Nachfolge kehrt diese Woche für seine vierte und letzte Staffel zurück. Es ist eine faszinierende Studie über Reichtum und Macht. Es ist besonders beeindruckend, wie es ihm gelingt, den immensen Reichtum und die Privilegien seiner Hauptfiguren darzustellen, ohne ihr Leben jemals zu verherrlichen oder zu romantisieren.
Ein Teil davon ist in der Ästhetik der Show verwurzelt. Nachfolge wird größtenteils mit Handkameras gedreht, wobei die traditionell filmische Sprache anderer HBO-Angebote wie vermieden wird Haus des Drachen oder Der Letzte von uns. Logan Roy (Brian Cox) regiert ein Imperium, aber die Funktionsweise seiner Operationen wird in einem bodenständigen Stil gedreht, der die Sensibilität voyeuristischer Mockumentaries hervorruft Das Büro. Das Publikum fühlt sich immer wie ein Außenseiter, der hineinschaut.
Es hilft, dass trotz eines Budgets, das Aufnahmen an Orten wie ermöglicht Island, Kroatienoder Toskana, spielt ein Großteil der Serie in sterilen Büros und Sitzungssälen. Die Welt von Nachfolge ist hermetisch abgeschlossen, ein ewiger Kreislauf aus austauschbaren Glastüren und Bürosofas. Die Korridore der Macht sind immer noch nur Korridore. Selbst die endlose Parade privater Helikopter und Jets in der Show ist anstrengend, scheinbar luxuriös, aber schleichend klaustrophobisch.
Es steckt jedoch noch mehr dahinter. Nachfolge behandelt Reichtum und Macht als Falle und untersucht die Schwerkraft, die diese Kräfte auf die zentrale Besetzung der Serie ausüben. Die Charaktere sind sowohl durch Geld als auch durch Blut verbunden, und es besteht eine anhaltende Unklarheit darüber, ob viele Mitglieder des Ensembles überhaupt zur Liebe fähig sind – geschweige denn, sie einander gegenüber auszudrücken. Diese Familie ist nicht auf Liebe aufgebaut; es ist auf Macht aufgebaut. Diese Macht ist im Geld verankert.
Das beginnt bei Logan Roy selbst. Interessanterweise hatte die Show Logan ursprünglich als Kanadier konzipiert, obwohl sein Geburtsort per ADR auf geändert wurde dem des Schauspielers Brian Cox entsprechen. Logan wurde kurz vor dem Zweiten Weltkrieg in Dundee geboren. Als seine Mutter verwitwet war, wurden Logan und seine Geschwister Ewan (James Cromwell) und Rose zu ihrem Onkel Noah nach Kanada geschickt. Es war keine glückliche Kindheit, aber sie hat Logan geprägt.
Während die Show vermieden hat die Feinheiten artikulierenRose starb unter tragischen Umständen während ihrer Kindheit. Es gibt einige Hinweise darauf, dass Logan sich dafür verantwortlich macht, trotz Ewans Zusicherungen, „dass es wirklich nicht (seine) Schuld war“. Logan selbst litt schrecklich unter Noah. Am Ende der Folge „Austerlitz“ der ersten Staffel gibt es einen schönen und aufschlussreichen Moment, als Logan nach dem morgendlichen Schwimmen einen Bademantel anzieht und die Narben verbirgt er trägt buchstäblich immer noch von Noahs Missbrauch.
Dies ist der Schlüssel zu Logan Roy, soweit ein Individuum als Produkt seiner Umstände erklärt werden kann. Das Unternehmen, das er aufgebaut hat, ist fast nebensächlich, eher eine Folge dieser Kindheit als ein transformativer Akt an sich. Schließlich kann Logans Medienimperium als Extrapolation der „Druckerei“ und der „wenigen Werbetafeln“ gesehen werden, die sein Onkel besaß. Logan hat einfach alles, was er von Noah gelernt hat, genommen und daraus extrapoliert.
Logan glaubt nicht an die Liebe. Er glaubt an Macht. Seine Ex-Frau Caroline (Harriet Walter) beklagt, dass sie niemals einen Hund besitzen könnten, da „er nie etwas gesehen hat, das er liebte, dass er es nicht treten wollte, nur um zu sehen, ob es noch zurückkommen würde.“ Das ist die Kerndynamik der Show. Logan verletzt seine Kinder, weil er weiß, dass sie an seinen Reichtum gebunden sind. Manchmal ist dieser Missbrauch körperlich; Logan hat beide getroffen sein jüngster Sohn Roman (Kieran Culkin) Und sein Enkel Iverson (Quentin Morales).
