Christine Baranski und Cynthia Nixon sind beide schauspielerische Kraftpakete, berühmt für Triumphe auf der Bühne sowie auf der großen und kleinen Leinwand. In diesem Jahr sind sie in den Rollen aufgetreten, für die sie wohl am bekanntesten sind – Baranski als Diane Lockhart Der gute Kampf und Nixon kehrt zu ihr zurück Sex and the City Charakter Miranda Hobbes in der Fortsetzungsserie Und einfach so…– und beide sind Co-Stars in HBOs neuer Serienserie Das vergoldete Zeitalter.
Erstellt von Downton Abbey‚s Julian Fellowes, Das vergoldete Zeitalter kommt im selben Universum vor wie DA, aber auf der anderen Seite des großen Teichs in New York, ein paar Jahrzehnte zuvor. Baranski und Nixon spielen Agnes Van Rhijn bzw. Ada Brook, eine Witwe und eine unverheiratete Schwester, die das New York der alten Schule verkörpern. Sie sind misstrauisch gegenüber dem neuen Geld, das in Form des Eisenbahnbarons George Russell (Morgan Spector) und seiner sozial ambitionierten Frau Bertha (Carrie Coon) in ihr Viertel an der 5th Avenue gelangt. Agnes ist das, was man als die Rolle der Maggie Smith bezeichnen könnte, gebieterisch und witzig bissig, während Ada viel leiser spricht, aber definitiv ihre eigene Meinung hat, die überraschenderweise von der ihrer Schwester abweichen kann.
Jetzt, wo die süchtig machende Serie Premiere hat, Der AV-Club hatte die Gelegenheit, mit den Schwestern auf der Leinwand über die Unterschiede zwischen der Darstellung moderner und historischer Charaktere zu sprechen, darüber, was an neuem Geld so einschüchternd ist, und über ihre Lieblingsstücke aus der exquisiten Einrichtung Vergoldetes Zeitalter einstellen.
The AV Club: Sie beide waren dieses Jahr in modernen Produktionen und jetzt in dieser massiven historischen Produktion. Wie sieht dieser Übergang aus? Was ist für dich der Unterschied in der Vorbereitung?
Christine Baranski: Für mich musste ich viel mehr recherchieren Das vergoldete Zeitalter weil ich in eine historische Periode eintrat, in der ich – erstens – nicht im Goldenen Zeitalter lebte. [Laughs.] [In the contemporary world,] Ich schwimme in derselben Realität wie Diane Lockhart. Also viel mehr Vorbereitung. Ich mache Diane seit 12 Jahren, aber das war ein neues Projekt. Sie haben immer das Gefühl, dass Sie viel Vorbereitungsarbeit leisten müssen, und die Hintergrundgeschichte und alles. Aber ich meine, es war einfach so eine willkommene Abwechslung. ich liebe Der gute Kampf, aber ich hatte noch nie an historischen Filmen gearbeitet, also war es einfach lecker, daran zu arbeiten. Es war keine Arbeit für mich; es war wie ein wahres Vergnügen.
Cynthia Nixon: Wenn ich mir die Charaktere anschaue Sex and the City und Und einfach so…, sie sind so unabhängig. Das ist die Hauptsache an ihnen. Sie sind unabhängig und treffen ihre eigenen Entscheidungen. Während alle Charaktere in Das vergoldete Zeitalter sind so tief ineinander verschlungen und sie sind so in den Stoff gestrickt. Agnes, glaube ich, sagt, New York sei eine Ansammlung kleiner Dörfer. Und ich denke, man sieht in meinen modernen, zeitgenössischen New Yorker Shows sehr deutlich, wie Menschen einfach ihre eigenen Entscheidungen treffen können. Während in dieser Welt dich jeder die ganze Zeit beobachtet. Ihre Familie beobachtet Sie, Ihre Bediensteten beobachten Sie, die Menschen auf der Straße. Ihr Leben ist also sehr, sehr eingeschränkt. Egal, ob Sie ein Arbeiter oder ein hochrangiger Aristokrat sind, Sie müssen ständig aufpassen, denn jeder muss an seinem Platz bleiben und sich an die Parteilinie halten.
AVC: Christine, denkst du, das ist es, wovor Agnes wirklich Angst hat? Sie ist so starr, was altes Geld gegen neues Geld angeht. Warum ist sie so unflexibel, wenn es darum geht, diese neuen Leute hereinzulassen?
