Eine Überprüfung des schwarzen Telefons

Basierend auf einer Kurzgeschichte von Joe Hill, Das schwarze Telefon trifft einen idealen Punkt in Bezug auf sein Thema, seine Umgebung, seinen Ton und seinen Star, der es ihm ermöglichen sollte, sowohl bei Hardcore-Horrorfans als auch bei Gelegenheitszuschauern Anklang zu finden – „the Beschwören Menschenmenge“, sozusagen, die sich nur gelegentlich und unter solchen Umständen in einem Theater als entsetzt herausstellt. Wie Ein Albtraum in der Elm Street, es konzentriert sich auf einen Kinderentführer (und schließlich einen Mörder). Wie Fremde Dingees spielt in der nicht allzu fernen Vergangenheit und stellt diese Ära gemäß der filmischen Nostalgie der Filmemacher (in diesem Fall Regisseur Scott Derrickson und Drehbuchautor C. Robert Cargill) neu dar, von alten Stephen-King-Adaptionen bis zur jugendlichen Gemeinheit von Die Bären der schlechten Nachrichten. Und wie der Geliebte von Derrickson und Cargill Unheimliches Sterne Ethan Hawke.

Leider gibt Hills Kurzgeschichte keinen besonders guten Film ab – oder diese Adaption macht sie sowieso nicht gut. Wenn er nicht am Ruder war Doktor Seltsam oder die Neuauflage von Der Tag an dem die Erde still standentwickelte Derrickson einen Stammbaum für das Erstellen schöner, beunruhigender Bilder, nicht nur in Unheimlich aber Der Exorzismus von Emily Rose. Er tut dies auch hier wieder, verbindet aber nicht die wichtigen Punkte – oder beantwortet zumindest einige wichtige Fragen –, die diese Serienmörder-/Geistergeschichte wirklich eindringlich machen würden.

Der Film spielt 1978 und spielt Madison Thames als Finney Shaw, ein Kind, das in der Schule von seinen Klassenkameraden und zu Hause von seinem missbräuchlichen Vater (Jeremy Davies) gemobbt wird. Dies trotz einer starken kleinen Schwester Gwen (Madeleine McGraw), die sich auf dem Spielplatz für ihn einsetzt, und einem Nickarm, den sogar das andere Team „mint“ nennt. Aber als Finney von einem Serienmörder entführt wird, der von den Einheimischen „The Grabber“ genannt wird, muss er Kräfte aufbringen, von denen er nicht wusste, dass er einen Fluchtweg finden muss.

Eingesperrt in einem abgenutzten Keller, der nur mit einem mysteriösen Telefon ausgestattet ist, dessen Schnur durchtrennt ist, ist Finney verständlicherweise skeptisch, als dieses Telefon unerwartet klingelt. Aber als sich herausstellt, dass die Stimme am anderen Ende eines der früheren Opfer des Grabbers ist, hört er zu, in der Hoffnung, Ratschläge zu erhalten, die ihm helfen, den sicheren Tod zu vermeiden. In der Zwischenzeit kultiviert Gwen a Leuchtenden-ähnliche Fähigkeit, mit den Geistern derselben Opfer zu kommunizieren, die sie nutzt, um Finney zu finden, wenn der örtlichen Polizei die greifbaren Hinweise ausgehen.

Natürlich gibt es in der Geschichte, die Cargill und Derrickson erzählen, noch mehr Komplikationen und Komplexitäten, aber wir überlassen es Ihnen, sie zu entdecken. Ein Teil des Problems liegt in der Art und Weise, wie sie die Geschichte erzählen, wo sich diese Elemente überschneiden, aber nicht alle effektiv miteinander verbunden sind. Erstens scheint nie klar zu sein, was The Grabber will oder warum er Finney nicht einfach sofort tötet. Wohlgemerkt, außer dem Mord an geilen Teenagern hatte Jason Voorhees auch kein klares Motiv. Ungeachtet der Elision von The Grabber, ein „Kindermörder“, aber kein Kinderschänder, Kannibale usw. zu sein, stellt sich die Frage: Was ist sein Ziel mit diesem Jungen, da er ihn nicht sofort ermordet? Er scheint Finney für eine lange Zeit zu keinem anderen Zweck bei sich zu behalten, als den Jungen einen Moment des Erwachsenwerdens erleben zu lassen.

Logistisch gesehen wittert Derrickson die Gelegenheit, den physischen Raum zu erkunden, in dem Finney gefangen ist. Stattdessen verlässt er sich auf gruselige, aber oft bedeutungslose Bilder, um Spannungen zu schüren, die aufgrund der Dringlichkeit seiner (hoffnungsvollen) Flucht eskalieren sollten. Das ungeheuerlichste Beispiel dafür dreht sich um ein verbarrikadiertes Fenster, das Finney irgendwann entsiegeln kann. Obwohl The Grabber den Raum danach mehrmals betritt und verlässt, zeigt Derrickson nie wieder das Fenster, sodass unklar ist, ob dieser gefährliche Einbruch in sein Kellergefängnis jemals von dem peniblen und offensichtlich nachdenklichen Mörder entdeckt wird. Aber die alptraumhaften Visionen und die zerbrochenen Cola-Flaschen und andere Requisiten, die Finney auf Anregung seiner gespenstischen Vorgänger verwendet, häufen sich an, ohne sich zu etwas aufzubauen, das eine allgemeine Bedeutung erreicht, viel weniger dauerhafte Wirkung.

Versteckt hinter einer modularen Maske, die einen bebrillten und lächelnden Guy Fawkes suggeriert, tut Hawke sein Bestes, um The Grabber Bedrohung einzuhauchen. Aber ohne die Absicht, seine Entführungen in furchteinflößende Stulpen zu verwandeln, hat er als Bösewicht nichts wirklich Beängstigendes. Ein Teil des Problems könnte sein, dass die junge Madison Thames einfach nicht durchweg ängstlich genug zu sein scheint. In der Zwischenzeit kann man nicht anders, als Mitleid mit Jeremy Davies als Finneys und Gwens missbräuchlichem Vater zu haben. Es ist die Art von Rolle, in der er sich deprimierend auszeichnet, aber dieser Film lässt ihr nicht genug Tiefe zu, damit die Momente der Zärtlichkeit oder des Bedauerns der Figur die Misshandlung seiner Kinder mildern könnten.

Letztendlich legen Cargill und Derrickson Spuren für zwei verschiedene provokative Ideen fest – einen maskierten Serienmörder und eine Familie, die unwissentlich mit den Opfern des Mörders kommunizieren kann. Aber diese Konzepte, ähnlich wie der Nadeltropfen-Soundtrack des Films und die Nachbildung der 1970er Jahre (bis auf einige rassistische und homophobe Beleidigungen), fügen sich nie zu einer zusammenhängenden Geschichte zusammen. Was überraschend ist, denn The Grabber ist genau die Art von urbaner Legende, die Junior High-Kinder in Angst und Schrecken versetzen würde, und einen Film zu drehen, der in einer Zeit spielt, in der diese Legende mit fieberhafter Aufregung von Kindern geteilt wird, die befürchten, sie könnten der nächste Mörder werden Opfer (und ohne Internet zum Abrufen) scheint ein Homerun im Entstehen zu sein.

Beantworten Sie den Anruf von Das schwarze Telefon wenn du es wagst. Seien Sie sich nur bewusst, dass es ähnlich wie bei dem durchtrennten Kabel, das unter dem Gerät baumelt, eine entscheidende Trennung zwischen den provokativen Ideen gibt, die es aufstellt, und dem, was es letztendlich liefert.