Selbst für eine Fernsehprozedur ist der Serienmörder von Cross mehr als absurd

Selbst fuer eine Fernsehprozedur ist der Serienmoerder von Cross mehr

Spoilerraum bietet Gedanken zu den Handlungspunkten, die wir in unserem Buch nicht offenlegen können, und einen Ort zum Diskutieren offizielle Rezension. Faire Warnung: Dieser Artikel enthält Spoiler für Kreuzen‚ erste Staffel.


Die zeitgenössische Populärkultur ist besessen von Serienmördern – oder besser gesagt, von einer bestimmten Art von Serienmördern. Die Akribischen. Die Organisierten. Diejenigen, die sich selbst als Götter betrachten und die Welt entsprechend planen und bewegen. Dies sind die Art von Serienmördern, die Fernsehprozeduren und umblätternde Taschenbücher bevölkern – oder, wie es in der Fall ist Kreuzen, in Fernsehprozeduren, die auf umblätternden Taschenbüchern basieren. Und wenn Sie es bis zum Ende der Prime Video-Adaption von James Pattersons berühmtem Black-Detektiv aus DC geschafft haben, haben Sie den Grenzfall dieser besonderen Art von Killer gefunden. Tatsächlich ist „The Fanboy“, wie Alex Cross (Aldis Hodge) und sein Team ihren Bösewicht eine Staffel lang bezeichnen, eine absurde Figur, eine Figur jenseits der Absurdität – selbst nach den Maßstäben der Fernsehprozedur.

Der Fanboy ist, wie sein Spitzname andeutet, weniger von seinen eigenen Interessen getrieben als von denen derer, die er bewundert. Er würde sich nie als Nachahmer bezeichnen (denn er tötet nicht auf die Art und Weise, wie er von Serienmördern inspiriert wurde), aber sein gesamtes Projekt wurzelt stark in Mimikry. Es scheint, dass er im Laufe der Jahre Männer entführt hat, nicht jedoch Nur um sie zu töten. Tatsächlich hat er große Anstrengungen unternommen, um sie nach dem Vorbild einiger seiner Idole zu formen, den Serienmördern von einst, denen er seine Hommage erweist, bevor er seine Opfer auf die gleiche Weise ermordete, wie diese Mörder hingerichtet wurden. Die meiste Zeit der Staffel versucht „The Fanboy“, eine letzte Verwandlung und Tötung herbeizuführen: die junge Shannon Witmer (Eloise Mumford) in Aileen Wuornos zu verwandeln, die berühmte Mörderin, die 2002 in Florida durch eine Giftspritze hingerichtet wurde.

Da es sich um eine Fernsehsendung handelt, organisiert The Fanboy diese Tötungen nicht nur mühsam. Er verwendet sie, um eine Art Meisterwerk zu schaffen: ein Sammelalbum, in dem die Verwandlung jedes Opfers mit Fahndungsfotos, Zeitungsausschnitten und sogar tatsächlicher DNA der OG-Mörder dokumentiert wird. Es ist alles ziemlich aufwendig und selbstgefällig. Episode für Episode hören wir, wie er sich selbst als Künstler bezeichnet. Und in der Tat, je mehr er an Shannon arbeitet, um sie in die Gestalt von Aileen zu formen – was alles erfordert, von der Verbrennung ihrer Haut, dem Färben ihrer Haare und sogar der Zerstörung ihrer Zähne, um besser zu Aileens schiefem Lächeln zu passen –, wird man Zeuge von jemandem, der es genießt jeden Teil des Prozesses. An einer Stelle vergleicht er sich sogar mit dem Fotografen Arthur Fellig, alias Weegee. Der Fotojournalist war vor allem für seine Schwarz-Weiß-Straßenfotografie bekannt, in der er, wie The Fanboy es ausdrückt, An den Schauplätzen von Verbrechen und Tod fand er oft Spuren von Leben.

Zu sagen, dass der Fanboy ein unnötig aufgeblasener Typ ist, ist gelinde gesagt. Das ist beabsichtigt, denn wie wir schon bald in der Staffel erfahren, ist der Mann hinter diesen Morden Ed Ramsey (Ryan Eggold), eine gut vernetzte DC-Persönlichkeit, die anscheinend jeden hat (vom Polizisten bis zum Politiker und allen dazwischen). unter seinem Daumen. Da Ramsey aus dem Nichts kam, ist er stolz darauf, ein wohlhabendes Mitglied der High Society der Stadt zu sein und Partys zu veranstalten, die als Networking-Veranstaltungen für Leute dienen, an die er glaubt (wie zufällig auch Cross‘ Freundin Elle). [Samantha Walkes]). Aber natürlich ist diese Fassade nur Show; Seine feige Grausamkeit kommt voll zur Geltung, wenn man ihn allein lässt, um mit Shannon zu spielen und seine vielen Ideen darüber zu vertreten, was er seiner Meinung nach mit diesen ausgefallenen Tötungen hervorbringt. Wenn wir glauben dürfen, ist er ein verwundetes, egozentrisches Arschloch Kreuzenkann gleichermaßen charmant und bedrohlich sein, organisiert und dennoch schnell umschaltend, asozial und dennoch ein vollendeter Gesellschaftsmensch. Es ist alles ein bisschen viel.

