Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Star Trek: Seltsame neue Welten Folge 9, „Alle Wanderer“.
Wenn „Hebe uns, wo das Leiden nicht hinreicht“ war Seltsame neue Welten Riffs auf „The Ones Who Walk Away from Omelas“, dann bietet „All Those Who Wander“ einen Seltsame neue Welten drehen Sie sich um einen weiteren Klassiker der Science-Fiction der 1970er Jahre: Außerirdischer.
Es ist verlockend zu fragen, was es für a bedeutet Star Trek zeigen, um zu versuchen, sich anzupassen Außerirdischer. Immerhin die Außerirdischer Franchise ist eine der erfrischend nihilistischsten Franchises der modernen Popkultur. Im Gegensatz dazu die Star Trek Franchise hat sich als humanistische und utopische Zukunft positioniert. Es gibt dort einen faszinierenden Konflikt zwischen diesen beiden fiktiven Universen, und es macht vielleicht Spaß, sie zu versöhnen, denn „Eine Frage der Zeit“ und „Futur” tat durch Hervorrufen Doctor Who.
Wie in Außerirdischer, wird die Enterprise von einer routinemäßigen Nachschubmission abgelenkt, um ein abgestürztes Schiff in Seenot zu untersuchen. Wie in Außerirdischerentdeckt die Besatzung, dass das Schiff einem Befall durch einen feindlichen Organismus zum Opfer gefallen ist, der sich in seinen Wirten ausbreitet. Wie in Außerirdischer, Hemmer (Bruce Horak) entdeckt, dass die Aliens eine ätzende Flüssigkeit absondern, die „ganz gewaltig brennt“. Wie bei beiden Außerirdischer und Ausländerein nichtmenschliches Mitglied der Crew, in diesem Fall Spock (Ethan Peck), findet die Kreaturen „beeindruckend“.
Es gibt noch direktere Parallelen. Wie in Ausländer, entdeckt das Rettungsteam, dass ein kleines Kind (Emma Ho) den Befall überlebt hat, aber nicht aufhören kann, über „die Monster“ zu sprechen. Dieses Kind wird ein Ersatz für Mitglieder des Außenteams, die Familienmitglieder verloren haben, wobei M’Benga (Babs Olusanmokun) Oriana sogar mit seiner „Tochter“ verwechselt und Noonien-Singh (Christina Chong) es sich zur Aufgabe macht, Oriana wieder mit ihr zu vereinen Familie, nachdem sie vom Planeten geflohen sind.
Es gibt eine potentielle Spannung beim Werfen Star Trek in Konflikt mit Außerirdischer. Was bedeutet es zu sehen, wie diese utopischen und humanistischen Charaktere in einen existenziellen Konflikt mit der buchstäblichen Manifestation des düsteren Nihilismus des Universums geraten? Dies sollte sich wie ein Schmelztiegel für die Charaktere anfühlen. Dies sollte Quarks (Armin Shimerman) Argument in „Die Belagerung von AR-558“, dass Menschen unter den richtigen Umständen „so gemein und so gewalttätig wie der blutrünstigste Klingone“ werden können.
Wie in „Memento Mori“ zu Beginn der Staffel reduziert „All Those Who Wander“ die Gorn auf schreckliche Monster. An verschiedenen Stellen in der Episode wird deutlich gemacht, dass Noonien-Singh sich mehr darum kümmert, die Gorn zu verletzen, als die Crew zu beschützen. „Es gibt nichts, was ich lieber tun würde, als mich gegen die Gorn zu wehren“, bemerkt sie an einer Stelle. Nachdem Noonien-Singh den letzten Gorn auf dem Schiff eingefroren hat, zerschmettert er den eingefrorenen und besiegten Feind in Scherben.
Das Ganze hat etwas Beunruhigendes. Das Publikum weiß bereits, wie die Gorn-Geschichte endet. Im „Arena“, kämpft James Kirk (William Shatner) gegen einen scheinbar monströsen Gorn, weigert sich aber, ihn zu ermorden, nachdem er ihn besiegt hat. Kirks Fähigkeit, sich über seine Wut zu erheben und die Persönlichkeit selbst eines bestialischen Feindes anzuerkennen, ist ein Triumph des Humanismus der Franchise. Im Gegensatz dazu fordern „Memento Mori“ und „All Those Who Wander“ das Publikum auf, sich Noonien-Singhs Blutdurst anzuschließen.
