Nur wenige Geschichten wurden so oft neu erfunden, neu thematisiert, neu formuliert und neu gemacht wie die aus der griechischen Mythologie und Poesie, und von diesen: Der Odyssee ist ein üblicher Verdächtiger. Aus dem Jailbreak-Streifen der Coen-Brüder O Bruder, wo bist du? zu James Joyces berüchtigter Dichte UlyssesDer Einfluss dieses homerischen Epos hat sich über die Jahrhunderte hinweg widergespiegelt. Wie kann man also im Jahr 2024 diese alte Geschichte auf neuartige Weise nacherzählen? Wenn Sie der Film von Regisseur Uberto Pasolini sind Die Rückkehrbesteht die Antwort darin, den Mythos so gründlich aus dieser Legende zu entfernen, dass nur noch die gebleichten Knochen und die anhaltenden Albträume eines sinnlosen Krieges auf der anderen Seite der Ägäis übrig bleiben. Dank einer großartigen Wendung von Ralph Fiennes in der Rolle unseres hohläugigen Ithacan-Königs funktioniert es größtenteils, auch wenn es seine Selbstachtung nicht verdient.
Findet gegen Ende statt Die Odyssee, Die Rückkehr findet Odysseus nach einem Schiffbruch nackt, benommen und verwirrt vor. Allen Widrigkeiten zum Trotz ist er nach 20 langen Jahren in seine Heimat zurückgekehrt. Im ursprünglichen homerischen Hexameter verbrachte er zehn Jahre damit, Troja zu belagern, und den Rest seiner Abwesenheit wurde er auf hoher See herumgepeitscht, als Strafe dafür, dass er Poseidon verärgert hatte, bevor er von Calypso gefangen gehalten wurde.
In dieser Erzählung ist zunächst unklar, wo die ganze Zeit geblieben ist; Hier sind Götter und mythologische Kreaturen, sofern sie überhaupt existieren, weit von uns entfernt. Das schließt wahrscheinlich aus, von einer buchstäblichen Nymphe eingesperrt zu werden. Nachdem Odysseus seine Identität verheimlicht hat, wird sein Palast von Freiern belagert, die um die Hand seiner Frau Penelope (Juliette Binoche) wetteifern. Jeder von ihnen strebt nach Ithakas Thron, während die Insel verfällt. Penelope hat diese Männer in der Hoffnung auf die Rückkehr ihres Mannes zurückgewiesen, aber das hat ihren Sohn Telemachus (Charlie Plummer) entfremdet, der möchte, dass sie den Tod seines Vaters akzeptiert, damit das Königreich weitermachen kann. Odysseus denkt darüber nach, was er als nächstes tun soll, unsicher, ob er eingreifen will und ob sein Volk ihn überhaupt wieder willkommen heißen würde, wenn er es täte.
Wie man wahrscheinlich vermuten kann, ist diese Wiedergabe entschieden nicht ein Epos. Während ein junger Ithakaner aufgeregt die Belagerung Trojas im homerischen Stil nacherzählt, schießt Odysseus diese Andeutungen von Heldentaten mit einem tausend Meter langen Blick nieder, bevor er eine weitaus barbarischere und realistischere Darstellung der Zerstörung Trojas liefert, die eine Menge sinnloses Gemetzel beinhaltet. Das ist Der Odyssee Gefiltert durch den modernen Dreck und den Dunst eines Nachkriegsfilms, präsentiert er drastische Aufnahmen einer verfallenen Insel, während Odysseus durch das, was er getan hat, gefoltert wird. Ithaka sieht nicht wie eine große sagenumwobene Insel aus, sondern wie ein trostloser Ort, der von Geiern geplündert wird. Kameramann Marius Panduru vermeidet bei der Nachbildung griechischer epischer Poesie größtenteils schwungvolle Kamerabewegungen und verwendet stattdessen einen schmalen Rahmen, um die faltigen Falten und den struppigen Bart des Protagonisten einzufangen.
