Es gibt differenziertere und zweifellos genauso genaue Beschreibungsweisen Raumfahrer als „der Netflix-Streifen von Adam Sandler, in dem der Schauspieler fast zwei Stunden lang mit einer Riesenspinne über Einsamkeit spricht.“ Letztlich ist eine solche Logline jedoch wohl eine passende Beschreibung für Johan Rencks düstere, selbsternste Adaption von Jaroslav Kalfařs philosophischem Roman. Raumfahrer von Böhmen. Und während andere in diesem visuell fesselnden Weltraumdrama eine tiefgründige Meditation über Trauer und Ehe finden (ganz zu schweigen von der menschlichen Entfremdung im Großen und Ganzen), bin ich mit dieser von Colby Day verfassten Charakterstudie nie warm geworden, weil ich sie als viel zu eintönig empfand in seinen eigenen Ambitionen, seine emotionalen Beats zum Erfolg zu führen.
Schon früh Raumfahrerwird uns die zentrale These des Films in aller Deutlichkeit dargeboten: Während einer Pressekonferenz wird Jakub (Sandler) von einem tschechischen Teenager unverblümt gefragt, ob er der einsamste Mann der Welt sei. Isabella Rossellinis Kommissar Tuma versucht, die Frage etwas umzuformulieren; Nicht zuletzt ist Jakub wohl der Mensch, der am weitesten von allen anderen Menschen in der gesamten Galaxie entfernt ist, während er sich immer weiter dem Jupiter nähert, wo er die Aufgabe hat, eine seltsame lilafarbene, galaxieähnliche Wolke zu untersuchen, die vor vier Jahren plötzlich auftauchte. Er ist vielleicht nicht einsam. Aber er ist definitiv allein. Allerdings möchte Days Drehbuch natürlich, dass wir diese Vorstellung von Einsamkeit im Vordergrund unseres Verständnisses von Jakub behalten, der offensichtlich mit seiner monatelangen Solo-Expedition zu kämpfen hat. Er vermisst seine Frau (Lenka von Carey Mulligan) und verbringt nun seine Tage damit, sich daran zu erinnern, was er wirklich zurückgelassen hat und was ihn bei seiner Rückkehr möglicherweise nicht erwartet.
Aber Jakub ist doch nicht so allein. Kaum hat Renck uns mit der Vorstellung überwältigt, dass dieser mutige Astronaut Schwierigkeiten haben könnte, wach und wachsam zu bleiben, während er sich der „Chopra-Wolke“ nähert, werden wir von der anderen Schlüsselfigur im Herzen begrüßt Raumfahrer: Hanuš, ein riesiges außerirdisches Spinnenwesen, das Jakubs Raumschiff mitgenommen hat und nun vorhat, diesem „mageren Menschen“ bei den emotionalen Turbulenzen zu helfen, die diese zunehmend gefährliche Mission auslösen wird. Hanuš wird von Paul Dano gesprochen. Und so wirkt Hanuš, obwohl er wie eine furchteinflößende Kreatur aus einem B-Horrorfilm (oder sogar etwas aus einem Harry-Potter-Film oder Tolkiens Überlieferung) wirkt, wie ein lebensmüdes und weises uraltes Wesen, dessen drohnenartiger, wenn auch warmer Ton Die monotone Stimme mildert schließlich Jakubs anfänglichen Schock, als er ein solches Wesen in seinem Raumschiff vorfand.
Wie Hanuš Jakub erzählt, ist er auf dem Schiff, weil ihn Jakubs Einsamkeit fasziniert. Und er ist jetzt da, um ihm in Jakubs emotionaler Not beizustehen. Das bedeutet, dass Hanuš seinen neuen Freund tief in seine erschütterndsten Erinnerungen eintauchen lässt, einschließlich der vielen kleinen Streitereien, die (wie wir wissen, aber Jakub nicht) Lenka dazu bringen, ihn schließlich zu verlassen. In diesem Sinne ist Hanuš nichts weiter als ein nettes Erzählmittel, eine Manifestation von Jakubs zerbrechlichem und furchterregendem Unterbewusstsein, der immer wieder versucht, seine Ängste darüber, eine schwangere Frau zurückgelassen zu haben, zu zerstreuen, um sich einer Bannermission zu widmen, um herauszufinden, wozu der Schlüssel liegen könnte die Existenz des Universums selbst, sogar seinen Ursprung.
