Wir haben mehr als einmal nachgefragt, während wir darüber nachgedacht haben Der Pinguinwas für eine TV-Show es eigentlich sein will. Sitzen wir jede Woche vor einem düsteren Prestigedrama über eine geschädigte Persönlichkeit, die der Welt ihre wütenden Unsicherheiten aufzwingt? Ein Coen-artiger, leicht komödiantischer Krimi über einen ewigen Bullshitter, der sich seinen Weg zum Erfolg bahnt? Eine breiige Meditation über Traumata? „Homecoming“, der fünfte Teil der Serie, beantwortet diese Fragen nicht so sehr, sondern greift vielmehr das ganze Konzept auf, überhaupt eine Spur zu wählen. „Scheiß drauf, zwei Shows!“ es erklärt unordentlich: Willkommen zu unserem Doppelfeature, dann, Oz Cobbs Failure House Und Sofia Falcones großer Tag.
Entschuldigung, das sollte Sofia sein Gigantewährend wir Cristin Milioti dabei zusehen, wie er endlich annähernd voll im Einsatz ist-Gotham als sie Sofias Wandel von einer „extrem wütenden Person“ zu einer „richtigen Superschurkin, die sich nicht um alles dreht“ begrüßt, seit letzter Woche. Von unseren beiden Shows heute Abend ist dies mit Sicherheit die unterhaltsamere: Mit fantastischen Mänteln und rauchigen Augen gerüstet, sehen wir Sofia dabei zu, wie sie durch die Ruinen der alten Verbrecherfamilien von Gotham marschiert und schnell eine neue eigene aufbaut, die jetzt ganz bewusst positioniert ist der Name ihrer Mutter. Das Wichtige an diesen Szenen – mehr als die seltsamen Schwankungen von Michael Kellys Johnny Vitti oder Sofias Versprechen einer sozialistischen Verbrecherutopie für ihre neuen Mitarbeiter – ist, dass Milioti eindeutig eine hat Explosion Sie macht alles, egal ob sie mühelos Dr. Rush als ihren neuen Handlanger engagiert oder mit Clancy Browns Imbiss spielt. Nach vier Episoden, die weitgehend von Ruhe und Zurückhaltung geprägt sind, ist es das größte Vergnügen, das die Episode zu bieten hat, zuzusehen, wie Milioti sich ein paar große Teile der Szenerie schnappt und sie verzehrt. Es ist vielleicht nicht subtil (es ist in keiner Weise, Form oder Form subtil), aber wo heißt eine Fernsehsendung? Der Pinguin Kommst du überhaupt davon ab, subtil zu sein?
Die Show von Oz beginnt auf einem ähnlichen Weg – aber dann mischt sich Oswald Cobb dazwischen. Wir meinen das in mehrfacher Hinsicht, zum einen beabsichtigt die Show, zum anderen mit ziemlicher Sicherheit nicht. Wir sollen zum Beispiel Oz, der diese Episode damit verbringt, alte Rechnungen zu begleichen, die Bliss-Operation zu retten versucht und sich dann buchstäblich in seine Kindheitsorte zurückzieht, als die ganze Sache katastrophal vor seinen Augen explodiert, mit Sofia gegenüberstellen, bei dem es darum geht, die Zukunft zu ergreifen. In einer perfekten Welt hätte diese Reihe abrupter Rückschläge eine ganz eigene Energie, denn Colin Farrell fand im Abstieg seiner Figur den gleichen Spaß wie Milioti beim Aufstieg von Sofia. Stattdessen bleiben seine Szenen jedoch größtenteils schlaff, und Farrell zieht sich auf die wenigen Tricks zurück, die ihm seine Gesichtsprothesen ermöglichen, meist stimmlich: ein immer vertrauter werdendes Hin und Her zwischen Gepolter, Gereiztheit und Kleinlichkeit; gelegentliche Einblicke in das Monster, das buchstäblich tief unter der Fassade vergraben ist. (Die Faszination in seinen Augen, während er zusieht, wie zwei Drittel der Maroni-Familie verbrennen, ist einer der wenigen wirklich fesselnden Momente, die er heute Abend erlebt.) Wir stellen erneut die Frage, die wir in unserer Rezension des Pilotfilms gestellt haben : Warum ist Das Typ, auf den es sich lohnt, eine TV-Show in den Mittelpunkt zu stellen? Was ist mit ihm, abgesehen von dem Spektakel, einem guten Schauspieler dabei zuzusehen, wie er mit einem selbst auferlegten Defizit kämpft, unterhaltsames Fernsehen?