Sogar die Star Trek Episoden, mit denen dies am direktesten vergleichbar ist – Geschichten wie „Das Schiff“ oder „Felsen und Untiefen“ – gehen in ihren Endungen aus dem Weg, um Feinde wie zu humanisieren Kilana (Kaitlin Hopkins) oder Remata’Klan (Phil Morris) während er die Spannungen innerhalb der Besatzung betont. Vergleichbare Geschichten wie „Tapfer“ sind ähnlich vorsichtig mit Umarmungen Po-gesichtiger Militarismusmit „Empok Nor“ Anknüpfend an Chief O’Briens (Colm Meaney) Behauptung, er sei kein Soldat mehr, aber ein Ingenieur.
Im Gegensatz dazu gibt es bei „All Those Who Wander“ eine seltsame fremdenfeindliche Atmosphäre. Bemerkenswerterweise tötet die Episode Hemmer (Bruce Horak), das einzige Mitglied der Hauptbesetzung, das nicht zumindest als Mensch durchgehen kann – Nummer Eins (Rebecca Romijn) sieht menschlich aus und Spock ist halb menschlich. Frustrierenderweise endet „All Those Who Wander“ zwei Wochen, nachdem „The Serene Squall“ angedeutet hat, Spock brauche sich nicht für eine binäre Identität zu entscheiden, damit, dass Chapel (Jess Bush) behauptet, Spocks Wut „mache (ihn) menschlich“.
Hemmers Tod ist besonders frustrierend. „Hemmer zu verlieren, tut weh“, sagt Uhura in den Schlussszenen. Jedoch, Seltsame neue Welten hat Hemmer nie wirklich Raum gegeben, sich weiterzuentwickeln. Er bekam nie eine charakterzentrierte Episode. Abgesehen von seinem stummen Cameo-Auftritt am Ende der Staffelpremiere trat Hemmer nur in der Hälfte der 10 Folgen der Staffel auf. Er war weniger entwickelt als selbst Tasha Yar (Denise Crosby) auf Die nächste Generation als sie in dieser ersten Staffel getötet wurde.
Hemmer fühlt sich für seine eigene letzte Folge weitgehend unwesentlich. Er wird ziemlich früh in der Folge von Gorn-Gift getroffen, aber seine Verwandlung kommt erst in seiner letzten Szene ins Spiel. Es gibt keinen Hinweis darauf, dass er sich vorher verändert, daher hat die Tragödie nie die Chance, sich über die Episode hinweg aufzubauen. „Alle, die wandern“ wäre im Wesentlichen die gleiche Episode, wenn Hemmer nie infiziert wäre oder wenn er in Stasis versetzt würde, bis die Eier entfernt werden könnten. Warum ist Hemmer nicht die zentrale Figur der Folge?
Im Star Trek VI: Das unentdeckte Landargumentierte der baldige klingonische Hochkanzler Azetbur (Rosana DeSoto), dass die Föderation „nicht mehr als ein Homo sapiens-nur Verein.“ Leider bietet „All Those Who Wander“ wenig Gegenbeweise. Wie bei vielen modernen Star Trekgibt es eine starke Fetischisierung der Sternenflotte und der Föderation als Objekte, die es wert sind, an und für sich gefeiert zu werden, ohne zu hinterfragen, was das eigentlich bedeutet und warum sie gefeiert werden sollten.
In ihrem Eröffnungsprotokoll stellt Uhura (Celia Rose Gooding) fest, dass ihre Kollegen immer von der Sternenflotte angezogen wurden: „Sie alle wissen, warum sie zur Sternenflotte gehören. Für sie war die Sternenflotte schon immer das Ziel.“ Sie fährt fort: „Der Dienst an Bord der Enterprise ist eine Bestätigung der Hoffnungen und Träume dieser gesamten Crew.“ Pike (Anson Mount) sagt den rotierenden Kadetten und der versammelten Crew: „Wir sind jetzt und für immer durch die Familie der Sternenflotte verbunden.“ Darin liegt etwas vage Kulthaftes.
