Joe Keery hat in Stephen Malkmus, dem rätselhaften und ambivalenten Frontmann der bahnbrechenden Rockband Pavement, die Rolle seines Lebens gefunden. Wie so viele Künstler, die vom besonderen Charisma einer Musikikone inspiriert sind, hat sich Keery mit Eifer und Engagement in die Rolle gestürzt, unzählige Stunden an Auftritts- und Interviewaufnahmen studiert und dabei versucht, Malkmus‘ Stockton-Inkarnation eines kalifornischen Akzents auf den Punkt zu bringen Reichweitenlebenein Biopic der Pitchfork-Lieblinge von Autor und Regisseur Alex Ross Perry. Und wie insbesondere Austin Butler wird es ihm möglicherweise schwer fallen, die nicht-fiktionale Figur aus seiner Psyche zu vertreiben, wenn er erst einmal so nah an der Indie-Rock-Sonne vorbeigeflogen ist.
Das Einzige ist, Reichweitenleben ist nicht real. Auch kein Bühnenmusical Geneigt! Verzaubert!– ebenfalls angeblich von Perry inszeniert – obwohl dieser Film auf den ersten Blick vielleicht weniger überzeugend klingt. Andererseits vielleicht auch nicht; Scheinen musikalische Darbietungen für preisgekrönte Biopics oder reduktionistische Jukebox-Musicals wirklich tabu zu sein? Gehwegeein echter Alex Ross Perry-Film, der diese Woche auf dem New York Film Festival gezeigt werden kann, zielt darauf ab, diese düsteren Unausweichlichkeiten spielerisch auszunutzen. Für diese Art Dokumentarfilm, Art Parodie, schneidet Perry fünf verschiedene Pavement-Erzählungen zusammen: The Making of Reichweitenlebeninsbesondere die Art und Weise, wie Keery (der sich selbst spielt) versucht, Malkmus‘ lockere Persönlichkeit anzunehmen; das Making of Geneigtdas vage davon inspiriert zu sein scheint Gezackte kleine Pille Musical, das vor ein paar Jahren am Broadway erschien; die Eröffnung einer Museumsausstellung zum Thema „Pflaster“ (real, aber voller Witze); die Geschichte von Pavement, erzählt durch nicht gefälschtes Archivmaterial; und zeitgenössisches Filmmaterial der Band, während sie sich auf ihre Reunion-Tour 2022 vorbereitet.
Es droht alles einem Hut auf Hut zu ähneln, der möglicherweise von einer Schlange getragen wird, die ihren eigenen Schwanz frisst. Doch Perry verfolgt nicht wirklich einen trippigen Spiegelsaal-Ansatz, selbst wenn er mehrere Aufführungen von Liedern zusammenschneidet, sodass Pavements Vergangenheit, Gegenwart und Fake-Ass-Verse in ihrem Katalog von Nicht-Hits der 90er Jahre austauschen. Tatsächlich ist das rein dokumentarische Material überraschend linear und verfolgt sorgfältig die Geschichte der Band von Ende der 80er bis Ende der 90er Jahre, lässt jedoch um 1995 weitgehend nach und deckt ab Erhellen Sie die Ecken Und Terrordämmerung– und die anschließende Auflösung der Band, die ihr gesamtes aufgenommenes Schaffen auf ein einziges Jahrzehnt beschränkt – nur halbherzig. Es wäre eine gute Einführung für Gelegenheitsfans oder sogar Neueinsteiger, wenn es nicht in einer zweistündigen Chronik enthalten wäre, die im Gegensatz zu ihrem Thema nicht genau weiß, wann sie aufhören soll.
Andererseits hat es einen gewissen Nervenkitzel, wenn ein mit Stars besetzter Film einer Band so viel Aufmerksamkeit schenkt, die sich normalerweise mit der einen oder anderen, spannenden Anspielung auf einen Mainstream-Film begnügen muss. (Ja, die Zeile über Malkmus von Barbie taucht hier auf.) Perry fängt die leise, stachelige Dynamik der Band ein, ohne sie zu großem Drama anzustacheln – und zwinkert dann mit Clips von dieser schambolischen, manchmal undurchsichtigen Qualität zu Reichweitenleben die versuchen, Momente aus der Karriere der Band in genau solche Konflikte zu verwandeln. In der Zwischenzeit verleihen Teile des Musicals dem ausdruckslosen Affekt der Band beunruhigende Gefühle von Theaterkindern. Alle Beteiligten geben vor, ein großer Fan zu sein, Behauptungen, die einmal glaubwürdig (man müsste ein großer Fan sein, um Zeit damit zu verbringen, einen halbgefälschten Pavement-Film zu drehen) und ein wenig nebulös sind. Es gibt erfrischend wenige direkte Erfahrungsberichte darüber, was irgendjemandem – Besetzung, Crew oder externen Stimmen – an den Songs oder Alben von Pavement besonders gefällt. Die stärkste Kulturkritik von außerhalb der Band kommt von einem berühmten Beavis und Butt-Head Clip, in dem die Jungs sie ermahnen, sich „mehr anzustrengen“. Vielleicht vermuten die Filmemacher, dass alles, was blumiger ist, zu sehr nach Parodie wirken würde.