„Homecoming“ weist ziemlich genau darauf hin, was es bedeutet denkt Die Antwort ist, Oz mehr Szenen mit seiner Mutter Francis zu geben, während er sie in Panik in die zerstörten ärmeren Viertel von Gotham evakuiert. Die Ironie liegt jedoch darin, dass Schauspieler Deidre O’Connell in Rhenzy Feliz einen viel überzeugenderen Szenenpartner findet als in Farrell: Die Vic And Francis Show hat zumindest etwas Leben, während Oz‘ junger Schützling und seine Mutter durch die Ruinen der Bombenanschläge des Riddlers navigieren, er misstrauisch und verängstigt, sie angenehm bissig. Als Oz hingegen auftaucht, sind die Takte seines ödipalen Dramas so einprägsam, dass der Blick abschweift und nach bedeutungsvollen Hintergrundinformationen sucht, die aus dem Sumpf geerntet werden können. (Wie sind die Brüder von Oz gestorben, fragt Vic und dringt damit in etwas ein, von dem wir nur annehmen können, dass es das prägende Trauma ist, das die Serie war so langsam Aufbauend auf. „Die Stadt hat sie genommen“, antwortet Cobb kryptisch, denn Gott weiß, dass wir es noch nicht schaffen! Wir müssen zuerst einen aussagekräftigeren Blick auf bedrohliche Abwasserkanaltüren werfen.)
Es gab schon früher Momente Der Pinguinist eine Tugend, die sich die Tatsache zunutze macht, dass die Titelfigur eigentlich eine Art Verlierer ist. Farrell ist ein begabter Komiker, der eine Figur mit einer schamlosen Begabung für Bullshit spielt – und es gab Szenen, vor allem in der Pilotfolge, die deutlich machten, dass die Serie den Unterhaltungswert erkannte, wenn man einem solchen Typen beim Herumwirbeln zusieht. „Homecoming“ täuscht diese Energie in seinen letzten Momenten wieder vor, als Oz triumphierend über seine eigene, persönliche Fledermaushöhle unten in Gothams alten, verlassenen Straßenbahntunneln stolperte, nur um am Ende der Episode kurzerhand den Strom abzuschalten. Aber es wird so abgelenkt, wenn man versucht, Pathos für den Charakter aufzubauen – in seinen Interaktionen mit Carmen Ejogo’s Eve, in jeder einzelnen Szene mit seiner Mutter, in seinem traurigen Blick aus dem Fenster – dass es seine eigenen Stärken aus den Augen verliert. Vergessen Sie all das hochmütige Gerede über den schwankenden Ton der Serie: Zu sehen, wie unsere Hauptfigur alles verliert, direkt am Abgrund des Erfolgs, sollte nicht so tödlich sein langweilig. (Sogar Farrell scheint sich während seines großen Wutanfalls zu langweilen, als Eve mit ihm Schluss macht; selten hat eine umgeworfene Blumenvase so oberflächlich ausgesehen.) Oswald Cobb kann ein lustiger Charakter sein und schafft es heute Abend ein- oder zweimal. Aber sehr wenig deutet darauf hin, dass er einer ist tief Charakter. Cristin Milioti hat die Tiefen von Sofia Gigante erfolgreich ausgelotet und hat nun eine höllische Zeit damit, zwischen der Trauma-Überlebenden und dem Massenmörder im Lager zu schweben. Farrell schwankt immer wieder heftig, und das reicht aus, um uns Sorgen zu machen, dass er irgendwann ertrinken wird.
Irre Beobachtungen
- • RIP Oz‘ knallig-lila „Streitwagen“.
