Der achte Film unter der Regie der Kernfamilie Adams, Höllenloch schöpft erneut aus gezielten Genreeinflüssen für den kreativen Ansatz der Filmemacher. Sie haben zuvor Killer-Karneval, Hexenzirkelund psychische Slasher, und jetzt richten sie ihre Linse auf einen umweltbezogenen Monsterfilm. Der neueste Film der Adams folgt einem in Serbien stationierten amerikanischen Fracking-Team und bietet in Sachen visuelle Effekte mehr, weicht aber etwas vom Ethos der Ein-Mann-Band (oder eher einer Familie) ab, das ihre Low-Budget-Horrorfilme überhaupt erst so intim und verlockend gemacht hat. Wenn jedoch die Eingeweide und der Schleim zu fliegen beginnen, lässt sich nicht leugnen, dass die Adams-Familie wieder einmal einen blutigen Spaß veranstaltet hat, auch wenn die Gesamtstimmung nicht so bewusst konstruiert wirkt.
Unter der gemeinsamen Regie der Eheleute John Adams und Toby Poser Höllenloch beginnt mit einigen wichtigen Hintergrundinformationen. 1814 wandert eine Truppe napoleonischer Soldaten durch die serbische Wildnis, nachdem sie aus den illyrischen Provinzen vertrieben wurden. Obwohl sie schwach und am Rande des Verhungerns sind, treibt sie eine kriechende, tentakelbewehrte Kreatur dazu, durch den Wald zu rennen, um ihr Leben zu retten. 210 Jahre in der Zukunft finden sich die Amerikaner Emily (Poser), John (Adams) und Teddy (Maximum Portman) auf demselben Land wieder und leiten dieses Mal eine Fracking-Expedition, von der sie hoffen, dass sie zu einem großen Gewinn führen wird. Doch noch bevor sie mit den Bohrungen beginnen, tauchen die Umweltwissenschaftler Nikola (Aleksandar Trmčić) und Sofija (Olivera Peruničić) auf und warnen, dass ihr Vorhaben sich wahrscheinlich als verheerend für die lokale Tierwelt erweisen wird. Obwohl beide Parteien unterschiedliche Beziehungen zu ihrer Umgebung haben – als potenzielle Ressource oder Schutzgebiet –, werden sie bald auf ein parasitäres Wesen treffen, das sich den Naturgesetzen widersetzt, ganz gleich, wie ethisch der Umgang mit ihr ist.
Während Adams und Poser prominente Rollen spielen (wie sie es normalerweise tun), ist die Abwesenheit ihrer Töchter auf der Leinwand in dieser Produktion deutlich spürbar. Während die älteste Tochter Lulu neben ihren Eltern als Co-Autorin aufgeführt wird (und deren Auslandsjahr in Frankreich sicherlich einen überzeugenden frankophonen Aspekt des Films beeinflusst hat), scheint die jüngste Zelda unbeteiligt zu sein. Als junge Erwachsene macht es offensichtlich Sinn, dass die magnetische Hellbender Star, der ihren eigenen Weg abseits der Filmkarriere ihrer Familie geht. Als Studentin an der Columbia University, als Model und Musikerin scheint sie genau das zu tun; wir hoffen, dass sie auch in Zukunft an Projekten der Adams Family beteiligt sein wird, wenn es ihr Zeitplan erlaubt.
Noch ungewöhnlicher ist die Tatsache, dass die Familie den Kameramann Sean Dahlberg in das Projekt holte, eine Rolle, die normalerweise auch Adams und Poser teilen. Obwohl Adams immer noch zum Schnitt und zur Originalmusik des Films beitrug, wurden Aspekte, die in Höllenloch im Punk- und DIY-Geist ihrer früheren Werke fehlt ihre Präsenz hinter der Kamera. Während Dahlberg – der eine ganze Reihe von Horrorfilmen und Musikvideos gedreht hat – auf dem Papier gut zu diesem ambitionierten Monsterfilm passt, kann er den familiären Blick ihrer früheren Filme nicht reproduzieren. Angesichts der mangelnden Beteiligung ihrer Tochter sowie der umfangreichen Schauspielaufgaben für Adams und Poser ist es sinnvoll, diese Abteilung auszulagern, aber die visuelle Sensibilität ist merklich anders. Es ist, als würde man einem Fremden eine Kamera geben, um ein Familienfoto zu machen – dieselben Lächeln und Einstellungen durchdringen das Bild, aber die eingebranntsten Macken der Verwandten hinter der Kamera werden unweigerlich durch eine spürbare Fremdheit ersetzt.
Natürlich ist der wahre Star von Höllenloch ist die Kreatur, die von MastersFX erschaffen wurde, mit zusätzlichem Spezialeffekt-Make-up von Todd Masters. Trey Lindsay, der seit Je tiefer du gräbst, steuerte auch visuelle Effekte und Stop-Motion-Animation bei, die der Kreatur eine unheimliche, aber dennoch greifbare Präsenz verleihen, insbesondere wenn sich ihre Tentakel winden und verwandeln, um in jede verfügbare menschliche Körperöffnung zu schlüpfen (bevor Sie fragen: absolut keine Öffnung ist tabu). Der Film macht eine interessante Beobachtung, indem er feststellt, dass Emily und Sofija aus irgendeinem unausgesprochenen Grund immun gegen den schlüpfrigen Parasiten sind, der nur männliche Wirte sucht, in denen er seine Eier ablegen kann. Wenn man bedenkt, dass frühere Produktionen der Adams Family interessante Überlegungen zum Thema Geschlecht enthielten – insbesondere zur Weiblichkeit und der weiblichen Erfahrung – ist es seltsam, dass dieser Handlungsstrang hier nicht zu einer stärkeren thematischen Auseinandersetzung führte, insbesondere angesichts der explizit phallischen Extremitäten des Monsters.
Indem sie ihre einzigartige Form des amerikanischen Folk-Horrors aufgibt, um die schleimige Natur der internationalen Interessen der USA zu untersuchen, ist die Adams-Familie weiterhin erfolgreich, auch wenn Höllenloch ist ein deutlicher Aufbruch des Teams in Sachen Kreativität und Zusammenarbeit. Es mag nicht wie der typischste Filmstil der Familie wirken, aber er ist unverkennbar von ihrer Handschrift geprägt, voller naturalistischer Dialoge und Sludge Metal in Hülle und Fülle. Vor allem zeigt der Film nachdrücklich die Fähigkeit des Filmemacherkollektivs, zu wachsen und sich an Veränderungen anzupassen, nicht unähnlich dem neuen Body Snatcher des Films.
Direktoren: John Adams, Toby Poser
Autoren: John Adams, Toby Poser, Lulu Adams
Mit: John Adams, Toby Poser, Petar Arsić, Aleksandar Trmčić, Marko Filipovic, Anders Hove, Max Portman, Olivera Peruničić
Veröffentlichungsdatum: 23. August 2024 (Schauder)