Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Star Trek: Seltsame neue Welten Folge 4, „Memento Mori“.
Zum vierten Mal in Folge findet „Memento Mori“ statt Seltsame neue Welten Wiederbesuchen vertrauter alter Plots.
In „Memento Mori“ wird die Enterprise von den Gorn überfallen. Das Schiff ist stark beschädigt. Die Besatzung wird in kleinere Gruppen eingeteilt. Die Besetzung ist in einen Kampf ums Überleben mit hohen Einsätzen gegen einen Gegner verwickelt, der kein Interesse an Verhandlungen oder Vernunft hat. Die Folge dient als Hybrid zwischen einem alten U-Boot-Thriller und einem Katastrophenfilm. Wie „Strange New Worlds“, „Children of the Comet“ und „Ghosts of Illyria“ davor ist dies ein ausgetretener Boden für das Franchise.
„Gleichgewicht des Schreckens“ ist vielleicht das beste Beispiel dafür Star Trek Er erzählt diese Art von Geschichte, während Captain Kirk (William Shatner) sich in einem Kampf des Verstandes mit einem anonymen romulanischen Kommandanten (Mark Lenard) wiederfindet. Es ist eine der besten Folgen von Star Trek jemals produziert wurde, sogar mehr als ein halbes Jahrhundert nach seiner ursprünglichen Ausstrahlung. Es dient auch als eine Art warnende Geschichte. Während das Franchise wiederholt versucht hat, diese Erfolgsgeschichte zu wiederholen, wurde sie nur sehr selten erreicht.
Um fair zu sein, „Memento Mori“ ist etwas näher an späteren Variationen des Storytelling-Modells, am offensichtlichsten „Katastrophe“ An Die nächste Generationund „Zivilschutz“ oder „Raumschiff unten“ An Deep Space Nine. In diesen Geschichten löst ein feindlicher Angriff oder ein ungewöhnlicher Unfall eine Krise aus, die die Hauptdarsteller auf mehrere Handlungsstränge aufteilt, die sich gleichzeitig entfalten, bis die Krise schließlich gelöst ist. Das Ergebnis ist eine Episode, die sich weniger wie eine einzelne Geschichte anfühlt, als vielmehr mehrere kürzere, ineinandergreifende Geschichten.
„Memento Mori“ teilt seine Besetzung in mehrere kleinere Sets auf. Pike (Anson Mount) befasst sich mit dem feindlichen Schiff auf der Brücke, während Noonien-Singh (Christina Chong) ihr eigenes Trauma mit der Gorn verarbeitet. Uhura (Celia Rose Gooding) und Hemmer (Bruce Horak) sind zusammen in der Technik gefangen. Nummer Eins (Rebecca Romijn) wird verletzt und auf die Krankenstation gebracht, wo sie von M’Benga (Babs Olusanmokun) und Chapel (Jess Bush) betreut wird.
Sogar diese einzelnen Handlungsstränge fühlen sich stark von Handlungssträngen aus ähnlichen Episoden abgeleitet. Insbesondere die Paarung von Hemmer und Uhura erinnert an die ähnliche Paarung von Geordi (LeVar Burton) und Crusher (Gates McFadden) im Frachtraum in „Disaster“ und Bashir (Alexander Siddig) und Dax (Terry Farrell) in „Starship Down“. ” In allen drei Fällen ist die Prämisse, dass die Katastrophe zwei Charaktere im Ensemble zusammenwirft, die wenig Anlass haben, miteinander zu interagieren.
Wie bei „Children of the Comet“ und „Ghosts of Illyria“ gibt es mehrere klare Gründe dafür Seltsame neue Welten würde sich dafür entscheiden, eine Geschichte wie diese so früh in ihrer ersten Staffel zu erzählen. Ganz offensichtlich ermöglicht die Struktur von „Memento Mori“ dem Produktionsteam, wie die Infektionsgeschichte in „Ghosts of Illyria“, das Beste aus dem Kernensemble herauszuholen. Es gibt einem erheblichen Teil der Besetzung viel zu tun, was für eine Show wichtig ist, die immer noch die Rhythmen ihres eigenen internen Ensembles herausfindet.
Historisch gesehen fungierten solche Geschichten auch als „Flaschenepisoden“. Der Begriff „Flaschenepisode“ wurde kläglich missbraucht moderner Fernsehdiskurs, das von seiner ursprünglichen beabsichtigten Verwendung abweicht. Heutzutage wird der Begriff angewendet jede eigenständige Folge des Fernsehens, und behandelt es als Beschreibung der narrativen Mechanik einer bestimmten Episode. In Wirklichkeit wurzelt der Begriff „Flaschenepisode“ in eher banalen Produktionsrealitäten: dem Wunsch, das Budget auszugleichen.
Traditionell ist eine Flaschenfolge eine kostengünstige Produktion, die die Hauptbesetzung und die Stehsets einer bestimmten Show verwendet, um die Kosten zu minimieren, die durch umfangreiche Dreharbeiten vor Ort, den Aufbau neuer Sets oder durch eine umfangreiche Nebenbesetzung entstehen würden . Es gibt viele großartige Beispiele für Flaschenepisoden im Star Trek Kanon, von „Das tholianische Netz“ zu „Mich erinnern“ zu „Shuttlepod Eins.“
„Memento Mori“ macht einige Dreharbeiten vor Ort, mit der kurzen Außenteam-Mission auf die Planetenoberfläche in der Eröffnungssequenz. Allerdings wird dieser Ausflug gekürzt und die Szenen nachts gedreht, um den Bau großformatiger Requisiten oder den Einsatz umfangreicher computergenerierter Bilder zu vermeiden. Ebenso gibt es einige Gastcharaktere, wie die Überlebenden des ursprünglichen Gorn-Angriffs, aber sie sind größtenteils in derselben Eröffnungssequenz zu sehen.