CB: Ich glaube, sie hat Angst vor ihrem Wertesystem oder ihrem Mangel eines Wertesystems. Diese Leute kamen mit enormen Geldbeträgen herein. Aber als Julian [Fellowes] sagte, sie kannten keine Grenzen. Grenzen haben sie nicht erkannt. Sie hatten genug Geld, um Grenzen zu ignorieren. Und es ist etwas, was wir in unserem eigenen sehen [society]… dass man sich nicht an die Regeln halten muss, wenn man reich genug ist.
Und Agnes ist, glaube ich, zu Recht entsetzt darüber, in einer Welt zu leben, die nur durch die Zurschaustellung von Geld, den offenkundigen Gebrauch von Geld oder Menschen oder eine Kultur definiert wird, die sich zu allem berechtigt fühlt, weil sie es sich leisten können, es zu kaufen. Es ist eigentlich eine krasse Welt [that] sie fühlt sich bevorstehend. Sie können sie als streng und vielleicht als Snob definieren, aber sie hält tatsächlich an einem Wertesystem fest, das das Beste aus dem definiert hat, was die Vereinigten Staaten geschaffen haben. Wissen Sie, es wurde auf der Logik des 18. Jahrhunderts und auf protestantischen Werten aufgebaut. Dagegen kann man in vielerlei Hinsicht argumentieren, aber es sprach viel für eine Welt, die nicht vollständig durch Reichtum definiert wurde.
KN: Und so vieles davon wird auch mit Aggression gleichgesetzt. Wissen Sie, sicherlich sind Leute wie die Russells enorm ehrgeizig. Sie haben enorme Hartnäckigkeit und Einfallsreichtum und harte Arbeit und Disziplin und all das Zeug. Aber eine andere Sache, die sie haben, ist reine Aggression.
AVC: Und eine Art Rücksichtslosigkeit, die sie brauchten, um dorthin zu gelangen, wo sie sind. Ada scheint flexibler zu sein, aber ist sie das wirklich? Oder versteckt sie es nur besser als Agnes?
KN: Weißt du, ich denke, es ist eine Kombination von Dingen. Agnes weiß, wer sie ist und was sie über so ziemlich alles denkt. Und Ada, ich glaube, es gibt viele Fragen, bei denen Ada nicht weiß, was sie denkt. Aber sie ist neugierig, und sie weiß, dass sie als eine Person, die ihr Leben so sehr am Rande gelebt hat, zuschaut. Also mag sie eine gute Show und sie interessiert sich für Dinge in der Welt, weil ihr Leben so relativ leer ist. Sie ist nie verheiratet, hat keine Kinder und lebt von der Wohltätigkeit ihrer Schwester. Also denke ich, dass Agnes ihrem ethischen Glaubenssystem folgt, aber Ada folgt wirklich ihrem Herzen. Und wenn Menschen ihre Empathie bewegen können, wer auch immer sie sind, wird sie wahrscheinlich zumindest ein wenig auf ihrer Seite sein.
AVC: Eines der vielen großartigen Dinge an der Show ist, wie frauenzentriert sie ist. Und hinter den Kulissen arbeiten auch viele Frauen. Aber die Serie konzentriert sich auf die Frauen der Gesellschaft und wie viel sie kontrollieren. Und vieles davon scheint sich immer noch ins 21. Jahrhundert übertragen zu haben, zum Beispiel, wenn Sie einen Namen wie Kennedy oder Vanderbilt oder Hilton haben, kann es Ihnen definitiv Türen öffnen, die nur Geld nicht tun würde. Glaubst du, das stimmt noch?
CB: Total, total. Es gibt immer noch Clubs, in die andere hinein wollen. Und wissen Sie, ich muss nicht weiter kommentieren, aber wissen Sie, plus ça ändern. Ich denke nicht, dass es so offensichtlich ist. Es gibt keine 400er-Liste wie Mr. McAllister und Mrs. Astor, die aufgestellt haben, wer rein darf und wer raus. Das würde jetzt als diskriminierend gelten. Aber ich denke immer noch, dass wir in Bezug auf Geld und Status eine Art Elitismus und Tribalismus verbergen, der sich vor aller Augen verbirgt.
KN: Und wir sprechen jetzt über Networking, aber ehrlich gesagt, diese Frauen, die die Gesellschaft kontrollierten, sie waren die ursprünglichen Networkerinnen. Und das nicht nur aus sozialen Gründen oder um sich zu verkleiden oder Partys zu feiern oder zu tanzen, sondern um die Gesellschaft zu kontrollieren. Sie kontrollierten vieles, was ihren Ehemännern Türen öffnete oder vor ihren Ehemännern verschlossen wurde. Und so hatten zu einer Zeit, als Frauen viel weniger Macht hatten als heute, zumindest Frauen der Gesellschaft in dieser speziellen Hinsicht tatsächlich eine sehr große Macht. Sie waren die Torwächter.
