Meine Welt der Flops ist Nathan Rabins Übersicht über Bücher, Fernsehsendungen, Musikveröffentlichungen und andere Formen der Unterhaltung, die finanzielle Flops oder Misserfolge bei den Kritikern waren oder denen es an einer nennenswerten Kultanhängerschaft mangelte.
JD Vances Bestseller-Memoiren von 2016 Hillbilly-Elegie wurde als wichtiges, ja unverzichtbares Buch dargestellt, das Liberale lesen sollten, weil es Einblicke in die Not der weißen armen Landbevölkerung bietet. Das Buch bot Liberalen eine weitere Gelegenheit, sich selbst dafür zu geißeln, dass wir so sehr auf Identitätspolitik und Rasse fixiert sind, dass wir dem mächtigen weißen Proletariat gegenüber nicht genügend Respekt zeigen. Mit Hillbilly Elegie, Vance wollte eine zeitgenössische Früchte des Zorns. Er kam der wenig geliebten Sitcom näher Mamas Familie.
Vance hat nicht alle getäuscht. Die Neue Republik angerufen ihn zum „beliebtesten White-Trash-Erklärer der liberalen Medien“ und einem „falschen Propheten des blauen Amerikas“. Aber Vance täuschte Ron Howard, indem er ihn glauben machte, er hätte etwas Wichtiges und Tiefgründiges über das Aufwachsen in Armut und als Weißer im ländlichen Amerika zu sagen.
Howard bekannte „überrascht“ zu sein von Vances Rückentwicklung zu einem MAGA-Trump-Anhänger. Im Jahr 2022 sagte Howard Vielfalt, „Als ich JD kennenlernte, sprachen wir nicht über Politik, weil mich das an seinem Leben nicht interessierte. Mich interessierte seine Kindheit und die Besonderheiten seiner Familie und seiner Kultur, also konzentrierten wir uns in unserem Gespräch darauf. Er kam mir wie ein sehr gemäßigter Mitte-Rechts-Typ vor.“ Howard sagte, in ihren wenigen Gesprächen über Politik sei ihm Donald Trumps neuer Vizekandidat als Anti-Trump-Figur erschienen.
Ich kann mir kaum vorstellen, dass jemand, der so klug ist wie Howard, Vance glauben kann. Vance ist kein Dummkopf. Vance wusste, dass er, wenn er Howard gesagt hätte, dass sein Ehrgeiz keine Grenzen kennt und dass er alles für Macht und Einfluss tun würde, einschließlich der nackten Umarmung einer umstrittenen Figur, die er zuvor mit Hitler verglichenHoward hätte einen ganz anderen Netflix-Film gemacht. Noch besser, Howard hätte es vielleicht nicht gemacht Hillbilly-Elegie überhaupt.
Aber stattdessen Nachtschicht Der Regisseur hat sich selbst getäuscht, indem er dachte, er habe einen unpolitischen Film über eine unpolitische Figur gedreht. Howard scheint sich der politischen Untertöne seines fieberhaften Melodramas darüber, wie Vance durch die Annahme konventioneller Werte wie Selbstdisziplin, Bildung, Stärke und persönliche Verantwortung das Chaos seiner verantwortungslosen, abhängigen, drogenabhängigen und moralisch minderwertigen Familie überwinden konnte, seltsamerweise nicht bewusst zu sein. Howard hat versehentlich einen zweistündigen Wahlkampfspot für JD Vance als politischen Kandidaten und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens gedreht, der genauso gut auf dem Republikanischen Nationalkonvent 2024 hätte laufen können, bevor er sprach.
Hillbilly-Elegie ist reine Hagiographie, ein ahnungsloser Liebesbrief an einen heimlichen und nicht ganz so heimlichen Verdammten. Es ist eine Ursprungsgeschichte darüber, wie ein armer weißer Junge, der selbstdisziplinierter und folglich moralisch besser ist als alle um ihn herum (insbesondere seine Mutter), aufwuchs und einen Platz am Tisch mit den reichsten und destruktivsten Arschlöchern der Welt bekam.
Ron Howard hat 45 Millionen Dollar von Netflix ausgegeben, um die Entstehungsgeschichte eines Superhelden zu erzählen, der sich als Superschurke entpuppt. Selbst das ist noch zu nett. Vance ist kein Superschurke, sondern der dämliche Handlanger, der schreit: „Und bleib liegen!“, nachdem der Tyrann einen Freak zu Boden geschlagen hat. Vance ist nicht Lex Luthor, sondern Jimbo zu Donald Trumps Nelson Muntz.
Hillbilly-Elegie schwankt zwischen einem übereifrigen Yalie Vance, der sich mit Typen trifft, die Meister des Universums sind, in der Hoffnung, einen tollen Job zu ergattern, und einer Vergangenheit, die vom chaotischen Privatleben seiner Großmutter Mamaw dominiert wird (Albert Nobbs‘ Glenn Close), ein vulgärer Krawallmacher, der immer auf der Seite des Guten steht, und Mutter Bev (Amy Adams), eine Krankenschwester mit Problemen, deren Karriere und Leben unter Drogenmissbrauch gelitten haben.