Das ist kein neues Problem. In den frühen Jahreszeiten von Die nächste Generationin Folgen wie „Einsam unter uns“ oder „Die neutrale Zone“ Star Trek konnte sich oft wie Propaganda für sich anfühlen, als Charaktere wie Picard (Patrick Stewart) oder Riker (Jonathan Frakes) darüber sprachen, wie überlegen die Menschheit den verschiedenen Außerirdischen oder Relikten älterer Zivilisationen war, die sie fanden. Modern Star Trek hat sich dieser Philosophie wieder verschrieben, bis hin zur Wendung „Wir sind die Sternenflotte“ hinein etwas von a mantra.
Das fühlt sich an wie eine Destillation von Seltsame neue Welten als Fernsehsendung. „Strange New Worlds“ war eine Folge, die das unkritisch zu suggerieren schien Star Trek Fandom war der einzige Weg, die Apokalypse abzuwehren. Episoden wie „Lift Us Where Suffering Cannot Reach“ und „The Serene Squall“ fühlten sich um eine vage und verblassende Erinnerung an die Strukturen und Rhythmen von früher aufgebaut Star Trek eher als eine sinnvolle Auseinandersetzung mit der Geschichte oder internen Logik des Franchise.
Während der Berman-Ära, Star Trek wuchs allmählich aus dieser sehr abgeschotteten Zukunftsperspektive heraus. Es ist zum Beispiel interessant, die Abendessen zu vergleichen, in denen Pike Gastgeber ist Seltsame neue Welten zu denen, auf denen Sisko (Avery Brooks) gehostet hat Deep Space Nine. Siskos Abendessen waren ein wahrer Schmelztiegel, bei dem Offiziere der Sternenflotte mit bajoranischen Milizionären wie Kira (Nana Visitor), unabhängigen Strafverfolgungsbehörden wie Odo (René Auberjonois) und Zivilisten wie Jake Sisko (Cirroc Lofton) zusammenkamen.
Im Gegensatz dazu fühlen sich die Abendessen von Pike abgelegener an. Es gibt keine wirklich unterschiedlichen Standpunkte. Als Uhura beim Abendessen ankommt und sich nicht sicher ist, ob sie in der Sternenflotte bleiben will, ist das keine Perspektive, die es wert ist, in Betracht gezogen zu werden. „Sie haben sich immer noch nicht entschieden zu bleiben?“ Pike fragt an einer Stelle eher direkt, eine geladene Frage eines Vorgesetzten, die impliziert, dass es nur eine richtige Wahl für Uhura gibt. „Alle, die wandern“ können sich ein Leben jenseits der Sternenflotte nicht vorstellen. Sogar Noonien-Singhs Rückkehr ist gesichert.
Das hat etwas sehr Frustrierendes, besonders angesichts der Nuancen, die frühere Episoden wie „Ghosts of Illyria“ und „Spock Amok“ angedeutet haben. Bemerkenswerterweise beginnt „All Those Who Wander“ mit einem Verweis auf Station K-7 aus „Das Problem mit Tribbles“ – eine der Episoden, die etwas punktiert hat das selbstgefällige Image der Sternenflotte und des Kalten Krieges im Allgemeinen indem er die Enterprise-Crew angesichts der Klingonen zu Possenreißern reduziert.
„All Those Who Wander“ fehlt diese Selbstbeobachtung. Dabei ist das namensgebende Monster eine unaufhaltsame Tötungsmaschine, die Außerirdischer Franchise ist häufig misstrauisch gegenüber den menschlichen Organisationen, die mit der Kreatur in Kontakt kommen. Es gibt ein solides Argument dafür, dass Weyland-Yutani der wahre Bösewicht von ist Außerirdischer und Ausländer und dass jeder Versuch zu huldigen Außerirdischer indem man es auf ein einfaches Kreaturen-Feature reduziert, geht ein großer Teil der Attraktivität des Franchise verloren.
Im Gegensatz dazu vertritt „All Those Who Wander“ eine seltsam jingoistische und militaristische Sichtweise der Sternenflotte als einer größtenteils von Menschen geführten Organisation, die Aliens in der Dunkelheit bekämpft. „All Those Who Wander“ ist es vielleicht nicht Außerirdischer schließlich; es könnte nur eine Ironie sein Starship Troopers.