der Pate war meisterhaft und präzise trotz seiner berühmt geharkten Produktion, Das Angebot ist dilettantisch und chaotisch, weil es seine sicheren Mittel einsetzt. Sie sind gut produziert, ja, aber verpfuscht durch ungeschickte Präsentation, unaufhörliche Anbiederung und eine ansonsten unausgegorene Handlung, die beleidigend ist, wenn man sich fragt: „Das ist ein Vermächtnis für Der Pate?”
Basierend auf der Erfahrung des ausführenden Produzenten „Albert S. Ruddy“, der den Film drehte (also wie sich ein Typ an eine sehr komplizierte Sache erinnert, um es klar zu sagen), spielt dieses einstündige Drama Miles Teller als Außenseiter Pate Produzent zu den größten Champions des Films. Ruddy eroberte Hollywood mit der im Zweiten Weltkrieg angesiedelten Sitcom Hogans Heldender 1965 von Bernard Fein (Kyle S. More) mitgestaltet wurde. Als dann Mario Puzo (Patrick Gallo) 1969 seinen Erfolgsroman über einen Mafia-Boss und seinen offensichtlichen Erben vorstellte, setzte sich Ruddy dafür ein, die Verfilmung unter Paramount zu leiten Boss Robert Evans (Matthew Goode) – und gewann.
Aber mit einem knappen Budget und der eigentlichen Mafia, mit der es zu kämpfen hat (es stellt sich heraus, dass echte Gangster keine Geschichten mögen, die den Mob … naja, echt erscheinen lassen), stand der straßenkluge Produzent vor einem harten Kampf, der steiler war als die meisten anderen. Es ist eine interessante wahre Geschichte mit verschiedenen Versionen, die Hardcore-Fans bekannt sind und die gut dramatisiert werden könnten, wenn auch immer in kürzerer Länge. Aber anstatt sich seiner eigenen erhabenen Herausforderung zu stellen, Das Angebot geht kaputt Der Pate’s Making-of-Saga in klobige, unzusammenhängende Teile, die sich nie zu einer überzeugenden Fernsehsendung summieren.
Mit der Assistentin Bettye McCartt (Juno Temple) als seiner rechten Hand verbringt Ruddy einen Großteil der Serie mit der Vermittlung Der Pate’s ständig streitendes Kreativteam mit seinem misstrauischen Gulf+Western-Manager Charles Bluhdorn (Burn Gorman). Bluhdorn, der in der Show als sekundärer Antagonist fungiert, hat Paramount währenddessen wirklich beaufsichtigt Der Pates Produktion. Aber wie die Serie erzählt, war der einzige „Bösewicht“, der für Paramount arbeitete, „Barry Lapidus“, eine fiktive Figur, die von einem ernsthaft gelangweilt aussehenden Colin Hanks gespielt wird. (Ja ok.)
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Zwischen der Verwaltung des spalterischen Marlon Brando (Justin Chambers), der Auflösung eines Kampfes zwischen Coppola (Dan Fogler) und Frank Sinatra (Frank John Hughes) und vielen anderen A-Lister-Spielereien verwandelt sich Ruddy mit Vito in einen Winston Wolf-Typ Corleone-Flair durch die ikonische Produktion. Er ist der Anker, das Herz und der Held der Serie, was von Ruddy als Executive Producer der Serie als unangenehm eigennützig erscheinen könnte, wenn er es nicht wäre 92.
Eine weitere Geschichte zeigt Ruddy, wie er den Gangsterboss Joe Colombo (Giovanni Ribisi) und die American Italian Defamation League abwehrt, die sich zunächst widersetzten Der Pate aber später spielte eine Schlüsselrolle für seinen Erfolg. Dieses Material sollte die interessantere Hälfte sein Das Angebotaber Schöpfer Michael Tolkin, bekannt für Flucht bei Dannemora, sieht seine Show am meisten kämpfen, wenn es nicht auf dem Paramount-Gelände ist. Die Geschichte wird nicht auf konsolidierte Weise präsentiert (wenig Das Angebot’s Chronologie geht eigentlich auf), aber in diesem Ding steckt mindestens ein beschissener Krimi in Spielfilmlänge, den niemand will oder braucht.
Trotz einer herausragenden Besetzung, ebenso guten Leistungen und den Rechten an einer der größten Errungenschaften des Kinos (praktischerweise feiert in diesem Jahr sein 50-jähriges Bestehen), Das Angebot misshandelt seine Verlegenheit des Reichtums, indem er ein generisches Karussell flacher Anekdoten ausrollt, die sich in erster Linie wie ein anfühlen Pate-thematische Anzeige für Paramount+. Mit dem Logo der schneebedeckten Berge, das über die Studiowände und die Kaffeetassen des Craft-Service gespritzt ist, fühlt sich der alte Hollywood-Nabelblick dieser Serie weniger wie ein Zwinkern oder Anstoßen an als eine werbeunterstützte Kugel zwischen den Augen: „Klar, HBO Max könnte das haben Freunde und Harry Potter Wiedervereinigungen. Aber Paramount+ hat diese zehn Stunden Der Pate Sache mit Bonusfunktionen… und das ist etwas!“