Am Rand des Bildes steht ein Laptop, dessen Schein Schatten auf Romy (Nicole Kidman) wirft. Es läuft ein Porno. Man sieht eine Frau auf allen Vieren, die hinter sich auf einen Mann blickt, der sie mit höhnischer Ermutigung anspornt. Aber die Bilder sind weniger wichtig als die blecherne Stimme, die aus ihnen erklingt. „Gefällt dir diese Art von Sex?“, fragt der Mann. Emotionen wirbeln über Romys Gesicht und suchen nach einem Halt. (Postkoitale Befriedigung? Verachtung? Unbehagen?) Aber es dauert nur den Bruchteil einer Sekunde, bis der Titel erscheint: Baby, Mädchen. Dies ist ein kurzer Moment in der Drehbuchautor-Regisseurin Halina Reijn’s Film, aber andererseits Babygirl ist ein Film, der auf beiläufigen Vorschlägen und Gesten aufbaut. Schon in Romys früher Masturbationsszene macht Reijn ihre Absicht klar: Babygirl treibt seine Fans voran und verspottet alle Sexszene-Skeptiker, die ihm über den Weg laufen.
Babygirl zeichnet die heiße Affäre zwischen einer CEO (Kidman) und ihrem Praktikanten Samuel (Harris Dickinson) nach. Noch bevor Samuel vorgestellt wird, malt Reijn die Nuancen von Romys Leben sorgfältig in geschäftserprobten Grau- und Beigetönen. Ihre Hochhauswohnung schwebt über der Skyline von New York, ihr Ehemann (Antonio Banderas) ist verständnisvoll, ihre Kinder sind süß, wenn auch nervig, ihr Job, Automatisierungssysteme herzustellen, ist sorgfältig auf Erfolg ausgerichtet – es ist ein Fließband aus Kaffee und Meetings und Lunchpaketen und vertrautem Sex.
Ihre erste Begegnung mit Samuel findet auf der Straße statt, obwohl die Kamera des Kameramanns Jasper Wolf nie auf seinem Gesicht ruht. Stattdessen wird sein Körper von Reijn auseinandergenommen; für einen Moment besteht er nur aus Händen, nach vorne fallenden Schultern und murmelt „braves Mädchen“, während er einen zufälligen Hund davon abhält, auf Romy loszugehen. Als die beiden schließlich ihr erstes richtiges Gespräch im Pausenraum des Büros führen, darf Romy fragen: „Hey, wie hast du den Hund beruhigt?“ Er grinst: „Ich habe ihm ein Leckerli gegeben.“
In diesem Tempo verlaufen all ihre Interaktionen, treibend, seltsam und aufschlussreich, sie flirten (buchstäblich) ständig mit dem Desaster. Als Romy Samuels Vorgesetzte wird, werden ihre Interaktionen häufiger und der Film erreicht eine rasende, beschleunigte Geschwindigkeit. Romys stoische Zurückhaltung absorbiert und reflektiert Samuels großspurige Sprüche, aber keiner von beiden ist genau dasselbe, und ihr frühes Vorspiel verbirgt die zarte Dynamik ihrer tatsächlichen Beziehung.
Reijns Zaubertrick mit Babygirl ist ihre Bereitschaft, jeder Figur, die in die Affäre verwickelt ist, ein enormes Maß an Empathie entgegenzubringen. Niemand ist schuldig, stattdessen dürfen sie entdecken, wie ihre Wünsche über die vorgefertigten Behälter ihres Lebens hinausgehen. Jede sexuelle Begegnung von Romy und Samuel ist radikal fokussiert, wobei Kidmans Gesicht – und der darin enthaltene Selbstekel, das Eingeständnis und die Offenbarung – in ununterbrochenen Nahaufnahmen festgehalten sind. Der Akt geschieht verschwommen oder im Hintergrund, gemessen nur an der Erleichterung, die sich über ihre Züge zieht. Niemand wird für diese Begegnungen bestraft, und Romys schlüpfriger Prozess der sexuellen Entdeckung ist für sie eine Möglichkeit, sich wieder mit dem Potenzial ihrer Beziehungen auseinanderzusetzen.
Es gibt Nuancen von Steven Shainbergs Sekretär In Babygirlaber im Finale erinnert es seltsam an Paul Mazurskys Offenbarung Bob & Carol & Ted & Alice. In diesem Film folgt Mazursky den vier Hauptdarstellern, als sie nach ihren (irgendwie) sexuellen Eskapaden ihr Hotelzimmer verlassen. Sie wandern verträumt durch Las Vegas, kehren zu ihren jeweiligen Partnern zurück und blicken liebevoll zu ihnen auf, bevor der Bildschirm schwarz wird. Sowohl Reijn als auch Mazrusky scheinen entschlossen, ihre Charaktere authentisch agieren zu lassen – frei von jeglichem puritanischen Urteil.
Am Ende ist unklar, wer der bellende Hund ist und wer in der Dynamik zwischen Romy und Samuel zurückgehalten wird – oder ob es um ganz andere Dinge ging. Aber Babygirl verwendet Sex, um ein solches Hin und Her zu verstehen, und lässt die Instinkte der Menschen in kleinen, unaussprechlichen Gesten in den zahlreichen, vorsichtigen Liebesszenen zum Ausdruck kommen. Reijn hat eine abendfüllende Hommage an den frühen Rausch der Anziehung geschaffen – einen, von dem der Regisseur weiß, dass er grundlos zuschlagen kann, unabhängig vom Beziehungsstatus. In den 114 Minuten des Films wird dieser flüchtige Funke zwischen Romy und Samuel eingefangen, zerschlagen und über die Leinwand sickern gelassen, wobei er ein faszinierendes Muster hinterlässt.
Direktor: Halina Reijn
Schriftsteller: Halina Reijn
Mit: Nicole Kidman, Harris Dickinson, Antonio Banderas, Sophie Wilde, Esther McGregor, Vaughan Reilly
Veröffentlichungsdatum: 25. Dezember 2024