- • Außerdem RIP: Die Tik Tok-Karriere von „ViewFromTheTaj“, auch bekannt als Taj Maroni. Auch RIP: Taj Maroni.
- • Con O’Neill wiederholt seine Der Batman Rolle als Gotham-Polizeichef Bock, der eine lustige, spannende kleine Szene mit Sofia hat. Liegen wir richtig, wenn wir denken, dass er nur der Zweite ist? Batman Welcher Schauspieler soll hier nach Farrell selbst auftauchen?
- • Wir spielen oft mit dem Pinguin-Make-up herum, aber es fühlt sich vernichtend an, es mit Milioti zu vergleichen, die aus der Ausdruckskraft ihres Gesichts eine so erstaunliche Wirkung erzielt. (Beobachten Sie sie in der obigen Szene, in der sie in zwei Sekunden vollkommener Stille lautlos von „verstörter Überlebender“ zu „Einschüchterung des Polizeichefs“ wechselt.) Im Laufe der Show wird es immer schwieriger, die Prothesen nicht zu sehen als Handicap, das die gute Arbeit verschleiert, die Farrell leistet.
- • „Meine Mutter … sie ist es, die mich gesund hält.“
- • Michael Kelly bekommt heute Abend schon früh seine einzige gute Szene der ganzen Show geboten, in der er Sofia um sein Leben anfleht, indem er mit der Erinnerung an ihre Mutter spielt und sich selbst als ein weiteres Opfer von Carmine darstellt. Dann führt er (sehr dumm) mitten in ihrem großen Meeting seinen Mund aus – auf eine Art und Weise, die nicht der Fall ist vollständig Track mit „wurde vor 12 Stunden fast zu Tode gefoltert“ – und bekommt kurzerhand in den Kopf geschossen. Tschüss, Johnny. Versuchen Sie nicht, Sofia Gigante zu sagen, dass sie Sie braucht.
- • Das ist das (ganz neulich) verstorbene Gena Rowlands, in den 1980er Jahren Gloria, läuft auf Francis‘ unbeaufsichtigtem Fernseher.
- • „Lüg mich nicht an, du bist schlecht darin.“ Dies ist O’Connells bisher beste Folge. Man bekommt einen echten Eindruck davon, was für ein Schrecken Franziskus einst gewesen sein muss.
- • Den Tod von übersprungen Shohreh AghdashlooNadia Maroni spricht heute Abend mit der Begründung, dass es sich um etwas handelt, das auf dem Papier wahrscheinlich cool klang, in der Praxis aber extrem albern aussieht: Sie stirbt buchstäblich daran, dass sie nicht bereit ist, ihren opfernden Sohn loszulassen, falls Sie möchten, dass Ihr „Subtext“ ankommt die Form zweier vollständig brennender menschlicher Leichen.
- • Hinweis für Leute, die Auftragskiller einstellen: Sagen Sie ihnen vielleicht nicht, sie sollen Ihren Opfern sagen: „Der und der hat mich geschickt“, nur für den Fall, dass die Dinge nicht ganz nach Plan laufen!
- • Oz hat jetzt nur noch zwei Eimer Bliss-Pilze übrig. Kümmert sich Sofia zu diesem Zeitpunkt überhaupt um Bliss? Sie scheint beschäftigt zu sein.
- • Komischerweise wird in der Serie nicht darüber nachgedacht, wie Sal Maroni aus Blackgate ausgebrochen ist – was, wie wir Sie daran erinnern möchten, eine Katastrophe ist Insel– mit einer einzigen Zeile über „die Schlüssel bekommen“. Dennoch ist es immer gut, Zeit mit Clancy Brown zu verbringen.
- • Sofia scheint zuzustimmen: „Was für ein abgefahrenes Versteck.“
- • Oh, und Vic und Oz werden wahrscheinlich Ärger mit Squid bekommen, einem Kleinkriminellen, den Vic vor den Bombenanschlägen kannte. Ich kann es kaum erwarten, mit dem Inhalt der Squid-Nebenhandlung zu beginnen.