Die zentrale Prämisse von Apollo 10 1/2: Eine Kindheit im Weltraumzeitalter startet von der Startrampe halb erinnerter Träume und Freiheiten, die mit sachlichen Berichten eingenommen wurden. In diesem Sinne kann man sich leicht vorstellen, dass Richard Linklater sich mit dem tiefgreifenden Netflix trifft und einen möglichen Ursprung für diesen Film vorschlägt.
„Es ist ein animiertes NASA-Abenteuer“, sagt der Regisseur des Kassenschlagers School of Rock. „Was wäre wenn, vorher Apollo 11, gab es eine heimliche Reise zum Mond mit einem frühreifen Teenager?“
Aber als der Streamer ihm einen Scheck überreicht (natürlich in einem roten Umschlag), schlägt der entspannte texanische Autor ein Lockerer, Wachendes Leben, und das Vor Trilogie leckt heimlich seine Koteletts. Weil er weiß, dass er genug Action-Adventure-Material einschieben muss, um einen guten Trailer zu gewährleisten, aber in Wirklichkeit wird Linklater seine Version von Fellinis liefern Amarcord oder Woody Allens Tage des Radios: eine im Wesentlichen handlungslose, aber einnehmende und bereichernde Erinnerung an die Kindheit, durchdrungen von Wärme, Anmut, Ehrlichkeit und kristalliner Spezifität.
Das obige Szenario war zweifellos der Fall nicht passieren (noch hat die NASA versehentlich ein zu kleines Mondmodul vor dem Start von Armstrong, Aldrin und Collins im Juli 1969 gebaut), aber Sie bekommen ein spitzbübisches „Wir haben sie!“ Stimmung fünf Minuten nach Beginn des Films, als Linklater seine Weltraumgeschichte auf die Bremse tritt, um Ende der 1960er Jahre eine Stunde lang in einem Vorort von Houston zu riffeln.
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Mit Jack Black als Erzähler, Apollo 10 1/2 bewegt sich mit der Geschwindigkeit eines Saturn V und schwelgt in den Aufzeichnungen, Fernsehsendungen, Moden, Technologien und belauschten Gesprächen aus dieser Zeit der Geschichte. Stanley (Milo Coy) ist ein Linklater-Ersatz mit mehreren Optimierungen, wie fünf älteren Geschwistern und einem Vater, der bei der NASA arbeitet. Zugegeben, Dad drückt Stifte statt Startknöpfe, aber er ist immer noch stolz darauf, auf der Reise zum Mond „die Russkies zu schlagen“.
Wie bei der 12-jährigen Produktion von Linklater Kindheit, die Herrlichkeit liegt im Detail, wie zum Beispiel darüber, wie Kinder die Zeit totschlagen, wenn es an einem Samstag regnet, oder wie man Songs für Tastentelefone schreibt. Ein wiederkehrender Gag lässt Blacks „älteren Stanley“ anerkennen, wie unsicher die Dinge aus heutiger Sicht erscheinen. (Es wird viel im Verkehr gespielt, mit Feuerwerk herumgespielt und auf der Ladefläche eines Pritschenwagens gefahren.) Aber es gibt weder das Gefühl, mit der Vergangenheit zu schimpfen, noch zu murren, dass dies so sein sollte, wie es sein sollte. Es wird nur berichtet.
Wie bei allem, was an Nostalgie so reichlich vorhanden ist, gibt es zwangsläufig etwas Melancholie – tatsächlich funktioniert das zentrale Konzept von Stanley, der sich als einsamer Besucher des Satelliten der Erde vorstellt, als ein Riff darauf, sich von der Kokon-ähnlichen Bequemlichkeit der Kindheit zu befreien, bevor er in die Pubertät eintritt – aber Linklater pumpt die Pausen, bevor etwas zu tückisch werden kann. Er erkennt seine weiße, mittelgroßeKlasse, privilegiertes Milieu meist durch Unterlassung; Kommentatoren im Fernsehen sprechen die politischen Themen des Tages an, während Dad die Augen verdreht, die Schwester eines älteren Doktoranden „richtig weiter“ flüstert und alle anderen es einfach nicht bemerken. Der junge Stan ist viel interessanter darin, mit seinen Kumpels aus der Little League über das Ende von zu plappern 2001: Eine Weltraum-Odyssee als alles, was auf der Erde passiert.
Damit Sie nicht denken, dass dieser Film nur eine Parade von Signifikanten ist, denken Sie an Linklaters Werk. Sein Leitstern, Lockerer, ist weit entfernt von dem Fehler, den sein Titel vermuten lässt, und bleibt eine reiche Quelle philosophischen Denkens. Gleiches gilt für die Nachfolge, Erwachendes Lebendie hier eine ähnliche Animationstechnik verwendet.
Apollo 10 1/2 sieht nicht ganz so experimentell aus wie dieser Film von 2001 (oder Linklaters zweiter Ausflug in das Medium, 2006). Ein Scanner im Dunkeln), aber der Film ist reichlich verspielt und wechselt den „Filmbestand“, je nachdem, was die Familie sieht (oder im Autokino ignoriert) oder wo Stans Fantasie herumstreift. Es gibt auch den Schatz grandioser Nadeltropfen, von Pop-Hits von The Monkees, The Archies und The Association bis hin zu psychedelischen Erkundungen von Pink Floyd, Quicksilver Messenger Service und einigen ausgewählten Schnitten, die von Elektra Records durchwühlt wurden. Nuggets Sammlung.
Inzwischen gibt es keine universelle Kindheitserfahrung, aber der Film enthält eine Szene, in der Stan und seine Geschwister den abscheulichen Schneemann treffen Alpenschlittenfahrt bei Astroworld, das die Essenz einfängt, noch jung genug zu sein, um sich in der Fantasie zu verlieren. Für Kinder in Stans Alter wissen sie nicht, dass es auch das letzte Mal sein könnte, aber die Art und Weise, wie Linklater den aufregenden freien Fall dieses Moments einfängt, sollte jeden Erwachsenen zum Lächeln bringen.