Was historische Persönlichkeiten angeht, hatte Elizabeth I eine ziemlich gute Berichterstattung. In einem Dutzend Filmen und mehreren Serien wurde die Virgin Queen von Bette Davis, Glenda Jackson, Cate Blanchett (zweimal) und Helen Mirren verkörpert und frech dargestellt von Quentin Crisp, Judi Dench und – am frechsten von allen – Miranda Richardson. deren Elizabeth eine sprudelnde, rothaarige Maniac war Schwarzotter.
Aber niemand hat sich auf Good Queen Bess konzentriert, als sie ein Teenager war, die uneheliche Tochter eines Serienheiraters, unsicher, welchen Weg ihr Leben führen würde: auf den Thron oder zum Hackklotz wie ihre Mutter, die „Große Hure“ Anne Boleyn . In der Starz-Reihe Elisabeth werdenDie 14-jährige Elizabeth (Alicia von Rittberg) muss sich für eine Seite entscheiden, und zwar schnell. Ihre ältere Schwester Mary (Romola Garai) ist eine gläubige Katholikin in einem Land, das von religiösen Differenzen zerrissen ist. Ihr 10-jähriger Bruder Edward (Oliver Zetterström), der auf den Thron gestiegen ist, ist ein glühender Protestant und vielleicht ein Tyrann in der Ausbildung.
Elizabeth zieht auf das Anwesen von Catherine Parr (Jessica Raine), der letzten Frau Heinrichs VIII., die unbedingt an der Seite ihres Geliebten Lord Thomas Seymour (Tom Cullen) an der Macht bleiben will. Sie hoffen, Elizabeth als Schachfigur an Edwards Hof einsetzen zu können. Thomas, ein Mann mit großer Libido und Ehrgeiz, beginnt mit der Pflege die junge Elizabeth, für zusätzlichen persönlichen Vorteil. Unsere Prinzessin ist zuerst verwirrt, dann wird sie von dem öligen Tudor-Fickboi angemacht’s schamloser Flirt. Dynastischer Kampf, Geschwisterrivalität und hormonelle Triebe: Das sind die Grundzutaten, die Showrunnerin Anya Reiss für ihr Kostümdrama bei Kerzenlicht mischt.
Warum also nicht Elisabeth werden griffiger? Reiss hat schon früher eine Teenager-Mädchen-Älter-Mann-Affäre dramatisiert – in ihrem Breakout-Stück von 2010 Eingebung des Augenblicks (als sie erst 18 Jahre alt war) und sie hat vier Staffeln der britischen Serie geschrieben Ostender. Um die gestelzten Dialoge des typischen Historiendramas zu vermeiden, besteht die Herausforderung darin, die Nadel zwischen den seifigen Lagern einzufädeln Die Tudors und die asketische Spannung von Wolf Halle. Wir bekommen also schweißtreibende Brunft im Bett, F-Bomben, gelegentliches Kotzen, heftiges Streicheln zwischen Thomas und der minderjährigen Elizabeth und Dialoge, die sowohl grobkörnig als auch leicht lyrisch sind. Aufgrund der Stärke der vier Episoden, die für diese Rezension angesehen wurden, ist das Ganze jedoch dünn geplottet, langsam und ohne ein starkes Zentrum oder einen Sinn für Humor.
Wie von Rittberg mit Elan und taufrischer Unschuld gespielt, ist die rothaarige Prinzessin ansprechend, aber letztendlich eine errötende Chiffre. Es verlangt viel, in ihre 11-jährige Reise zum Thron zu investieren (wie viele Staffeln werden das sein?), wenn Elizabeth am Anfang so langweilig und arglos erscheint. Direkt in die Kamera zu sprechen à la Frank Underwood oder eine dunkle, machthungrige Seite zu zeigen, wäre weitaus überzeugender, als einem verwirrten Teenager dabei zuzusehen, wie er einen erwachsenen Schwarm und seine verrückten Geschwister navigiert.
Andere Spieler in dieser gefährlichen Welt sind Lord Thomas‘ bedrückter älterer Bruder, der Herzog von Somerset (John Heffernan), der sich selbst zum Vormund des jungen Königs und zur Stimme im Kronrat ernennt. Als Edward beginnt, seinen inneren Joffrey zu entfesseln („Ich bin der verdammte König!“, schreit er), fragt man sich, wer den Lord Protector beschützt. Alexander Macqueen fügt etwas Würze als pingeliger Kardinal Stephen Gardiner hinzu, der aus dem Tower of London befreit wurde, um Englands katholische Fraktion – insbesondere Mary – zu besänftigen.
Obwohl zu sehr vom Dialog getrieben (Fluch von Ostender?) murmelte in düsteren Steinfluren, Elisabeth werden trifft hin und wieder mit einer denkwürdigen Linie. Reiss strebt eine Mischung aus gestelzter Periode und vulgärer Unverblümtheit an, die unruhig fesselt. „Schönheit wird wirklich an junge Leute verschwendet“, sinniert Parr, während sie Elizabeth beim Ankleiden zusieht. „Sie benutzen es nicht, glauben Sie es, und dann, sobald Sie anfangen, verschwindet es. Aber es lässt die Eitelkeit hinter sich. Der Ironie halber.“ Der betörte Thomas schmiegt sich an Elizabeths Hals und murmelt: „Du kannst mein Leben ruinieren, Elizabeth. Und ich werde es dich verdammt noch mal lassen, wenn du möchtest.“
Wenn Reiss sowohl Vulgarität als auch Lyrik bis an die Grenze treibt – ganz zu schweigen von sexuellen Inhalten jenseits der Softcore-Montage – könnte etwas unsere Aufmerksamkeit erregen, ein barockes, unvergessliches Patois, wie das, für das David Milch Pionierarbeit geleistet hat Totholz. Stattdessen bringt uns der gelegentliche schriftstellerische Schwung in Kombination mit Schauspielern, die nach murmelndem und lässigem Naturalismus streben, in ein Durcheinander, das so schattig und amorph ist wie die meisten der unterbelichteten Szenen. Justin Chadwick inszeniert die ersten drei Episoden mit dem üblichen Single-Shaky-Cam-Ansatz; nach einer Weile werden die endlosen Momente in Schlossräumen (jede Folge könnte 10 bis 15 Minuten verlieren) klaustrophobisch. Außenszenen, wie wenn Elizabeth einen Hirsch erschießt und tötet oder wenn zu ihrem 15. Geburtstag ein See in Brand gesteckt wird, verschaffen etwas Erleichterung von der klammen Gerichtsintrige.
Mittlere Kinder sind von Ambivalenz geprägt: Sie sind Friedensstifter und dennoch konkurrenzfähig; sie sind Konformisten, die auch unabhängig sind; Sie denken, dass sie übersehen wurden und verlassen trotzdem früh das Haus. Elizabeth war ein vorbildliches mittleres Kind, und vielleicht war dies das Geheimnis ihres Erfolgs. Sie regierte England 44 Jahre lang relativ friedlich. Sie überholte die spanische Armada. Die Literatur (Shakespeare, Spenser ua) blühte unter ihr auf. Sie hat nie geheiratet oder Kinder gebar, trotz des enormen Drucks, dies zu tun. Vor allem Königin Elizabeth I. war eine Überlebende. Die Frage ist, ob die Zuschauer eine oder zwei Staffeln überleben können Elisabeth werden um zum fleischigen Teil ihrer Karriere zu gelangen.