Intime, unterschiedliche Momente einer jährlichen Feiertagstradition werden im neuesten Set von Regisseur Tyler Taormina, dem Set auf Long Island, kunstvoll dargestellt Heiligabend in Miller’s Point. Das Publikum nimmt angeblich an einer chaotischen Weihnachtsparty teil, die von der Matriarchin der Familie Balsano veranstaltet wird und an der alle erdenklichen weit entfernten Verwandten teilnehmen. Es ist unmöglich, den Überblick über die Beziehung aller zueinander zu behalten – es gibt unzählige Hinweise auf Geschwister, Schwiegereltern, Cousins und sogar Verstorbene – und doch werden Einblicke in die einzigartige Beziehung der Charaktere zu den Feiertagen geboten, die von wehmütigen bis hin zu wehmütigen reichen zu skurril, während sich der verschneite Abend entfaltet.
Gemeinsam geschrieben von Taormina und Eric Berger (der sich auch mit dem Regisseur zusammengetan hat, um seine früheren Spielfilme zu schreiben). Schinken auf Roggen Und Happers Komet) zeichnet sich der Film durch mehrere wiederkehrende erzählerische Faszinationen für das Duo aus: Teenager-Langeweile, vorstädtischer Surrealismus und soziale Entfremdung tauchen hier jedoch alle auf Heiligabend in Millers Point tendiert zu einem von Nostalgie geprägten Naturalismus, anstatt sich offen an Taorminas früherer Vorliebe für magischen Realismus zu versuchen. Vielleicht liegt das daran, dass saisonale Akzente – funkelnde Lichterketten, schimmerndes Lametta, zuckersüßer Schneefall – dem Film eine ganz eigene Verzauberung verleihen. (Ganz zu schweigen von der sehnsüchtigen Vorfreude der Kinder darauf, dass der heilige Nick auftaucht und durch den Schornstein schlendert.)
Heiligabend in Miller’s Point kommt zusammen mit Kathleen (Maria Dizzia), ihrem Ehemann Lenny (Ben Shenkmen), der launischen Teenager-Tochter Emily (Matilda Fleming) und dem umgänglichen kleinen Sohn Andrew (Justin Longo) zum Familienfest von Balsano. Gastgeberin Antonia (Mary Reistetter), Kathleens Mutter, ist deutlich im Niedergang begriffen; Ihre Sätze sind knapp, ihre Begrüßungen ohne offensichtliche Zuneigung. Ihre Haltung hat wahrscheinlich auch etwas mit dem nicht ganz so geheimen Streit zu tun, in den ihre Kinder verwickelt sind. Ihr Sohn Matty (John Trischetti Jr.) ist der derzeitige Besitzer des Familienhauses, obwohl Antonia weiterhin dort wohnt (eine Präsenz, die … ist eine Belastung für Mattys eigene Ehe). Auch wenn die Details dieses Eigentumsstreits – der mit einem laufenden Gespräch über die Unterbringung von Antonia in einem Pflegeheim einhergeht – nie bis ins kleinste Detail analysiert werden, werden die gezeigten Ausschnitte die Zuschauer sicherlich dazu bringen, sich an die Kleinlichkeiten zu erinnern, die ihre eigenen Familienstreitigkeiten geprägt haben.
Wenn Antonia äußerlich jemanden vergöttert, dann sind es ihre Enkelkinder. Sie hegt eine besondere Schwäche für Emily und ihre Cousine Michelle (Francesca Scorsese), deren Haare sie behutsam streicht, während sich überschneidende Gespräche durch die Flure hallen. Je weiter der Film voranschreitet, desto mehr konzentriert sich die Handlung auf die jüngere Sekte des Balsano-Clans. Die fortschreitende Trunkenheit der Erwachsenen bietet Emily und Michelle den perfekten Vorwand, sich hinauszuschleichen und sich mit ihren Freunden zu treffen. Ihre Flucht beinhaltet eine wilde Party, Bierschnorren und Müllcontainertauchen (begleitet von Sawyer Spielberg, dem anderen legendären Regisseur des Films), aber der Höhepunkt kommt, als sich die Teenager auf einem verschneiten, offenen Feld versammeln – ihre Autos laufen im Leerlauf, die Scheinwerfer laufen den fallenden Schnee beleuchten – und sich nach und nach paaren. Manche schließen sich in ihren gemütlichen Fahrzeugen an, andere hören Musik, und wieder andere sitzen einfach schweigend da.
