Das wegweisende Album der Sex Pistols Vergiss die Bollocks, hier sind die Sex Pistols war ein Brennpunkt, laut einigen der Höhepunkt des Jahres, in dem Punk brach, und laut anderen sogar genau das, was Punk brach. Im Spektrum der drei großen Punkbands der 70er waren die Sex Pistols ein brennbares Zentrum. Die Ramones perfektionierten das Aussehen und den Klang dieser Drei-Akkord-Fury und prägten sowohl die Haltung als auch die Uniform. The Clash verlieh dem Punk eine Ideologie der größten Gewalt, die der Bewegung Tiefe und Sinn verlieh. Die Sex Pistols explodierten unterdessen mit beidem: Es war ein politisches Kunstprojekt (mit zu viel interner Politik, um eine klare Botschaft zu konstruieren) sowie eine modische Tour-de-Force (die Form in Funktion verwandelte und zum das gewalttätige und tragische Ende der Band).
Pistoleeine aufwändige Miniserie mit sechs Folgen über die Band unter der Regie von Oscar-Preisträger Danny Boyle, interessiert sich für all das. Autor Craig Pearce, der eine ähnliche Geschichte über die Mythenbildung des Rock ’n‘ Roll geschrieben hat, erscheint in Kürze Elvissetzt Punkrock-Exzesse gegen die musikalische und politische Integrität, die Sänger Johnny Rotten und Gitarrist Steve Jones (überzeugend und liebenswert gespielt von Anson Boon bzw. Toby Wallace) in die Band eingebracht haben.
Zwei Fraktionen standen der dauerhaften Verwirklichung der Sex Pistols im Wege: Der ehemalige Manager der New York Dolls und aufstrebende Künstler Malcolm McLaren (ein schlüpfriger Thomas Brodie-Sangster), der davon träumte, eine Band zu machen, die so grotesk ist, dass sie die Heuchelei von irgendetwas enthüllen würde andere und die Hinzufügung von Sid Vicious (Louis Partridge), dessen Philosophie des „Schauens über Kompetenz“ den Untergang der Gruppe beschleunigte.
Wie die echten Pistols ist die Show für kurze Zeit transzendent, ein lärmendes Zusammentreffen von unverblümter Politik und dreistem Stil. Aber in den letzten vier oder fünf Episoden wird es zu einem widerlichen und sich wiederholenden Aufstoßen. Pistole ist jedoch lächerlich anschaubar und leicht verdaulich. Unverkennbar das sentimentale Werk der T2 Trainspotting Filmemacher (und nicht der Danny Boyle des Originals Trainspotting), packt der Regisseur Pistole mit Punk-Flair und jeder Menge Spucke, bleibt aber skeptisch gegenüber seinem Nihilismus. Er verbindet sich mit Stil und Politik, findet aber selten ein angenehmes Gleichgewicht, in dem sie koexistieren können. Es hat auch die gleiche peinliche Nostalgie von HBOs Versuch, diese Ära neu zu erschaffen, Vinyl (und die gleiche alberne Hass-Beobachtungsfähigkeit).
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Basierend auf Jones‘ Memoiren, Lonely Boy: Geschichten aus einer Sexpistoledie Serie
folgt für Jonesy mehr oder weniger der geraden Linie. Als wir ihn treffen, stiehlt er Ausrüstung von David Bowies Band. Er ist ein „fauler Sack“, einer der unterversorgten britischen Jugendlichen der 70er Jahre, der einem sexuell missbräuchlichen Stiefvater, einer desinteressierten Mutter und einem Leben ohne Zukunft bei SEX entkommt, der berüchtigten Londoner Boutique, die von Vivienne Westwood (Talulah Riley) gegründet wurde ) und McLaren. Hier lernt Jonesy Chrissie Hynde (Sydney Chandler) kennen, seine überkompetente Punk-Freundin, die sein Selbstbewusstsein und seine jungenhafte Art zu schätzen weiß.