Für Logan gibt ihm sein Vermögen nur die Macht, seine Familie seinem Willen zu unterwerfen, sie vielleicht sogar noch extremer zu beherrschen, als Noah ihn beherrschte. Zugespitzt kommt Carolines Beobachtung kurz vor einer Szene, in der Logan sich weigert, seinen Sohn Kendall (Jeremy Strong) das Familienunternehmen verlassen zu lassen, trotz Kendalls wiederholter (gescheiterter) Bemühungen, ihn abzusetzen und ihm sogar zu entkommen. „Vielleicht möchte ich, dass du in der Nähe bist“, sinniert Logan. „Du kannst die Post erledigen, lass dich herumrattern.“
In NachfolgeMacht schafft eine Missbrauchshierarchie. Dieser Missbrauch fließt mit Schwerkraft, sickert nach unten durch Trauma-Nomics. Logan hat genug Einfluss, um jeden zu schikanieren, und diejenigen, die ihm näher stehen, haben genug Macht, um andere zu schikanieren, und so weiter und so weiter. Das System erhält und erweitert sich wie ein monströses Pyramidensystem, mit Geld und Einfluss, das eine solche Schwere ausübt, dass es keine Demütigung oder Beleidigung gibt, die so schwerwiegend ist, dass einer der Charaktere die Kette brechen würde. Logan kann buchstäblich seine Untergebenen machen verhalten sich wie Tiere.
Dieser Kreislauf setzt sich fort. Logan bringt seine Tochter Shiv (Sarah Snook) ständig in Verlegenheit und erniedrigt sie, indem er sie oft in der Öffentlichkeit untergräbt. Shiv wiederholt diese Dynamik mit ihrem Ehemann Tom (Matthew Macfadyen). Sie betrügt ihn und sagt ihm offen, dass sie ihn nicht liebt. Laut Logan heiratete sie „einen Mann, der unter (ihr) steht“, um das Risiko zu vermeiden, betrogen zu werden. Tom scheint sich wirklich um Shiv zu kümmern, lässt aber seinen Frust über das Ungleichgewicht in ihrer Beziehung an seinem Assistenten Greg (Nicholas Braun) aus. oft physisch.
So wie Logan Noahs Missbrauch nie entkommen kann, sind seine Kinder durch seine Unfähigkeit, Zuneigung zu zeigen, verzerrt. Roman kämpft darum, körperliche Intimität zu teilen, und erhält körperliche Befriedigung nur durch Masturbieren, während er vom General Counsel des Unternehmens und Shivs Patin Gerri (J. Smith-Cameron) verbal erniedrigt wird. Logans ältester Sohn Connor (Alan Ruck) ist mit einer Frau verlobt, die er als Sexarbeiterin beschäftigt hat, Willa (Justine Lupe).
Dies ist ein fesselndes Familienpsychodrama, ein Porträt darüber, wie sich diese grundlegend dysfunktionalen Dynamiken über Generationen hinweg und in einer Vielzahl unterschiedlicher Beziehungen abspielen. Doch die Schönheit von Nachfolge liegt darin, wie die Show davon in einen größeren Kommentar über die Hierarchien des Hyperkapitalismus extrapoliert, wie diese absurde Konzentration von Reichtum und Einfluss von oben bis unten grundlegend schädlich ist.
Schließlich spiegelt sich die Dynamik der Logan-Familie in den hierarchischen Strukturen von Logan Roys Waystar Royco wider, die Logan wiederholt als „Familie“ bezeichnet. Dieses Muster wird oft wörtlich übersetzt, wobei ein Charakter eine Flut von Beleidigungen erleidet, nur um sofort jemanden zu suchen, den er zum Opfer machen kann, um sich mächtiger zu fühlen. Wenn Roman in Episoden wie „Prag“ oder „Vaulter“ von seinem Vater beiläufig gedemütigt wird, lässt er es sofort und reflexartig am nächsten Untergebenen in seinem Blickfeld aus, einschließlich Gregor.
Einer der Luxusgüter, höher in der Nahrungskette zu sitzen, ist, dass die Scheiße bergab rollt. Im Teaser zu „Argestes“ beschwert sich Logan bitter bei Kendall über die Verzögerungen bei der Landung seines Privatjets bei einem exklusiven Rückzugsort für Milliardäre. Kendall akzeptiert schüchtern die Zungenpeitsche vor Roman und Gerri. Kendall geht dann in das hintere Abteil des Jets und greift die Anwälte des Unternehmens wegen ihrer langsamen Fortschritte in dem Skandal um sexuelle Belästigung an, der das Kreuzfahrtgeschäft der Familie aufzehrt.