Taormina strahlt eine ganz besondere Aura der Nostalgie aus, die nie an übertrieben sentimentaler Stimmung grenzt. Der gewebte Wandteppich ist absichtlich rau und verweilt nie zu lange im emotionalen Bogen einer Figur. Diese Distanz erinnert an die Art und Weise, wie viele von uns mit ihren Großfamilien umgehen: mit amüsiertem Interesse, aber ohne wirklichen Wunsch, in die performativen Persönlichkeiten einzudringen, die oft bei besonderen Anlässen zum Vorschein kommen. Daher ist es einfach, die Sensibilität unserer eigenen Verwandten auf diese Charaktere zu projizieren. Da ist der üppige Onkel, der es einfach liebt, sich selbst reden zu hören, der unsoziale Failson, dessen Eltern sich über seine Zeit auf der Leinwand ärgern, der fehl am Platz stehende Schwiegervater, der sich nicht ganz in die aggressive italienisch-amerikanische Kultur von Long Island integrieren kann . Die Einzelheiten mögen sich ändern, aber die Persönlichkeiten scheinen universell zu sein.
Selbst als Außenseiter in dieser eingeschworenen Gruppe kultiviert die Kamera dennoch Momente überwältigender Zuneigung zu den Balsanos. Eine Szene, in der die Familie zusammenkommt, um Heimvideos auf VHS anzusehen, ist in ihrer Darstellung so aufrichtig, dass man gar nicht anders kann, als zu ersticken; Es ist, als würde man die wertvollsten Erinnerungen eines entfernten Verwandten betrachten, die teilweise wegen ihrer unerkennbaren Qualität wunderschön sind. Zugegeben, es ist leicht, bei Millennials Nostalgie zu wecken, indem man ein Stück vergangener Technologie zum Vorschein bringt (Heiligabend in Miller’s Point ist mit ziemlicher Sicherheit ein historischer Film, da Röhrenfernseher, Klapphandys und sogar ein Festnetzanschluss zu sehen sind), aber die Reflexion wirkt nie billig. Der intensive Realismus der Dialoge, Charaktere und des Setting verleiht dem Film eine persönliche Note; es ist immer ernst, nie überdreht und oft drollig melancholisch.
Lensed von Carson Lund – dessen Spielfilmdebüt Eephus hat auf Festivals wegen seiner ebenso überregionalen, bittersüßen und dennoch humorvollen Sensibilität für Aufsehen gesorgt –Heiligabend in Miller’s Point ist in der Vision ebenso sorgfältig konstruiert wie im Ton naturalistisch. Die winterliche Landschaft von Long Island verwandelt sich in eine mystische, vorübergehende Weite: Ein Schlittschuhläufer saust im Dunkeln über einen zugefrorenen Teich, der Weihnachtsmann kommt in einem geschmückten Feuerwehrauto an, während eine Schar Schaulustiger ihn anfeuert, zwei lustlose Polizisten (das charmante Duo Michael Cera und Gregg Turkington) untermalen die Geschichte der Balsanos mit eigenen seltsamen Begegnungen.
Manche sehen in Taorminas bald erscheinendem Weihnachtsklassiker vielleicht mehr von ihren Familien als andere, aber es ist die vergängliche Natur der Feiertagsstimmung, die hier am gekonnt hervorgerufen wird. Während von uns erwartet wird, dass wir die vielen Geschenke der Jahreszeit wertschätzen – eine Pause vom Trubel, Zeit mit unseren Lieben, die Behaglichkeit von gutem Essen und Trinken –, liegt den Feierlichkeiten eine mürrische Atmosphäre inne, schon allein deshalb, weil die Weihnachtsstimmung von Natur aus flüchtig ist. Selbst für die Familie Balsano ist die Aussicht, dass diese Weihnachtsfeier ihre letzte in Antonias Haus sein könnte, vielleicht sogar mit Antonia, weitgehend unausgesprochen, aber durchaus spürbar. Andererseits kann man es den Leuten auch nicht verübeln, dass sie für eine gute Party den Schein aufgeben.
Direktor: Tyler Taormina
Schriftsteller: Eric Berger, Tyler Taormina
Mit: Matilda Fleming, Maria Dizzia, Ben Shenkman, Francesca Scorsese, Elsie Fisher, Lev Cameron, Sawyer Spielberg, Gregg Turkington, Michael Cera
Veröffentlichungsdatum: 8. November 2024