Anders als bei Alex Cox Sid & Nancyin dem Schauspieler weit über 30 zu sehen sind, Pistole besteht hauptsächlich aus jüngeren Unbekannten, abgesehen von einer nicht erkennbaren und unterversorgten Maisie Williams, die die Punklegende Jordan Mooney porträtiert. Die Pistols waren schließlich Kinder. Sid Vicious starb mit 21 Jahren an einer Überdosis Heroin. Dass sie so jung sind, verleiht der Serie ihre Spannung. Es ist wie eine Umkehrung von 24-Stunden-Party-People: Darin versuchte ein älterer Manager, Tony Wilson, Kunst und Gemeinschaft zu schaffen. Hier will der Manager McLaren zu seiner eigenen Bereicherung alles niederbrennen.
Der Ruf der Band wurde lange Zeit von McLaren in Geiselhaft gehalten, der die Gruppe in seinem „Dokumentarfilm“ würdigte. Der große Rock’n’Roll-Schwindel. Und der Mythos, dass er die Pistolen herstellte und sie für die Öffentlichkeit zur Selbstzerstörung manipulierte, verschwand nie und inspirierte die Band und Schwindel Direktor Julien Tempel an einer dokumentarischen Widerlegung mitzuarbeiten, Der Schmutz und die Wutdas nach wie vor das am besten gefilmte Dokument der Bandgeschichte ist.
Pistole spielt beide Seiten. Da schleicht jede Menge McLaren herum, mit den Worten „sexy Young Assassins“ immer auf der Spitze seiner gespaltenen Zunge. Er erzwingt Besetzungswechsel, fördert die Zerstörung und verwaltet die Band zu seiner Bereicherung. Aber Boyle gibt den Bandmitgliedern die Möglichkeit, wie Künstler auszusehen, denen es wichtig ist, und Rotten tut es. Boons weit aufgerissener Blick erinnert daran Herr Roboter’s Rami Malek, aber statt asozialer Distanziertheit ist Boon hyperengagiert und verleiht dem Bilderstürmer eine Verletzlichkeit und Wildheit. Rotten erweckt nie den Eindruck, dass es ihm egal ist, was er tut – selbst wenn er seine Wut als Abwehrmechanismus nutzt. Wenn die Band am Weihnachtstag für eine Menge streikender Feuerwehrmänner und ihre Kinder spielt, betrachtet er sie als „Helden der Arbeiterklasse“, die zu unterhalten er sich geehrt fühlt.
Unglücklicherweise geht Boons Performance über das Küchenspülen-Plotting von Pearces Drehbüchern hinaus. Pistole fügt sich nahtlos in die postmodernen Epen des Autors ein; die zum Scheitern verurteilten Liebhaber und großen Schurken von Romeo + Julia und Moulin Rouge tauchen auch hier auf, durch McLaren und die Tragödie von Sid und Nancy. Aber während Pearces Opern für Luhrman funktionieren, stehen sie im Widerspruch zu Boyles Punk-Projekt.
Jede Episode hat einen Wikipedia-ähnlichen Ansatz, mit der Band zu planen, sich von Londoner Unruhestiftern zu berüchtigten Popmusik-Terroristen zu entwickeln, das System als Plattenlabel nach Plattenlabel niederzubrennen und sie dann fallen zu lassen. Wie bei Boyle Steve Jobsdie Show unterstreicht jeden entscheidenden Moment in der Karriere der Pistols, von Jonsey, der Johnny „Rotten“ nennt, bis zu ihrem lärmenden Auftritt Heute an Sid, den Sinatra-Standard „My Way“ neu zu schreiben und zu performen. Aber die Art und Weise, wie Boyle und Pearce diese Momente nach Hause hämmern, wird jeden, der mit VH1 aufgewachsen ist, mit den Augen verdrehen. Diese Punks werden selten zu Menschen, weil sie zu sehr damit beschäftigt sind, ihren Untergang vorherzusagen oder Richard Branson mit aller Anmut zu treffen Samstagabend live skizzieren. Ehrlich gesagt haben diese Tropen in unserer Post nichts zu suchen.Gehen Sie hart biopische Landschaft.