„Memento Mori“ scheint eine kostengünstige Folge zu sein Seltsame neue Welten. Dies wird besonders deutlich, wenn man die Sets und Drehorte in „Strange New Worlds“ betrachtet, ganz zu schweigen von den neuen Sets und Assets, die für die Nebenhandlungen der Außenteams in „Children of the Comet“ und „Ghosts of Illyria“ erstellt werden mussten. Seltsame neue Welten sieht aus wie eine teure Fernsehsendung, und es macht Sinn, eine (relativ) kostensparende Folge mitten in der Staffel zu haben.
Allerdings fühlt es sich so an, als hätte „Memento Mori“ später in der Saison besser funktioniert, nachdem das Publikum die Gelegenheit hatte, das Ensemble richtig kennenzulernen. Während Seltsame neue Welten ist eindeutig zu Michael Pillers Schreibmodell zurückgekehrt Die nächste Generation, hat sich die Show nur auf zwei Mitglieder des Ensembles einzeln konzentriert: Pike in „Strange New Worlds“ und Uhura in „Children of the Comet“. Nummer eins trieb „Ghosts of Illyria“ voran, aber es war eher ein Ensemblestück.
Es hilft nicht, dass Uhuras Handlungsstrang in „Memento Mori“ größtenteils eine Runderneuerung ihres Bogens in „Children of the Comet“ ist. Wieder einmal ist Uhura eine unerfahrene junge Offizierin, die in eine Situation geworfen wird, in der ihr anscheinend die Erfahrung fehlt, um zu überleben, die sich aber – trotz ihres Unbehagens – prompt als unschätzbares Mitglied der Besatzung erweist. Es fühlt sich nicht so an, als würde „Memento Mori“ dem Publikum mehr über Uhura erzählen, als es „Children of the Comet“ bereits getan hat.
Das ist ein größeres Problem bei „Memento Mori“. U-Boot-Thriller machen großen Spaß. Es sind High-Stakes-Abenteuer in klaustrophobischen Umgebungen, die die Charaktere sowohl buchstäblich als auch metaphorisch unter enormen Druck setzen. Allerdings scheint Pikes Showdown mit den Gorn nichts anderes zu bieten als Kirks Verstandeskampf gegen den romulanischen Kommandanten in „Balance of Terror“, und keiner der Charaktere knallt so gut wie die in „Civil Defense“ oder „Starship“. Runter.“
Hier gibt es einen unverdienten Versuch der Gravitas. Die Geschichte ist um den „Sternenflotten-Gedenktag“ gerahmt, der ein weiterer Feiertag ist, der neben „Tag des ersten Kontakts“ und „Captain Picard-Tag.“ Es könnte einen interessanten Winkel geben, den es um diesen Haken herum zu erkunden gilt, mit der lang anhaltenden Frage nach ob die Sternenflotte eine militärische Organisation ist. Es könnte auch interessant sein, es zu erforschen oder zu befragen die Besessenheit von Symbolen patriotischer Trauer an Orten wie Großbritannien.
Dieses Problem wird durch die Behandlung der Gorn als eindimensionale Monster in der Geschichte noch verstärkt. „Sie sind nicht übernatürlich“, erklärt Noonien-Singh. „Aber sie sind Monster. Die Föderation lehrt, dass, wenn wir einen Weg finden, uns in einen Feind einzufühlen, er eines Tages unser Freund werden kann. Sie liegen falsch. Manche Dinge in diesem Universum sind einfach nur böse.“ Dies ist eine ziemlich gewagte Aussage für a Star Trek Folge, angesichts der Tendenz des Franchise, die Gegner der Föderation zu humanisieren.
Die Klingonen wurden von Stellvertretern der Gelben Gefahr im Kalten Krieg zu treuen Verbündeten der Föderation. Das Franchise fügte außerirdischen Rassen wie den Romulanern, den Cardassianern und sogar den Borg in Episoden wie „Gesicht des Feindes“, „Die Verwundeten,“ und „Ich, Borg.“ Eines der auffälligsten Dinge an „Balance of Terror“, einer Episode, die einen großen Einfluss auf „Memento Mori“ hat, ist, dass der anonyme romulanische Kommandant wird eine wirklich tragische Gestalt.
„Memento Mori“ könnte einen späteren Handlungsstrang aufbauen, in dem Noonien-Singh erfährt, dass die Gorn keine buchstäblichen Monster sind. Die unterschätzte dritte Staffel von Unternehmen wurde um die Crew herum gebaut, die zu einer ähnlichen Erkenntnis über die Xindi kam. Sogar „Arena“ endet damit, dass Kirk sich weigert, seinen Gorn-Gegner zu töten. Die episodische Struktur der Show besteht jedoch darauf, dass „Memento Mori“ nach seinen eigenen Verdiensten beurteilt wird, und das Ergebnis ist eine Episode, die sich seltsam und frustrierend reaktionär anfühlt.
„Memento Mori“ ist weniger eine Erinnerung daran, dass man sterben muss, als eine Erinnerung daran, dass so viele davon Star Trek: Seltsame neue Welten Geschichten wurden anderswo und früher besser erzählt.