Glaube und Religion werden oft so immateriell und romantisch verinnerlicht, dass man den inhärenten Konflikt zwischen beiden leicht übersieht. Während erstere eine einsame und ursprüngliche Reaktion auf die Mysterien der Existenz ist, ist letztere ein institutionalisiertes, oft politisches Gefüge mit Regeln und Traditionen, die für die Massen erdacht wurden. Und wo es Politik gibt, gibt es oft Geheimnisse, einen unvermeidlichen Hunger nach Macht und weniger ethische Mittel, um diese zu erlangen.
Ein beißender und tadellos gestalteter vatikanischer Prozedurfilm, der das heutige globale politische Klima (und sogar die bevorstehenden amerikanischen Wahlen) so offensichtlich im Blick hat, Edward Bergers schlanker und gemeiner Konklave ist an der Schnittstelle zwischen Glauben und organisierter Religion angesiedelt. Bergers wendungsreicher Film ist ein allmählich anschwellender, zutiefst intellektueller und unerwartet unterhaltsamer Politthriller, der das Publikum hinter die notorisch geheimen Türen der katholischen Kirche führt und einen ihrer privatesten Prozesse miterlebt: die Wahl eines neuen Papstes.
Nach dem Roman von Robert Harris von Peter Straughan (Dame, König, As, Spion), Konklave beginnt am Tag des unerwarteten Ablebens des amtierenden Papstes. Noch bevor der Titel erscheint, filmen Berger und sein Kameramann Stéphane Fontaine das traurige Geschehen mit unerbittlicher Präzision – eine Mischung aus eindringlichen langen Einstellungen und nervösen Schnitten –, bis der Papst schließlich in einem Leichensack liegt, was die entscheidende Qualität des Films, den wir gleich sehen werden, verstärkt: eine kunstvolle, gut choreografierte, zentimetergenaue Genauigkeit, die auch Bergers brillanten Oscar-Gewinner verankerte. Im Westen nichts Neues. Lassen Sie sich nicht davon täuschen, wie langweilig die Suche nach einem neuen Papst auf dem Papier klingen mag. In Bergers fleißigen und eleganten Händen ist jede zeremoniell abgegebene Stimme, jede Reaktion, jedes streng getragene Ornat und jede ruhige, ereignisreiche Mahlzeit, die die Kardinäle gemeinsam einnehmen, voller atemloser, hautkribbelnder Spannung. Diese Stimmung wird durch die wunderschönen und beeindruckenden Streicher des Oscar-prämierten Komponisten Volker Bertelmann gesteigert, die geschickt zwischen Stakkato-Beats und ruhelosen, wippenden Kadenzen wechseln. Und auch inmitten der bürokratischen Machenschaften gibt es jede Menge Humor – stellen Sie sich nur einen streng gekleideten Kardinal vor, der in der heiligsten und altmodischsten Umgebung eine laute, vornehme Espressomaschine bedient.
Der Wahlprozess, der mehrere Runden über mehrere Tage hinweg durchläuft, beginnt, bevor wir überhaupt darüber nachdenken können, ob es beim frühen Tod des Papstes ein Verbrechen gab (er war ein Mann mit verschiedenen liberalen Ansichten, die bei manchen unbeliebt waren). Kardinal Lawrence (ein Ralph Fiennes stiller innerer Kämpfe, der eine der besten Leistungen seiner Karriere lieferte), der Dekan des Kardinalskollegiums, überwacht das rituelle Konklave, bei dem alle Kardinäle unter einem bestimmten Alter wählen dürfen. Lawrences Glaube steckte in letzter Zeit in einer kleinen Krise. Im Bewusstsein des oben genannten Konflikts zwischen seinem Glauben und der Institution, der er dient – die katholische Kirche hat aus verschiedenen Gründen einen notorisch schlechten Ruf, von Fällen sexuellen Missbrauchs bis hin zu Verbindungen zum Nationalsozialismus (Papst Benedikt XVI. war ein ehemaliges Mitglied der Hitlerjugend) –, enthüllt Lawrence, dass er dem verstorbenen Papst eigentlich seinen Rücktritt angeboten hatte, sein Rücktritt jedoch abgelehnt wurde. Jetzt will er nur noch seine letzte Pflicht erfüllen und sich seiner ungewissen Zukunft stellen.
Es gibt mehrere ernsthafte Kandidaten für das Amt des neuen Papstes, angeführt vom ausgesprochen liberalen Kardinal Bellini (Stanley Tucci), dem intriganten Trembley (ein feuriger John Lithgow), der Gerüchten zufolge kurz vor seinem Tod ein geheimnisvolles Treffen mit dem Papst hatte, dem stolzen Konservativen Tedesco (Sergio Castellitto) und dem unberechenbaren Adeyemi (Lucian Msamati), der der erste schwarze Papst werden würde, wenn er seine fragwürdige Vergangenheit hinter sich lassen könnte.
Mit jedem Tag und jeder erfolglosen Abstimmung offenbaren sich die Spitzenreiter auf schockierende Weise und stellen die Moral ihrer jeweiligen Vergangenheit in Frage. Am Rande beobachtet der ruhige und weise Humanist Kardinal Benitez (Carlos Diehz, wunderbar in seinem ersten Spielfilmauftritt), der gerade erst vom verstorbenen Papst unter rätselhaften Umständen in das Kollegium berufen wurde, den ganzen Weg von Kabul (eine ungewöhnliche Position für einen Katholiken). Und weil es in den berüchtigt patriarchalischen und sexistischen Reihen der Kirche keinen Platz für Frauen in Hauptrollen gibt, ist auch die szenenraubende Isabella Rossellini (in der Rolle der wachsamen Schwester Agnes) unter denen, die aus der Ferne schweigend zuschauen. In einer unterschwelligen Szene entgeht Agnes nicht, dass Benitez in seinem Gebet daran denkt, den Schwestern dafür zu danken, dass sie unermüdlich das Essen zubereitet haben, das sie gleich genießen werden, und mit ihrer wortlosen Reaktion leise zum Ausdruck bringt, dass diese Dankbarkeit gegenüber Frauen in der Kirche kein alltägliches Ereignis ist.
In verschiedenen prächtigen Cinecittà-Sets in Rom – eines davon erweckt die atemberaubende Sixtinische Kapelle zum Leben – werden mehrere gesprochene Sprachen, minimalistische Farbkontraste, bewusst wirbelnde Kamerabewegungen und eine liebevolle Liebe zum Detail im Sounddesign verwendet. Konklave nähert sich seinem schockierenden und schönen Ende mit hinterhältiger Überzeugung. Und seine Prinzipien sind nicht zahnlos: In der streng nach innen gerichteten Welt des Films bleiben die Erinnerungen an die Schrecken und Leiden der Außenwelt sehr präsent, wobei Selbstmordattentaten, Explosionen und Fälle von unerträglicher Intoleranz häufig vorkommen. Konklave wagt es, von einer freundlicheren, größeren und umfassenderen Version der Welt zu träumen – einer Welt, in der Zweifel und Glaube Hand in Hand gehen, in der man sich nicht zwischen schlecht und schlechter entscheiden muss und Absolutismus eine Sünde ist. Nicht um diese Sünde hier zu begehen, aber wenn es im Jahr 2024 irgendeine Gewissheit gibt, zumindest im filmischen Sinne, Konklave gehört zu den allerbesten Filmen des Jahres. Er ist umwerfend.
Direktor: Edward Berger
Schriftsteller: Peter Straughan
Mit: Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow, Lucian Msamati, Carlos Diehz, Sergio Castellitto, Isabella Rossellini.
Veröffentlichungsdatum: 1. November 2024