Der Beschützerinstinkt einer Mutter erweist sich für irdische und dämonische Wesen gleichermaßen als tödlich in Lass niemals losdas Neueste vom französischen Genre-Veteranen Alexandre Aja. Der Film wurde nach einem Drehbuch gedreht, das Kevin Coughlin und Ryan Grassby gemeinsam geschrieben haben. Er handelt von einer jungen Mutter und ihren beiden Söhnen, die in einer abgelegenen Waldhütte leben, die von älteren Verwandten mit Liebe – und reichlich spirituellem Schutz – gebaut wurde, als sie spürten, dass sich ihnen langsam eine böse Präsenz näherte. In einer Mischung aus Überlebens-, psychologischen und übernatürlichen Elementen, Lass niemals los ist in seiner Gesamtheit eine spannende Reise, eine Leistung, die durch die herausragenden Leistungen seines Kerntrios erreicht wurde. Auch wenn die Mythologie des Films nie vollständig enträtselt wird, gleicht Ajas Spannungsaufbau den einen oder anderen erzählerischen Fehltritt mühelos aus.
Die jungen Zwillingsbrüder Samuel (Anthony B. Jenkins) und Nolan (Percy Daggs IV) haben bisher nur ihr rustikales, handgeschnitztes Haus und die üppige Vegetation, die es direkt umgibt, erkundet. Sie hatten noch nicht einmal den Luxus, in der Wildnis herumzulaufen, da ihre Mama (Halle Berry) verlangt, dass sie sich alle an Seilen festbinden, die am Grundstück befestigt bleiben, wann immer sie die Veranda verlassen wollen. Mamas Eltern haben das Haus mit einer göttlichen Aura erfüllt, die bösartige Geister davon abhält, einzudringen, aber sobald man den Kontakt zum Grundstück verliert, ist man sofort anfällig für Besessenheit. Daher bietet das Seil ein heiliges Schlupfloch.
Während einer ihrer Routineexpeditionen in den Wald auf der Suche nach Nahrung stolpert Samuel und wird versehentlich aus dem Griff des Seils befreit. Momma kommt gerade noch rechtzeitig zur Hilfe und befestigt ihren Sohn wieder am Seil, als eine blutige, gespaltene Kreatur auf den Jungen zukommt. Interessanterweise kann nur sie diese Monster sehen, eine Tatsache, die Nolan zunehmend misstrauisch gegenüber dem glühenden Glauben seiner Mutter an das Metaphysische macht. Tatsächlich unterwirft sie die Jungen strengen (und sicherlich unangenehmen) Ritualen, die vom unaufhörlichen Singen hausbezogener Mantras bis hin zum Einsperren in den Keller reichen, damit sie über die mystischen Privilegien nachdenken können, die ihnen das Heim bietet.
Die Familie kämpft jedoch nicht nur gegen dämonische Blutgier. Mit dem Winter bricht auch eine verheerende Hungersnot über das Anwesen herein. Es gibt kaum Wild, das Gewächshaus der Familie wird unfruchtbar und ihre dürftigen Nahrungsvorräte schwinden im Zeitraffer allmählich. Samuel, der vom Sturz noch immer gebrechlich ist, ist besonders abgezehrt; sein Körper und seine geistigen Fähigkeiten beginnen offensichtlich zu schwinden. In einem verzweifelten letzten Versuch, ihre Familie zu ernähren, schlägt Momma eine verbotene Quelle für ihre nächste Mahlzeit vor. Wütend widersetzt sich Nolan schließlich der Kontrolle seiner Mutter und lässt damit buchstäblich die Hölle losbrechen.
Berry ist absolut fesselnd in Lass niemals losdas ein differenziertes Porträt einer Frau liefert, deren fürsorgliche Natur durch apokalyptische Widrigkeiten in den Schatten gestellt wurde. Sie behauptet, dass die Wesen, die so verzweifelt versuchen, ihre Familie zu dezimieren, bereits den Rest der Welt verwüstet haben, was bedeutet, dass sie wahrscheinlich die letzten Menschen sind, die von dieser unheilvollen Plage verschont geblieben sind. Wenn das Publikum diese oft unsichtbaren Wesen durch Mommas Augen erblickt, nehmen sie immer das Aussehen vergangener Familienmitglieder an, typischerweise Mommas eigene Mutter (Kathryn Kirkpatrick) und der Vater der Jungs (William Catlett), was Nolans Verdacht hinsichtlich der nachlassenden geistigen Gesundheit seiner Mutter etwas Glaubwürdigkeit verleiht. Lass niemals los geht nie wirklich auf die konkreten Umstände ein, die das Wohlergehen der Familie bedrohen (ist es Nachlässigkeit der Eltern, weltzerstörendes Böses oder eine hinterhältige Mischung aus beidem?). Diese Entscheidung wurde fast ausschließlich mit der Absicht getroffen, im Abspann eine Vielzahl von „heißen Takes“ zu provozieren.
Jenkins und Daggs sind selbst beeindruckende Stars und der Film konzentriert sich vor allem auf die Entwicklung ihrer Charaktere. Lass niemals losAuch das Produktionsdesign ist perfekt auf ihre Weltanschauung zugeschnitten, mit schäbigen, kindlichen Dekorationen, die das Haus mit den wenigen kreativen Mitteln schmücken, die den Kindern zur Verfügung stehen. Produktionsdesigner Jeremy Stanbridge erschafft eine Welt, die Elemente von Peter Pan mit Tanz der Teufeldie sowohl Laune als auch Bosheit in die Waldkulisse des Films bringt. Ebenso hinreißend ist ROBs Synthesizer-lastige Filmmusik, die bemerkenswerterweise angeblich in nur wenigen Tagen fertiggestellt worden zu sein. Mit einer Menge Genre- und frankophoner Juwelen im Gepäck (er hat auch mit Rebecca Zlotowski und Coralie Fargeat zusammengearbeitet) ist der Komponist perfekt auf die gruseligen, aber nie aufdringlichen Anforderungen seines musikalischen Stils eingestellt.
Traurigerweise ist das Ende von Lass niemals los lässt viele Steine unumgedreht, aber das tut dem Erfolg der von Aja hinter der Kamera heraufbeschworenen Schrecken keinen Abbruch. Sogar Ajas berühmtester Film, der New French Extremity-Beitrag Hochspannungfällt während des Höhepunkts völlig auseinander; dieser Film hingegen hinterlässt das Publikum nur frustriert und will mehr über die Welt erfahren, in die wir 100 Minuten lang eingetaucht sind. Da aktuelle Horrorangebote überproportional zu enttäuschende Remakes Und lauwarmer Kommentar Angesichts unseres modernen Lebensstils ist es erfrischend, auf Genre-Kost zu stoßen, die gleichermaßen originell und unterhaltsam ist.
Direktor: Alexandre Aja
Autoren: Kevin Coughlin und Ryan Grassby
Sterne: Halle Berry, Percy Daggs IV, Anthony B. Jenkins
Veröffentlichungsdatum: 20. September 2024