Dennoch stellt sich trotzdem die Frage: Ist Perry der zelluloidliebende Indie-Filmemacher, dessen vorheriger Spielfilm (Ihr Geruch) hat sich auch intensiv mit dem Rock der 90er auseinandergesetzt, ist eigentlich eher ein Parodist? Der Reichweitenleben Clips sind ein Glücksfall; Manchmal ähneln sie so, wie es aussehen würde, wenn Perry tatsächlich die Aufgabe übernehmen würde, „Pavement“ in eine Mainstream-Rock-and-Roll-Geschichte zu verwandeln, und ab und zu sehen sie tatsächlich wie ein abgedrehtes Rock-Biopic aus, aber meistens scheinen sie zu hoffen, dass sie es tun Holen Sie sich Lacher, indem Sie existieren. (Diese Technik wird auch als „Da ist Jason Schwartzman!“ bezeichnet.) Meistens sind die Bühnenmusikausschnitte nicht nachhaltig genug, um mehr als einen allgemeinen Eindruck zu erwecken, obwohl eine voll besetzte, mehrstimmige Darbietung von „ „Spit On A Stranger“ ist unglaublich witzig und löst bei jedem Publikum ehrenvolle Schauder aus. Das Museumsmaterial hingegen verwischt tatsächlich die Grenze zwischen Dokumentation und Fälschung; Wenn dann eine Reihe bestehend aus Snail Mail, Speedy Ortiz, Bully und Soccer Mommy auftaucht, um Pavement-Cover vor einem vollbesetzten Eröffnungspublikum aufzuführen, sehnen sich die Fans möglicherweise nach einer weiteren Chance, es zu sehen, auch wenn viele der ausgestellten Erinnerungsstücke dabei sind trockener Sight-Gag, der die Realität des Ganzen fragwürdig erscheinen lässt. (Nein, die Band posierte nicht für eine Apple-Werbung „Think Different“.)
Gemeinsam ist diesen Threads, dass sie alle über einen längeren Zeitraum andauern. So unterhaltsam viele seiner Momente auch sind, es gibt nicht viel zu bauen Gehwege– nicht emotional, komödiantisch oder dramatisch, wie Perry bei all seinen unterschiedlichen Visionen der Band verweilt und dann darauf zurückkommt. Dass es sich hierbei um ein Rock-Biopic handelt, das mehrere Visionen berücksichtigt, auch wenn es nur ein Scherz ist, macht es wahrscheinlich zum formal ehrgeizigsten Unterfangen dieser Art seither Ich bin nicht da. Der Film von Todd Haynes verwandelte seine Inkarnationen von Bob Dylan in ein Kaleidoskop des Selbst des Sängers und Amerikas. Das Gehwege nicht so hochtrabende Designs hat, ist zu begrüßen und signalisiert dies mit der wiederholten augenzwinkernden Beschreibung der Band als die wichtigste der Welt. Charakteristisch für die brillante und bisweilen wahnsinnige Leistung dieser Band ist auch, dass es ihnen gelingt, Dylans angebliche Unergründlichkeit geradezu lesbar erscheinen zu lassen. Aber ohne offensichtliche Katharsis oder Theoriebildung kann Perry keinen zufriedenstellenden Haltepunkt finden, und sein Film endet angenehm – das filmische Äquivalent einer Ausstellung, die ein paar gute Witze einschmuggelt.
Direktor: Alex Ross Perry
Schriftsteller: Alex Ross Perry, Stephen Malkmus
Mit: Stephen Malkmus, Scott Kannberg, Bob Nastanovich, Steve West, Mark Ibold, Joe Keery, Nat Wolff, Jason Schwartzman
Veröffentlichungsdatum: 1. Oktober 2024 (New York Film Festival)