„Ich werde es dir nicht noch einmal sagen. Bleib von meiner Liste.“
Es ist eine denkwürdige Zeile, die fast an Harrison Fords „Runter aus meinem Flugzeug“ erinnert Luftwaffe Eins, die Art von gutturalem Ein-Sekunden-Trailer-Blip, der das Zielpublikum und den Muskel- und narrativen Ehrgeiz einer Geschichte ziemlich deutlich macht. Aber es wird von Chris Pratt ausgeglichen, gespielt mit einem gelegentlichen Tausend-Yard-Blick, der so leer und so PTBS-sauer ist, dass es aussieht, als hätte er entweder seinen Dialog vergessen oder sich einen Moment Zeit genommen, um darüber nachzudenken, wie die verschlungenen Pfade seiner abwechslungsreichen Karriere ihn hierher gebracht haben . Comedy-Spieler der Critics‘ Choice, liebenswerter Charakterdarsteller, Animationsleiter von Marvel und Warner, großer Filmstar … heutzutage ist Andy from Parks und Rec kann natürlich jede Rolle übernehmen, die er will, einschließlich der Art von Typ, der einen Killer nur an seiner Rundum-Sonnenbrille erkennt.
Die Terminalliste ist Peak Dad Prestige TV, ein politischer Thriller direkt aus dem Drehbuch von Tom Clancy, mit den Bestseller-Insignien von Lee Child und anderen, die so fähig sind, blutige Rachegeschichten um Charaktere mit Namen zu rahmen, die verlangen, dass Ihre Stimme eine Oktave tiefer wird, wenn sie laut ausgesprochen werden: Jack Ryan, Jack Reacher. In diesem Fall haben wir James Reece aus der Feder von Jack Carr, einem ehemaligen Navy Seal, der die Auszeichnung innehat, dass die FAA angeordnet hat, dass kein Inlandsflug starten darf, ohne dass mindestens ein Passagier mittleren Alters eines seiner Bücher liest. Er schreibt muskulös über Typen mit Muskeln, die sich gegenseitig „Bruder“ nennen und Teamkollegen als „meine Jungs“ bezeichnen und Ziele mit Begriffen wie „dieser Motherfucker ist unsere“ und lassen sich üppige Bärte wachsen und holen sich gegenseitig mit Jeeps vom Flughafen ab mit Zeilen wie „Sag mir nicht, dass du ein verdammtes Uber anrufst“, während eine Butt-Rock-Version von „Simple Man“ aus der Stereoanlage dröhnt. Es gibt Akronyme, oh, so viele Akronyme – IED, SOP, QRF –, die wissentlich mit der Souveränität eines geübten Firmenmanns geworfen werden. Sie wünschen sich fast, jemand Sachkundiger würde sich auf der Couch neben Ihnen manifestieren, um einfach zu erklären, dass „QRF“ die Abkürzung für „Quick Reaction Force“ ist.
Die archetypischen Geschmacksprofile sind alle hier: Patriotismus, Heldentum, Pflicht, Kameradschaft, oberkörperfreie Messer-und-Waffen-Kämpfe. Außerdem gibt es im Sommer Popcorn-Appeal, damit wir Sessel-Schlubs mitmachen, ein bisschen Ehrfurcht einflößen und den hohen Zweck der gemeinschaftlichen Badassery bezeugen können.
Die Handlung beginnt mit einem schiefgelaufenen Auftrag von Seal Team Seven, bei dem ein Hinterhalt zu einem 15-minütigen Blutbad wird. Hastiges Geflüster von „Zugangspunkten“ und „Stolperdrähten“ führt zu einer Kavalkade von Geschrei und Grunzen und Feuer und Wunden und Nachtsichtgeräten und neonorangen Linien, die von Maschinengewehren ausgehen, die von Leuten in taktischer Ausrüstung abgefeuert werden.
