Wes Craven war, neben seinen vielen anderen Talenten als Filmemacher und Horrorautor, ein meisterhafter Tongeber. Von Caseys Tod zu Beginn Schreien zu der panikgeladenen Gewalt, die alles durchdringt Die Hügel haben AugenEr wusste, wie er seinem Publikum genau mitteilen konnte, was für einen Film er drehte und wie er ihnen Angst einjagen wollte. Mit Ein Albtraum in der Elm Streetalles beginnt mit einem Handschuh.
Die Eröffnungsbilder von Craven’s Slasher-Fantasy-DurchbruchDie Filme, die diesen Monat vor 40 Jahren veröffentlicht wurden, sind Freddy Krueger gewidmet, der in der schmuddeligen Enge eines Heizungskellers seine charakteristische Waffe herstellt, einen Handschuh mit Messerspitze, mit dem er seine Opfer schnappen und auf sie einschlagen kann. Zu einer Zeit, als die meisten Slasher auf einzelne Klingen (sei es Messer, Axt oder Kettensäge) beschränkt waren, führte uns Craven sofort auf die Idee ein sein Slasher wäre anders. Seine Waffe wäre eine Erweiterung seines Körpers, eine direkte Verbindung zu seinem intimen, die Realität verändernden Bösen. Es ist eine verdammt gute Möglichkeit, den Ton anzugeben, aber Craven war noch nicht fertig.
Es beginnt mit dem Handschuh und entwickelt sich dann in weniger als 15 Minuten zum ersten Kill des Films, einer Todesszene, die so einfallsreich und eindrucksvoll ist, dass sie nach wie vor die beste Kill-Szene in der gesamten riesigen Landschaft des Horrorkinos der 1980er Jahre ist.
Um zu verstehen, warum Craven sich öffnet Albtraum in der Elm Street „Kill“ ist so beeindruckend, dass wir uns zunächst daran erinnern müssen, wie das Mainstream-Horrorkino aussah, als es auf den Markt kam. Bis 1984 war das Slasher-Genre dank des Erfolgs von bekannt Halloween im Jahr 1978 und der Boom der Nachahmer begann mit Freitag, der 13 im Jahr 1980. Das Theaterpublikum verstand die Konventionen dieser Geschichten und die Art und Weise, wie maskierte Mörder systematisch ahnungslose Jugendliche hacken. Und dank der Fortschritte in der praktischen Effekttechnologie wussten sie, dass sie mit Blut zu rechnen hatten. Albtraum in der Elm Street kam schließlich zwei Jahre später heraus Das Ding gab uns einen außerirdischen Gestaltwandler, der aus menschlichen Gliedmaßen spinnenartige Bestien machte, und nur wenige Monate später Freitag, der 13.: Das letzte Kapitel spießte den missgebildeten Kopf von Jason Voorhees auf und rutschte langsam an der Klinge seiner eigenen Machete herunter.
Aber Das Ding war Wissenschaft, und Freitag, der 13 hatte den „Zombie Jason“ noch nicht etabliert Einbildung seiner späteren Filmedas könnte man also argumentieren AlptraumDie letztendliche Verschmelzung des Übernatürlichen mit dem Natürlichen war der Schlüssel zu seiner Wirksamkeit. Aber auch das ist nicht die ganze Geschichte. Übernatürlicher Horror war weit verbreitet, und sogar übernatürliche Slasher kamen durch Filme wie … auf Böse Sprache. Es war nicht nur so, dass Craven den Slasher mit dem Übernatürlichen vermischte. Es war Wie Er hat sie gemischt, was uns zu diesem ersten Kill zurückbringt.
Die Eröffnungsminuten von Ein Albtraum in der Elm Street präsentieren ein Quartett gewöhnlicher amerikanischer Teenager: Nancy (Heather Langenkamp) und ihr Freund Glen (Johnny Depp) sowie Tina (Amanda Wyss) und ihr Freund Rod (Nick Corri). Wie so viele typische amerikanische Teenager haben sie es sich zur Aufgabe gemacht, die Nacht alleine zu verbringen, ohne elterliche Aufsicht (Tinas Familie ist nicht in der Stadt), und befinden sich damit im klaren Revier von Slasher-Opfern. Hinzu kommt Heathers Unwilligkeit, mit Glen zu schlafen (während Tina mehr als glücklich ist, mit Rod zu schlafen) und die gemeinsame Sorge der Mädchen über unheimlich ähnliche Träume, die sie hatten, und das alles summiert sich. Wenn Sie 1984 mit Ahnung von Slasher-Filmen ins Kino gingen, wussten Sie, was Sie als nächstes erwartet.
Das Genie von Wes Craven ist, dass Sie es verstanden haben. Die Kill-Sequenz beginnt damit, dass alle Teenager schlafen, und erwacht zum Leben, als Tina Geräusche von außerhalb des Schlafzimmerfensters hört. Es ist nichts Übernatürliches, nur ein paar Schläge gegen das Glas, wie es ein Sortenvernichter machen würde. Tina und Nancy haben bereits festgestellt, dass sie von demselben Mann träumen – mit Messern an den Fingern und einem schmutzigen rot-grünen Pullover –, aber vielleicht sind die Träume nur Vorahnungen dessen, was in der realen Welt passieren wird.