Kendall tritt nicht mehr für seinen Vater auf und befindet sich in einer Position relativer Autorität. „Du schüttest die Scheiße, die ich über dich schütte, auf deine verdammten Schergen“, weist er das Anwaltsteam an und zeigt, dass sogar er diese Systeme versteht. Sogar seine Sprache ist die eines frustrierten und missbräuchlichen Patriarchen. „Alles, was du tust, ist verdammter Bullshit, und ich bin sehr enttäuscht von dir.“ Als er zum vorderen Ende des Jets zurückkehrt, hört er als Erstes, wie sich sein Vater beschwert: „Wir kreisen seit einer verdammten Stunde.“
Der Vorteil von Reichtum ist, dass es immer Leute gibt, die man ohne Konsequenzen treten kann. Hindurch Nachfolge, es ist klar, dass sich diese Charaktere über normale Menschen stellen. Tom und Greg setzen Mitarbeiter der Nachrichtenagentur des Unternehmens ein buchstäbliche Fußhocker. Dieser schreckliche Skandal in der Kreuzfahrtsparte des Unternehmens wurde in internen Dokumenten als „NRPI“ – „No Real Person Involved“ – kategorisiert. Es ist die gleiche Logik, die Logan anwendet, als Kendall in einen Unfall verwickelt ist, der zum Tod eines Kellners (Tom Morley) bei Shivs Hochzeit führt.
Nachfolge schlägt vor, dass dies der Reiz des Kapitalismus ist, seine verführerische Fassade. Es ist ein System, das dieses Verhalten belohnt und fördert, das Demonstrationen von Einfluss und Macht als gleichbedeutend mit Ausdruck von Wert und Wert behandelt. Im Finale der dritten Staffel, „All the Bells Say“, verrät Tom Shiv an Logan, wobei die Show suggeriert, dass dies Toms perverse Art ist, zu beweisen, dass er den Respekt seiner Frau verdient, eine Machtdemonstration, die zeigt, dass sie es nicht ist. weit außerhalb (seiner) verdammten Liga.“
Für diejenigen, die Opfer des Leidens der Oben waren, gibt es einen Appell und sogar eine Logik, Macht einzusetzen, um den Unten Leiden zuzufügen. Als Tom Greg beauftragt, sich ihm anzuschließen, um Shiv an Logan zu verraten, hat Greg eine einfache Motivation. Er will nicht mehr ganz unten auf der Leiter stehen. Er beginnt zu fragen: „Könnte ich mein eigenes bekommen … mein eigenes, wie …“ Tom sieht sofort, wohin er will. „Dein eigener Greg?“ Tom beendet für ihn. „Du kannst zwanzig haben.“ Das ist anscheinend der Traum. Es muss immer jemanden weiter unten in der Kette geben.
In all dem gibt es keine Freiheit. Keiner der Nebendarsteller hat Macht. Sie verpfänden es von Logan. So sehr die unter Logan das Leben für die Menschen unter ihnen noch schlimmer machen, sie sind selbst gefangen. „Safe Room“ beginnt damit, dass Kendall mit Blick auf die Skyline auf das Dach des New Yorker Büros seines Vaters reist. In der Mitte der Episode geht er zum Sims und denkt vielleicht über etwas Unheilvolleres nach. Als er in den letzten Momenten der Episode auf das Dach zurückkehrt, ist sogar diese Flucht hinter kugelsicherem Glas abgeschirmt.
Die Figuren darin Nachfolge sind nie weniger glücklich, als wenn sie sollen ihren exorbitanten Reichtum genießen: Toms Junggesellenabschied in „Prag“, Shivs Hochzeit in „Nobody Is Ever Missing“, Logans 50. Geburtstag bei Waystar in „Dundee“. Kendalls Versuch, in „Too Much Birthday“ eine überwältigende Party zum 40. Geburtstag zu feiern, wird zu einer traurigen Beschwörung einer idealisierten Kindheit, die er nie hatte, der er sich aber irgendwie nicht entziehen kann – glückliche Familienerinnerungen, ein cooler Baumhaus-Treffpunkt, sogar abgebrochene Pläne, Hors d’oeuvres zu servieren in Retro-Lunchboxen.
Die Episode endet damit, dass Kendall von seiner Freundin Naomi (Annabelle Dexter-Jones) in den Arm genommen wird, eingewickelt in einen Ein Team Bettdecke. Es ist eine Erinnerung daran, dass Kendall nie wirklich erwachsen geworden ist, dass er sein ganzes Leben infantilisiert und machtlos verbracht hat. (Bezeichnenderweise entfalten sich Schlüsselszenen in Kinderzimmer.) Nachfolge ist geladen mit Bezüge zur griechischen und römischen Mythologieund es wird zu Recht diskutiert als grundlegend ödipales Drama über Kendalls Fluchtversuche vor seinem eigenen Vater. Das heißt, es ist lustig, die Show zu denken hätte Logan in seiner ersten Staffel fast umgebracht.
Nachfolge handelt von Kendall, aber es ist ebenso eine Geschichte darüber, wie Logan den Reichtum und die Macht, die er angehäuft hat, genutzt hat, um sich unausweichlich zu machen. Sein Geld dient als Leine, um sicherzustellen, dass die unter ihm immer zurückkommen, egal wie hart er tritt.