Madame Web ist eine lächerliche Angelegenheit. Manchmal absichtlich so. Aber während eines Großteils der zweistündigen Laufzeit gehen die Lacher zu Lasten der wohl tüchtigen Arbeit der charmanten Hauptdarstellerin und der lächerlichen Dialoge, die sie mit dem besten Anschein eines ernsten Gesichts vorträgt. Zu Dakota JohnsonMan muss ihr zugute halten, dass sie, wenn auch nicht unversehrt, daraus hervorgeht, zumindest hat sie doch genug Spaß daran gehabt, die Titelfigur des Films zu spielen. Leider reicht das nicht aus, um Sonys schlecht durchdachten Versuch, sein Spidey-Universum zu erweitern, zu retten.
Johnson spielt Cassandra „Cassie“ Webb (ja, wirklich; dieser Film ist wirklich voller Hinweise), eine äußerst distanzierte junge Frau, die sich wie eine Kalifornierin anhört und benimmt und natürlich nicht wie eine New Yorker Rettungssanitäterin, die im Krankenhaus arbeitet 2003 wurde sie auf die Straße gebracht, nachdem sie das Pflegesystem verlassen hatte. Cassie weiß nicht (obwohl wir es dank eines lustlosen Eröffnungsprologs wissen), dass sie die Tochter eines hartnäckigen Wissenschaftlers ist. Eine, die im achten Monat ihrer Schwangerschaft beschlossen hatte, den ganzen Weg nach Peru zu reisen, auf der Suche nach einer mythischen Spinne, deren Gift möglicherweise alle möglichen Krankheiten heilen könnte. Sie wird jedoch getötet, und ihr vorzeitiger Tod (gibt es in diesen Geschichten noch etwas anderes?) kommt, weil sie von einem Mann namens Ezekiel hintergangen wird, der sie erschießt, nachdem er sich die Spinne gesichert hat (warum, bleibt ein Rätsel, der Film scheint desinteressiert zu sein). beim Erkunden).
Und so wird Cassie mit Hilfe von Las Arañas geboren, einer Gruppe übermächtiger Wesen, die auf Baumwipfel klettern und einen sechsten Sinn für sie entwickeln können (man könnte sie Spinnenmänner nennen) sowie einen Biss von einer der berühmten Spinnen Ihre Mutter hatte schon lange gesucht. Und dann wird sie vermutlich als Kleinkind nach New York City zurückgeschickt, allerdings nicht bevor ein älterer Spinnenmensch sagt, dass sie irgendwann zurückkommen wird und er da sein wird, um ihr zu helfen. Es ist seltsam, etwas zu einem Baby zu sagen, aber das ist der am wenigsten seltsame Teil des gesamten Drehbuchs.
Diese Einleitung, klobig und direkt aus der Entstehungsgeschichte einer altbackenen B-Level- (vielleicht C-Level-)Comic-Figur entnommen, wirkt besonders belanglos, wenn man bedenkt, dass das Ganze im Jahr 2003 spielt Madame Web fühlt sich an wie ein bloßer Prolog. Denn Ezekiel (Tahar Rahim, dessen jede einzelne Äußerung möglicherweise mit der schlechtesten ADR synchronisiert wurde, die Sie je in einem Blockbuster mit großem Budget gesehen haben) wird jeden Tag geweckt, seit er sich mit seiner gestohlenen Spinne durch einen ständigen Traum übermächtig gemacht hat. In diesem Traum drei junge Frauen in unterschiedlich aussehenden Spidey-Anzügen, die direkt aus dem Schumacher-Kostüm stammen Batman In der Ära der Comic-Kostüme greifen Sie ihn in seiner großzügigen Wohnung an und töten ihn. Er träumt täglich: Er weiß, wann und wie er sterben wird. Und das möchte er natürlich lieber nicht. Warum also nicht die damals neuartige Technologie der TSA kapern, um diese Supers zu verfolgen?
Was er auch tut, obwohl noch keines der Mädchen von Spinnen (radioaktiv oder anderweitig) gebissen wurde. Im Jahr 2003 sind sie nur noch eindimensionale Teenager. Einer ist schüchtern und unbeholfen, beherrscht aber auch Taekwondo (Julia von Sidney Sweeney). Einer ist ein bisschen ein Wissenschaftsfreak und ein Mathe-Experte und zu Recht misstrauisch gegenüber der Polizei (Anya von Isabela Merced). Und eine ist verwöhnt und impulsiv, aber gut auf ihrem Skateboard (Mattie von Celeste O’Connor). Wenn Ezekiel sie nur erreichen kann, bevor sie zu den Helden heranwachsen, die er in seiner Vision sieht, könnte er … ein langes und fruchtbares Leben führen, das … gewidmet ist? Nun, es ist unklar. Er ist wirklich ein Bösewicht, nur weil. Es gibt hier sehr wenig Motivation für irgendetwas. Jede Szene und jeder Charakter ist ein Rädchen in der Maschine, die wir Handlung nennen, ohne Sinn und Verstand, geschweige denn mit Charakterkonsistenz.