Diese kurz geschnittene Kamera ist eine gute Wahl, wenn man sich auf Fiennes konzentriert, der verkauft Die Rückkehr’s mürrische Präsentation. Er schwankt zwischen Jubel darüber, endlich zu Hause zu sein, Erde zwischen seinen Fingern zu quetschen und Verzweiflung über das, was er verloren hat. Es gibt eine immerwährende, unheimliche Distanz zu der Aufführung, die Odysseus‘ Überlebensschuld aufgrund seiner alleinigen Rückkehr einfängt, und während er seine Muskeln angesichts der Provokationen der Freier anspannt, können wir sehen, dass er versucht, die Wiederholung der brutalen Taten, die er zutiefst bereut, zu vermeiden. Während das Konzept eines grimmigen, düsteren Odysseus, der seiner schelmischen Arglist beraubt und nur noch mit unterdrückter männlicher Wut belassen wurde, überheblich makaber hätte wirken können, verleiht die Nuance von Fiennes‘ Darstellung dieser Darstellung zusätzliche Tiefe, auch wenn die allgemein morbide Präsentation des Films dies immer noch tut Nicht immer landen.
Dennoch hilft es sicherlich, dass die Bande von Verehrern, die ihn plagen, auf überzeugende Weise teuflisch ist, und während nur Marwan Kenzaris „Antinous“ ein ähnliches Maß an abgerundetem Gewicht aufweist, ist der Rest dieser Bande zutiefst verabscheuungswürdig. Da ist Tom Rhys Harries als soziopathischer Pisander, dessen eiskalter Blick und seine Unberechenbarkeit in jeder Szene, in der er auftritt, für Spannung sorgen, und Jamie Andrews Cutlers brutaler Polybus, der ohne Rücksicht tötet. Sie morden und stehlen ohne Gewissensbisse, während sich ihre lässige Grausamkeit noch verstärkt Die Rückkehr’s düsterer Tonfall und gleichzeitig ein lohnender Gegenpol zu unserem von Schuldgefühlen geplagten König.
Dies alles führt zum Hauptkonflikt, der diese Grübeleien über PTSD und anhaltende Kriegstraumata optimal nutzt: Odysseus wird von seinen früheren Gewalttaten geplagt und scheint nicht bereit zu sein, sie zu wiederholen, selbst gegen die Freier, die Ithaka zerstören. Wir wissen wie Die Odyssee endet damit, dass der Held die Freier bis zum letzten Mann abschlachtet und sogar die Dienstmädchen tötet, die sich mit ihnen verbrüdert haben, und diese scheinbar unvermeidliche Schlussfolgerung hängt über dem Film.
In Die RückkehrOdysseus ist über den Trojanischen Krieg so verstört, dass seine Bemühungen, zu Penelope zurückzukehren, innerlich und nicht äußerlich sind, und er hat Angst, dass die Dinge, die er getan hat, ihn unkenntlich gemacht haben. Es handelt sich um eine gut erforschte Auseinandersetzung mit der Figur, die in einem etwas verstörenden Höhepunkt ihren Höhepunkt erreicht, der die generelle Abwesenheit von Heldentum in dieser Erzählung unterstreicht. Hier ist Töten einfach nur Töten.
Und doch gelingt es dem Drehbuch von John Collee, Edward Bond und Pasolini nicht, seine größten Fragen zu klären. Penelope fragt ihren Mann: „Warum ziehen Männer in den Krieg?“ Darauf gibt es nicht viele Antworten, und der Film endet mit einer Wendung, die völlig fehl am Platz wirkt – eine Wendung, die seine Versuche, sich mit der Natur der Gewalt auseinanderzusetzen, rückwirkend abschwächt. Aber auch wenn das Ende alles perfekt zusammenfügt, passt die Verdrießlichkeit des Films nicht zusammen und wird gelegentlich langweilig. Während Die Rückkehr Obwohl es ihm nur teilweise gelingt, Homer durch die Linse des Antikriegskinos neu zu interpretieren, sorgen einige hervorragende Darbietungen dafür, dass er nicht so verloren geht wie sein Hauptheld.
Direktor: Uberto Pasolini
Autoren: John Collee, Edward Bond, Uberto Pasolini
Sterne: Ralph Fiennes, Juliette Binoche, Charlie Plummer, Marwan Kenzari
Veröffentlichungsdatum: 6. Dezember 2024