AVC: Ein weiterer erstaunlicher Aspekt von Das vergoldete Zeitalter ist, dass es einfach herrlich anzusehen ist, von den Kleidern über die Accessoires bis hin zu den kunstvoll detaillierten Innenräumen. Gibt es am Set ein Artefakt, das Ihnen besonders am Herzen liegt, oder eine bestimmte Set-Dekoration, die Ihnen besonders am Herzen liegt? Oder sogar eines Ihrer Kostüme?
KN: Ich muss sagen, es gab einen kleinen Aschenbecher am Set, den ich die ganze Zeit besuchen würde. Es hatte die Form eines Blattes und hatte einen kleinen Cherub darauf. Ich weiß nicht, da war etwas, das war, ich weiß nicht, hinreißend. Und ich habe es sehr begehrt, und ich würde es jeden Tag am Set besuchen.
AVC: Hast du herausgefunden, woher es kam oder so, oder hast du es nur bewundert?
KN: Es war eine verbotene Liebe. Ich habe nicht darüber gesprochen.
AVC: Verstanden.
CB: Ich habe am Set Stoff gesehen, weil die Stoffe so üppig sind. Und da war ein rosa Samt auf einem kleinen Stuhl und ich war einfach fasziniert davon. Und tatsächlich rief ich den Bühnenbildner an und sagte: „Wo bekomme ich diesen Stoff her? Weil ich es für einen kleinen Schlafzimmerstuhl von mir haben möchte.“ Es war so feminin und schön.
AVC: Für Sie beide ist dies wahrscheinlich eine der größten Produktionen, an denen Sie teilgenommen haben, mit 200 Leuten in zeitgemäßer Kleidung.
CB: Meine Güte. Absolut. Und so viele Details. Ich meine, so eine Replikation. Ich meine, stellen Sie sich vor, um das Goldene Zeitalter zu replizieren, wie viel Geld HBO braucht, um das zu tun. Und wie viel Talent und wie viel Forschung in die Erstellung dieser Sets und Kostüme gesteckt wird. Und Sie sollten die Kostümabteilung gesehen haben, mehrere Stockwerke mit Bildern und Stoffen und Charakteren und Schaufensterpuppen. Es war ein enormer Aufwand. Ich habe immer gesagt, es war wie das Starten der Königin Maria, nur diese Show auf den Weg bringen.
KN: Außerdem übernahmen wir einen Teil von Troy, New York; Wir haben eine Reihe von Stadtblöcken übernommen. Wir tragen Dreck auf, als wären die Straßen nicht gepflastert. Und es gab dort einige alte Gebäude, die zu uns passten, aber meistens alle neuen Ladenfronten schufen. Ich meine, wir haben einen ganzen Platz geschaffen und wir hatten Wagen. Ich habe dort nur eine Szene gedreht, in der Marion [Louisa Jacobson] und ich gehe zum ursprünglichen Bloomingdale’s, dem Laden der Bloomingdale-Brüder. Und es war außergewöhnlich, weil es sich in einem Teil eines vielleicht depressiven Teils von Troy, New York, befand. Und wir standen auf einem heiklen Parkplatz, all unsere Trucks und was auch immer. Und dann öffnete ich die Tür und es war wie in diesem Moment Der Zauberer von Oz. Ich öffnete eine Tür, und plötzlich waren da Erdböden und unbefestigte Straßen und Kutschen. Und Dutzende, wenn nicht Hunderte von Menschen in zeitgemäßer Kleidung. Und es nahm mir den Atem.
AVC: Zu Beginn der Saison versuchen die Russells, insbesondere Bertha, ihr Bestes, um in die High Society vorzudringen. Ohne zu viel zu verraten, können die Russells irgendetwas tun, um den Status zu bekommen, den sie wollen, oder wird diese Kluft einfach immer da sein?
CB: Brunnen. Bertha Russell lässt sich nicht leugnen. Ihr Mann sagt mehrmals: „Du weißt nicht, wie man scheitert“ oder „Du kennst das Wort ‚nein‘ nicht.“ Sie ist entschlossen, aber auch historisch fundiert. Also werde ich die Handlung nicht enthüllen, aber es gibt eine Geschichte zu dieser Flugbahn. Die Russells basieren auf einer Familie, und das muss das Publikum entdecken. Aber sie ist eine Kraft, mit der man sich auseinandersetzen muss, weshalb Sie dieses Poster mit den beiden Frauen haben, die gegeneinander antreten.