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Am Ende sieht alles nur nach viel Aufräumarbeiten aus. Gehobene Erklärungen werden ungläubigen Vorgesetzten und Ermittlern abgedroschen: „Das ist nicht wie es gelaufen ist.“ Es gibt auch mehr als eine Andeutung von rotem Brustklopfen – ein Verdächtiger wird gescholten, weil er „leichtes“ Bier getrunken hat, Bryson DeChambeau hat einen Cameo-Auftritt und es gibt einen zitierten Vers aus der Bibel. Ebenfalls in der Mischung ist Taylor Kitsch als Ben, ein unverbesserlicher gutmütiger Kumpel mit schlechtem Einfluss, von dem wir wissen, dass er wie ein Bruder ist, weil er sagt: „Ich bin dein Bruder.“ Und Constance Wu spielt Katie, eine Kriegsjournalistin, die sich nur um die Wahrheit kümmert. Sie wissen es, weil sie sagt: „Alles, was mich interessiert, ist die Wahrheit.“ Jeanne Tripplehorn ist die Verteidigungsministerin, eine Politikerin des ganzen Fernsehlandes, offensichtlich, weil sie davon spricht, „die Dinge besser zu hinterlassen, als ich sie vorgefunden habe“.
Die Terminalliste meistens knallt es mit der Nuance eines M-16 und kommt wie ein blutiges, vorhersehbares, testosterongeladenes Toben rüber, das gelegentliche Umwege in Richtung Melancholie macht. Schließlich gibt es nach einer solchen Eröffnung Beerdigungen, um die man sich kümmern muss. Und obwohl ihm die Möglichkeit gegeben wurde, sich abzumelden, steht Reece da, stoisch in Schattierungen und Navy-Formen, und lässt Sie wissen, dass diese Lippen nicht zittern. Es gibt hier eine zutiefst menschliche Geschichte, da er sich mit Gedächtnisverwirrung, nicht vertrauenswürdigen Flashbacks, allgemeiner Unschärfe und Kopfschmerzen befasst. Ein Arzt spricht leichtfertig über die „Auswirkungen“ einer Gehirnerschütterung, als wären die Seals ein NFL-Team der späten 80er Jahre. Andeutungen von Traurigkeit schleichen sich ein, fast ein bisschen Pathos – wir bekommen nicht wirklich ein Bild davon, wer diese Typen in diesen Schatullen waren. Es fühlt sich wirklich wie eine Erleichterung an, wenn Pratts Persönlichkeit, dieser leicht nachbarliche, alberne Charme, in der Mitte der dritten Folge kurz mit einem Bucatini-Witz zum Vorschein kommt. Es gibt solche Momente, flüchtige Abfahrten, die könnte einen Ansatz wie den von Nico Walker zulassen Kirschemit seiner dunklen, absurden Poesie der militärischen Verfolgung, oder ein verheerendes Porträt von PTSD, wie es im Film von 2018 zu sehen ist Hinterlasse keine Spuren.
Aber in der Show geht es wirklich um das Aufdecken und das Rachegeschäft – „Antworten oder Blut?“ wie Ben fragt. Reeces nächtliche, mit Stirnrunzeln gerunzelte Google-Suche, während er Pillen und Bierflaschen knallte, führte zu einer Apotheke außerhalb von Aleppo, dem ursprünglichen Ziel der Seals. Es ist schwer, Burt Macklin hier nicht vorzustellen, aber mit Reeces Kriegsschiff-Höhle in Coronado scheint die Show eine Art von sich selbst zu sein Wahrer Detektiv (eine Ästhetik, von der sich der Vorspann großzügig entlehnt). Es gibt einen grüblerischen, aber verbogenen Machismo mit einem so geballten Willen, dass sich die Serie am Rande einer Box-Film-Trainingsmontage anfühlt. Reece beginnt seine Odyssee („das ist persönlich“, sagt er) zu unterschiedlichen Ebenen von Bösewichten vom Typ Militärvertrag, von denen einige Büros und Verstecke haben, die absurderweise für einen Bond-Bösewicht geeignet sind. Hier ist ein altruistischer Mann, der brennt, mit, ja, einzigartigen Fähigkeiten, der Typ, der weiß, wann „wir vom Netz gehen müssen“ oder wie Sie verhindern können, dass Ihr Handy als Ortungsgerät fungiert, der zunehmend allein ist und weiter entfremdet. Mit der Show scheint Carr zu fragen: Wem kannst du vertrauen, außer deiner Waffe? Ein weiteres Akronym, LLTB oder „Long Live The Brotherhood“, ist auf einem Stück eingraviert – und Sie verstehen das meiste, worauf er hinaus will.
Die Terminalliste strebt danach, ein Thriller für denkende Menschen zu sein, aber er ist weder zu nachdenklich noch zu spannend. Aber verdammt, wenn es sich nicht manchmal ein bisschen belebend anfühlt, durch die dunklen Gänge dieser Welt der Macher zu gehen und zu denken, ja, Dieser Motherfucker gehört uns.