Das gilt auch für Cassie, deren Kräfte erwacht sind, nachdem sie in den Fluss fällt. Als Cassie beginnt, eine Welt mit Zeitschleifen zu erleben, in der sich einige Ereignisse wiederholen und es ihr möglicherweise ermöglichen, das Kommende zu ändern, wird ihr klar, dass die Abenteuer ihrer Mutter im Amazonasgebiet (die auf dem Bildschirm entschieden un-Amazonisch aussieht) möglicherweise nicht so weit hergeholt waren, wie sie es sich erhofft hatte geglaubt. Es sind Vorahnungen, wie sie bald herausfindet. Oder wie sie es in einem der vielen Dialoge, die Johnson auf wundersame Weise glaubhaft macht, eloquent ausdrückt, auch wenn das ganze Unternehmen dadurch irgendwie schwerelos erscheint: „Ich kann irgendwie in die Zukunft sehen.“
Es sind diese Visionen, die Cassie in die Umlaufbahn von Ezekiels drei Zielen bringen, und obwohl sie so ziemlich alle anderen Menschen hasst (außer vielleicht ihrem Kollegen Ben, der von Adam Scott in einer viel zu undankbaren Rolle gespielt wird), wird sie hineingeworfen Sie ist eine widerstrebende Elternfigur für diese verwaisten und gefährdeten Mädchen.
Der Wunsch, viele Dinge auf einmal zu sein (eine Entstehungsgeschichte von Madame Web; ein Franchise-Starter für ein Trio von Spidey-Frauen; eine Millennial-/Gen-Z-Komödie mit seltsamen Pärchen/Kumpels; eine Chance, Zeuge von Johnsons Talent zu werden, über dem Material, in dem sie auftritt, zu stehen und Dieser von SJ Clarkson inszenierte Film ist nicht schlecht genug, um Spaß zu machen.
Bei der Pressevorführung, die ich in New York City besuchte, waren nicht nur verzweifeltes Stöhnen und unzufriedene Seufzer zu hören. Es gab regelrechtes Gekicher und so manches „Ja, ja BEKOMMEN um mich zu veräppeln!“ Während einer gemeinsamen zweistündigen Übung ertönten Schreie in verächtlichem Schock darüber, dass dies alles auf die Leinwand gelangte. Vieles davon wurde durch die Dialoge ausgelöst, aber auch durch die wackelige und selbstbewusst eingesetzte musikvideoartige Kinematographie und die schlockigen visuellen Effekte, die entstehen Madame Web Schauen Sie nicht allzu weit von einer CW-Show entfernt, die leider nicht über den augenzwinkernden Sinn für Humor verfügt, um eine so lagernahe Sensibilität hervorzurufen (das ist lehrbuchmäßige, gescheiterte Selbsternsthaftigkeit).
Wenn oder wann Sie sitzen Madame Web (ich hoffe, dass ich Sie freiwillig gewählt habe; auch wenn ich Sie vielleicht von einer solchen Entscheidung abbringen kann), werden Sie zum Lachen gezwungen sein. Nicht mit der Film – so sehr sich Johnson und ihre Co-Stars auch bemühen –, aber bei Es. Es wird aus Zeilen wie „Wir Streuner müssen zusammenhalten“ stammen (vorgetragen an eine Katze, aber vermutlich auch als These für den Film als Ganzes); und von verrückten Actionsequenzen (wussten Sie, dass das Pepsi Co.-Zeichen – insbesondere sein S und ein P – eine herausragende Rolle in seinem Höhepunkt spielt?) und manchmal von dem reinen tonalen Schleudertrauma des Ganzen (die völlige Verschwendung einer Britney). Nadelstich für eine Teenager-Tanzparty, der in einen zahnlosen Kampf umschlägt, ist absolut beschämend).
Dieses Lachen wird sich wie ein Hinweis auf etwas Größeres anfühlen, einen weiteren Nagel im Sarg der großen Ära der Comic-Blockbuster des 21. Jahrhunderts, ja. Aber auch von etwas Düstererem. Darüber, wie viel schwieriger es vielleicht ist, die Grenze zwischen sentimentalem Ernst (dies ist ein Film über Mutterschaft!) und purer Absurdität (haben wir die mythischen peruanischen Spinnen erwähnt?) zu ziehen. Was uns allen bleibt, ist ein Fließband voller Story-Beats, IP-Meilensteine und schüchterner, augenzwinkernder Enthüllungen, die unseren Appetit auf mehr anregen sollen, ohne dabei zu versäumen, uns für das, was vor uns liegt, zu interessieren; der Grenzfall einer Art Comic-Adaption, die wirklich ausgedient hat. Wie Madame Web selbst ist der Film oft so in Eile oder so sehr mit dem, was kommt, beschäftigt, dass er ignoriert, was im Moment passiert. Das könnte erklären, warum es keine Post-Credit-Sequenz gibt, denn wer sonst möchte schon eine Zukunftsvision davon sehen Das Welt?
Madame Web kommt am 14. Februar in die Kinos