Als Tina nach draußen geht, um Nachforschungen anzustellen, erfahren wir mehr davon. Sie ist nicht in einer Traumwelt. Sie befindet sich in der Gasse hinter ihrem Haus, während Nancy diejenige zu sein scheint, die drinnen seltsame Träume hat, als eine Gestalt durch die Wand über ihrem Bett drängt. Tina wurde auf die gleiche Weise herausgelockt wie Annie Brackett Halloween. Es macht alles Sinn. Wir kennen die Regeln. Wir kennen sie so gut, dass wir leicht davon ausgehen können, dass er ein übernatürliches Wesen ist, das durch eine alltägliche Landschaft geht, selbst als Freddy Krueger (Robert Englund, im ikonischen Make-up und Fedora) endlich mit ausgestreckten Armen wie in einem seussianischen Albtraum in der Gasse auftaucht . Ein Monster in der Gasse, das nur nachts herauskommt.
Tina rennt, Freddy nimmt die Verfolgung auf, und da ist es Ein Albtraum in der Elm Street beginnt mit dem größten Mord aller Horrorfilme der 1980er Jahre, der sich von clever zu brillant entwickelt. Als Freddy Tina erwischt, verlagert sich die Sichtweise der Tötung sofort auf Rod, der aufwacht und Tina schreiend unter der Bettdecke vorfindet. Verwirrt und panisch zieht er die Decke heraus und sieht entsetzt zu, wie sich in Tinas Brust Schlitze öffnen, wie Blut hervorquillt und sie auf magische Weise über die Matratze schwebt. Dank der gleichen filmischen Tricks, mit denen Fred Astaire an der Decke tanzen konnte, ist sie in wenigen Augenblicken hoch über Rod, schreit vor Schmerz und schlägt an der Decke des Raums herum, während die Wände mit ihrem Blut bemalt sind. Dort bleibt sie und fleht um ihr Leben, bis sie schließlich wieder auf die Matratze fällt und Rod rote Strahlen ins Gesicht schickt.
Die Prämisse von Ein Albtraum in der Elm Street hat die Kultur durchdrungen, selbst für Menschen, die noch nie einen Blick auf den Originalfilm geworfen haben. Freddy Kruegers Fähigkeit, Menschen in ihren Träumen zu töten, ist berühmt, aber was oft weniger über die Art und Weise diskutiert wird, wie Craven dieses Konzept anwendet, ist, wie es sich auf die reale Welt auswirkt. Ein Slasher, der dich in deinen Träumen töten kann, ist schon beängstigend genug, und der erste Kill in Alptraum würde immer noch funktionieren, selbst wenn Craven uns nur gezeigt hätte, wie Tina im Bett um sich schlägt, während Freddy sie in der Traumwelt auseinander reißt. Die Vorstellung, dass etwas so Heimtückisches und Geheimnisvolles in unser Bewusstsein eindringen könnte, wenn wir am verwundbarsten sind, und unsere Lieben in verblüffter Verzweiflung aufwachen lässt, ist erschreckend. Aber Craven geht noch weiter.
In jedem großen Slasher-Film vor diesem Film gewöhnten sich die Zuschauer an Killer, die sich an die Regeln der Realität hielten. Jeder Tod, egal wie grausam oder tragisch, geschah durch Mechanismen, die wir alle leicht verstehen konnten. Jason ersticht dich, Leatherface zerstückelt dich, Michael Myers erwürgt dich mit einem Telefonkabel. Diese Dinge sind beängstigend und beunruhigend, aber sie geschehen innerhalb klarer Grenzen. Bei Freddy und Tinas Todesszene legt Craven die gleichen klaren Parameter fest und stellt sie dann nicht nur einmal, sondern zweimal auf den Kopf. Tina stirbt nicht nur im Traum. Sie leidet unfassbar auf zwei Ebenen der Existenz gleichzeitigSie schlägt und blutet sowohl in ihrem Traum als auch in der Realität. Dies ist kein übernatürliches Wesen, das Sie in der realen Welt töten kann, und es ist kein übernatürliches Wesen, das nur Ihrer Bewusstlosigkeit schaden kann, während Sie schlafen. Es ist beides, und das wird uns durch Cravens brillante Entscheidung, den Höhepunkt des Mordes aus Rods Sicht zu entfalten, eingeprägt. Tina stirbt nicht isoliert. Sie stirbt, schreiend und flehentlich, vor den Augen ihrer Freunde, auf den Kopf fallend ihre Realitäten, gleichzeitig wird ihre eigene Realität ausgelöscht. Es ist ein Meisterstück, und es verschafft Craven alle realitätsmanipulierenden Elemente, die er später für den Höhepunkt des Films braucht, als Nancy erkennt, dass sie Freddy in ihre Realität hineinziehen und manipulieren kann sein Wahrnehmung auf die gleiche Weise, wie er ihre manipuliert hat.
Ein Albtraum in der Elm Street bleibt aus vielen Gründen ein Meilenstein des Horrorkinos, von Englunds unglaublicher, ikonenfestiger Leistung über seinen Einfluss auf New Line Cinema bis hin zu, ja, seinem unglaublichen letzten Mädchen in Langenkamp. Die Breite seiner Wirkung spiegelt sich in diesem Eröffnungskill wider, der seit jeher den Ton angibt und dessen Einfluss auch heute noch im Horrorkino zu spüren ist.