Und Pistole kann nicht umhin, unecht zu wirken. Das kastenförmige Seitenverhältnis von 4:3 steht ungeschickt neben eingespleißtem 16-mm-Archivmaterial von England aus den 70er Jahren. Alle schiefen Winkel der Welt können nicht verbergen, wie makellos produziert und gepflegt diese Show ist. Trotzdem verleihen die weiche, körnige Fotografie und die Neonbeleuchtung der Show eine Wärme, eine Gemütlichkeit, die es angenehm macht, sie anzusehen, was genau das Gegenteil ist, was man über eine TV-Show über die blutigen Sex Pistols sagen sollte.
Eine großzügigere Lesart dieser Ästhetik ist, dass Boyle versucht, Wahrnehmung und Realität zu vereinen – dass wir durch Künstlichkeit die Wahrheit sehen können. Aber das Drehbuch stolpert in erzwungene Schlussfolgerungen und leicht verständliche Lektionen. Zum Beispiel basiert „Bodies“ (Folge drei), benannt nach einem der besten und kontroversesten Songs der Band, mythischerweise auf einem Super-Fan namens Pauline (Bianca Stephens), die wie in dem Song aus einer Nervenheilanstalt geflohen ist. wo Wärter sie wiederholt vergewaltigten und sie zu Abtreibungen zwangen. In Einsamer Junge, schreibt Jones, dass Pauline „ein bisschen verrückt war und ihre Abtreibung in einer Tasche herumtrug“. Während er zugibt, dass „es seltsam war“, stellte er fest, dass sie „ein gut aussehender Vogel war, der sich nicht wie ein Punk oder so anzog“ und erinnert sich, „sie in einer Gasse an der Wardour Street gefickt zu haben“.
Boyle und Pearce verwandeln Jones‘ Seite in einen ganzen Episodenbogen, beginnend mit Paulines Flucht aus der Anstalt, bevor sie nach London kommen, um Rotten zu verfolgen, die Tasche zu halten und alle beim SEX zu erschrecken. Als wir Pauline das letzte Mal sehen, geht sie beim Auftritt der Sex Pistols in eine Taufe durch Loogies, befreit von dem buchstäblichen Ballast ihres Traumas und bereit, von der Musik der Sex Pistols gerettet zu werden – was Lydons Behauptung mehr oder weniger bestätigt, dass „Punkrock zog sie aus ihrem Kokon.“ Sie wird den Jungs zu einer Lehrstunde über die Macht des Punk. Um einen Satz aus dem Lied zu stehlen: „Fuck this, and fuck that.“ (Frauen sind häufig Objekte für Unterricht und Erklärungen Pistole. Aber keine ist enttäuschender als Chrissie Hynde, das zukünftige Powerhouse der Pretenders, die sich Jones’ Probleme anhört, ihn ermutigt und sich darüber beschwert, dass sie nicht die gleichen Chancen bekommt.)
Wenn die Band spielt, kommt jedoch plötzlich alles zusammen. In den Folgen drei und vier, wenn die Gruppe Aufnahmen macht und die Bühne auseinander reißt, erwacht die Show mit elektrisierenden Darbietungen und schnellen Plots zum Leben. Es gibt eine gewisse Magie in diesen künstlichen Sex Pistols, die durch „Anarchy In The UK“ lodern. Die Imitation ist sowohl überzeugend als auch berauschend – ganz zu schweigen davon, dass einfach jeder Song weitergeht Kümmern Sie sich nicht um die Bollocks ist ein absoluter Knaller, der heute genauso viel Power hat wie 1977. Trotz all seiner Fehler, Pistole hat einen wunderbaren Soundtrack, auf den man zurückgreifen kann.
Die Sex Pistols waren ungefähr sechs Monate lang die wichtigste Band der Welt. Und für kurze Zeit Boyle’s Pistole brennt auch hell. Aber wie die Welt 1977 gelernt hat, werden die Zuschauer, wenn sie zu viel Zeit mit den Sex Pistols verbringen, Sehnsucht nach einem Urlaub in der Sonne haben.