In Eggolds Händen ist Ramsey/The Fanboy ein brillanter Wahnsinniger, ein Leuchtfeuer des Reichtums und der Privilegien, der andere Menschen als Schachfiguren seiner eigenen schelmischen Barockpläne sieht. Er ist der Typ, der Polizisten erpressen, wichtige Zeugen verschwinden lassen und sich auf Schritt und Tritt der Verantwortung entziehen kann – und das alles, während er sich selbst für eine rechtschaffene Person hält, deren Online-Follower (etwas wie eine unausgereifte Nebenhandlung). Kreuzen geht nie ganz in die Tiefe) bewundere für … nun, das scheint unklar. Die eigentliche Idee des „Dark Web“ Kreuzen Die Vorstellungen für Ramsey (oft mit einer Maske, die diejenigen anspricht, die seine Livestreams verfolgen) sind eher düster und scheinen nur von ebenso gut vernetzten Anwälten und plastischen Chirurgen bevölkert zu sein, die Ramsey aus keinem anderen Grund helfen, als ihr eigenes Ego zu ernähren.

Das bedeutet, dass sein gesamter Charakter und seine Handlung (ein unruhiger Junge, der in jungen Jahren durch einen Punk-Streich in einen Mord verwickelt wurde, nachdem er sich angeblich einen Sport daraus gemacht hatte, Vögel zu töten) lächerlich absurd sind. Ebenso wie sein Versteck, das so sorgfältig künstlerisch gestaltet wirkt, dass man meinen könnte, er würde es in eine Galerie verwandeln, die andere besuchen und bestaunen könnten. Wo druckt er diese riesigen Fahndungsfotos? Wo kauft er die nötigen Werkzeuge, um eine Hinrichtung durch eine tödliche Injektion zu organisieren? Wer ist sein Innenarchitekt? Oh, und das ist, bevor wir zu seinem kommen zweite Versteck, der Weinkeller, in dem er zwei Leute anheuert, um Beweise zu beschaffen während sein entführtes Opfer einfach nur dort in einer Schublade steckt?! Im Ernst, manchmal sorgt Ramseys Tapferkeit für die zusammenhangslosesten Momente der Serie. Man muss sich nur diese Geburtstagsparty-Episode ansehen, die den Verstand verblüfft, weil sie stark darauf hindeutet, dass Ramsey unantastbar ist, aber auch alle um ihn herum absichtlich stumpfsinnig sind.

Kreuzen besteht darauf, seine Geschichte mit zeitgenössischen Themen zu verknüpfen. Cross kommt oft mit Menschen in der schwarzen Gemeinschaft in Kontakt, die sich nicht vorstellen können, warum oder wie er bereitwillig Teil eines Systems sein sollte, das die vielen Männer und Frauen, mit denen er aufgewachsen ist, so verärgert. Vor dem Hintergrund von BLM und „Defund The Police“ und „ACAB“ – ausgerechnet in DC! –Kreuzen Zunächst stellt er den Tod eines jungen Schwarzen als Auslöser für die letztendliche Jagd nach dem Fanboy dar. Und die Unfähigkeit von Cross, zu beweisen, dass Ramsey der Mörder ist (geschweige denn, dass er ein glaubhafter Verdächtiger ist), hängt durchweg mit Vorstellungen von Weißheit, Privilegien, Reichtum und Straflosigkeit zusammen (und wie all das einen perfekten Cocktail ergibt, wenn man zufällig ein beliebter Mann ist). blonder Philanthrop, der zwischendurch mit dem Polizeichef herumhantiert und dabei pompös mit Ihrem entführten Opfer spricht, das Sie gleichermaßen verstümmeln und foltern).

Doch Ramseys Beweggründe und seine Vorgehensweise sind so absurd, dass die sehr realen Fragen darüber, womit wohlhabende weiße Männer durchkommen können (oft am helllichten Tag und mit tatkräftiger Unterstützung von Institutionen, die eindeutig geschaffen wurden, um ihre Machtergreifung abzufedern), immer ins Stocken geraten Kreuzen muss sich erneut auf eine Katz-und-Maus-Jagd zwischen einem unglaublich klugen Polizisten und einem scheinbar brillanten, aber immer rücksichtsloseren Killer einlassen, der sich nicht vorstellen kann, dass ihn jemals jemand auch nur annähernd erwischen würde. Es scheint, dass Hybris das ist, was alle Serienmörder gemeinsam haben – nun ja, das und ihre Fähigkeit, sich den Behörden zu entziehen, manchmal um Haaresbreite, was Ramsey hier zu oft tut, als dass es glaubhaft bleiben könnte.

Mit dem Fanboy, Kreuzen möchte eine Geschichte über den Reiz von Serienmördern erzählen. Ramsey genießt die Kontrolle, die er über seine Opfer hat, und er genießt die Momente, in denen er sie verwandelt. Er behandelt sie wie Kerben, die einer aufkeimenden Sammlung hinzugefügt werden sollen, die am Ende ein Lobgesang auf die Mörder ist, die zuvor da waren. Aber als The Fanboy ihren Tod (eigentlich ihre Hinrichtung) feiert, fühlt er sich wie eine schiefgegangene Fiktion: Was ist an ihren Zielen, das The Fanboy zum ultimativen Chronisten ihrer Erfolge machen würde? Hier scheint der Spitzname nur allzu passend zu sein (auch wenn es Ramsey ärgert, der schließlich nicht einmal die Tötungen erzielen kann, die ihn berühmt machen sollten). Das ist alles Fanfiction, zu dürftig, um der Realität zu entsprechen, und oft zu selbstgefällig, weil man nicht versteht, was im Original überhaupt funktioniert hat. Es ist eine Flut hochtrabender Reden und gepflegter Szenen, die nie ganz mit dem ernsten Tenor und den damit verbundenen Themen (wie Polizeiarbeit und Straflosigkeit) übereinstimmt Kreuzen ist angestrebt.

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