Eine solche Einbildung wäre und könnte ein fruchtbarer Boden sein, um Fragen über Einsamkeit und Entfremdung zu untersuchen. Aber das erfordert ein geschicktes Fingerspitzengefühl, eine feine Balance zwischen pompösen Plattitüden („Deine Einsamkeit ist selbstverschuldet“, informiert Hanuš Jakub nur allzu ernst) und den absurden Bildern, die zur Schau gestellt werden (wie der Moment, in dem sich Spinne und Mann umarmen, während sie im Weltraum schweben). . Da ist das Gefühl Raumfahrer ist eine Fabel – eine Fabel, die viele Anleihen bei der tschechischen Folklore nimmt und ihr verpflichtet ist (alles außer der Namensprüfung ist Antonín Dvořáks Oper von 1901). Rusalka, über eine Wassernymphe, die sich in einen Menschen verliebt hat). Aber sein Bekenntnis zu einer bescheidenen Sensibilität, die kaum Raum für Humor oder Wärme jeglicher Art lässt, bedeutet, dass es immer wieder die gleichen Beats spielt. Nämlich, dass Jakub hätte wissen müssen, welche Fülle an Liebe er in den Händen von Mulligans Lenka hatte; Er hätte sie nicht zurücklassen und zu ihr zurückkehren sollen, so ermutigt, sie leibhaftig zu umarmen, wie er es in ihrer Abwesenheit gerne tun würde.
Gleichzeitig zu verkopft und doch voller Sentimentalität, Raumfahrer schafft es nie ganz, seine verschiedenen Elemente zu einem klanglich zusammenhängenden Ganzen zusammenzuführen. Mulligans Szenen auf der Erde abstrahieren und vergöttlichen ihren Charakter bis zu dem Punkt, an dem sie kaum mehr als eine Figur ist, von der wir alle zugeben können, dass es sich lohnt, auf die Erde zurückzukehren. Versuchen Sie es als Maestro Obwohl sie vielleicht eine Schauspielerin ist, kann sie Lenka niemals zu mehr als einem Handlungsinstrument machen, um Jakubs eigene innere Welt voranzutreiben, die selbst in der seltsamen Kosmologie des Films die gesamte Galaxie einnimmt. Auch wenn Sandler sich dazu verpflichtet hat, Jakubs Traurigkeit in Großbuchstaben darzustellen, fragt man sich, warum Renck das Bedürfnis verspürte, eine so betörend deprimierte osteuropäische Rolle einem amerikanischen Schauspieler zu übertragen, der so offensichtlich mit großer Komik und Angst vor der Ostküste in Verbindung gebracht wird. (Zumindest war Renck klug genug, Max Richter zu rekrutieren, dessen Partitur hier gut zu seiner Synthesizer-Arbeit passt Ad Astra Und Die Reste, zwei überragende Thesen über Trauer und Einsamkeit, die irgendwie funktionieren Raumfahrer fühle mich in Ehrgeiz und Ausführung umso geringer.)
Da steckt tatsächlich noch mehr dahinter Raumfahrer als die Beschreibung als „der Netflix-Streifen von Adam Sandler, in dem der Schauspieler fast zwei Stunden lang mit einer Riesenspinne über Einsamkeit spricht.“ Aber diese nette und vereinfachte (ganz zu schweigen von der Simplizität) Logline erfasst genau, warum der Film letztendlich ins Stocken gerät; Als literarisches Mittel könnte Hanuš den Lesern verträumt erlaubt haben, Jakubs zunehmend mürrische Sicht auf sich selbst und das Leben, das er hinter sich gelassen hat, zu erkunden. (In der Tat lassen Anzeichen faszinierender Nebenhandlungen, darunter eine Fehlgeburt und eine traumatische Kindheit – alles vor einem tschechischen Hintergrund – fragen, wie viel reicher das Quellenmaterial noch ist.) So zum Leben erweckt, wie sie hier ist, widersetzt sich diese CGI-Spinne ständig allen Aufrufen, Ihren Unglauben aufzugeben und sich den philosophischen Diskussionen zuzuwenden, die ein Astronaut und eine außerirdische Gestalt auf einer scheinbar endlosen Reise zum Jupiter und zurück führen, wo ein Mann mittleren Alters lebt lernt wenig anderes, als die zu schätzen, die er liebt.
Raumfahrer beginnt am 1. März mit dem Streaming auf Netflix