Wird jemand, der verzweifelt ein reiches weißes Arschloch sein will, ältere, etablierte weiße Arschlöcher, die bereits reich sind, davon überzeugen können, dass er einer von ihnen ist und folglich einen Platz am Tisch verdient? Paradoxerweise sind das die Einsätze von Hillbilly-Elegie. Howard filmt die Szenen, in denen Vance versucht, potenzielle Chefs zu beeindrucken, mit einer Sitcom-artigen Cartoonhaftigkeit. Die Snobs könnten genauso gut ihre Monokel polieren, wenn sie mit der unmöglich exotischen Aussicht konfrontiert werden, mit jemandem zusammenzuarbeiten, der nicht außergewöhnlich reich aufgewachsen ist. In seiner cartoonhaftesten Form, Hillbilly-Elegie lässt einen Typ vom Typ Thurston Howell III hochnäsig nachfragen, ob der Protagonist sich bei seiner Rückkehr nach Appalachia dabei ertappt, sich zu fragen: „Wer sind all diese Hinterwäldler?“
Mit hervortretenden Adern am Hals sagt JD (Gabriel Basso), dass ihm dieser Begriff nicht gefällt und dass seine Mutter in der Highschool die zweitbeste war und intelligenter als alle anderen im Raum.
Es ist bezeichnend, dass Vance nicht sagt, arme Menschen hätten eine angeborene Würde und es sei klassenbewusst und falsch, sich so zu verhalten, als hätten sie diese nicht. Stattdessen sagt er, seine Mutter besitze zwei traditionelle Eigenschaften, die er hoch schätze: Intelligenz und akademischen Erfolg. Deshalb hat sie für Vance einen Wert.
Diese schrecklichen Szenen machen deutlich, dass Howard in seiner Chronik der Welt der Superreichen ebenso unsensibel, verloren und unglaubwürdig ist wie in der der armen Landbevölkerung.
Die Rolle der Mamaw ist so überdimensioniert und preisverdächtig, dass Close wahrscheinlich schon vor Drehbeginn Platz auf ihrem Kaminsims für ihren Oscar reserviert hat. Die Oscar-Nominierung als beste Nebendarstellerin war unvermeidlich. Man kann nicht so unerbittlich den Launen der Akademie nachgeben und nicht zumindest mit einer Nominierung davonkommen.
Close liefert als Redneck Madea eine unglaublich vielseitige Darstellung. Sie hat einen Mund voller Frechheit und ein Herz aus purem Gold. Close dominiert den Film so sehr, dass der junge JD Vance zu einer langweiligen Nebenfigur in seiner eigenen verdammten Geschichte wird.
Wann immer eine neue Figur eingeführt wird, wird sie sofort interessanter als der langweilige „Held“ aus dem Film. Es spielt keine Rolle, ob sie Statisten sind oder keinen Dialog haben; allein dadurch, dass sie nicht JD Vance sind, sind sie von Natur aus sympathischer und fesselnder als der vermeintliche Held, der in Wirklichkeit aber der Bösewicht ist.
Wie viele Kinder, die in Armut aufwachsen und gezwungen sind, ihre Kinder selbst zu erziehen, klammert sich Vance in den wilden Gewässern seiner Adoleszenz an die Ordnung als Lebensretter. Vance entwickelt Disziplin und sehnt sich nach sozialem Aufstieg, um seine bescheidenen Wurzeln hinter sich zu lassen und in luftige Höhen aufzusteigen. Vance wird von einem tristen Gefühl persönlicher Verantwortung angetrieben, das der Schlüssel zu seinem Erfolg ist, ihn aber auch hoffnungslos langweilig macht. Close und Adams liefern vulkanische Darbietungen, die immer wieder ausbrechen. Die Schauspieler, die Vance in verschiedenen Altersstufen spielen, können da nicht mithalten, aber sie könnten es zumindest versuchen.
Howard mag das Sinnbild der weißen Mittelklasse-Ehrwürdigkeit sein, aber Hillbilly-Elegie hat eine Tyler-Perry-Qualität aufgrund von Closes ausführlicher Hommage an Perrys berühmteste Schöpfung und einem Ton, der zwischen verrückter Komödie, wilder Action, düsterem Melodram und kitschiger Sentimentalität wechselt.
Die Szene, in der der junge JD einen Taschenrechner aus einer Apotheke stiehlt und ihn nach einer strengen Rüge von Mamaw zurückbringen muss, wirkt wie eine Anekdote eines Politikers. Und wie eine Anekdote eines Politikers klingt sie völlig falsch. Das gilt für den gesamten Film. Das ist keine krasse Wahrheit, die die Welt sehen und hören muss; es ist eine zynische Fiktion, die Donald Trumps Wahl zum Vizepräsidenten so wählbar wie möglich erscheinen lassen soll.
Hillbilly-Elegie endet mit einer charakteristischen Explosion zuckersüßer, egozentrischer Sentimentalität. Wir enden mit Vance, der lebenden Personifizierung des amerikanischen Traums und Verkörperung all dessen, was uns als Volk gut macht, und der noch mehr altkluge Weisheiten teilt: „Zweimal musste ich gerettet werden. Das erste Mal war es Mamaw, die mich rettete. Das zweite Mal war es das, was sie mich lehrte: dass unsere Herkunft uns ausmacht, aber wir jeden Tag neu entscheiden, wer wir werden. Meine Familie ist nicht perfekt, aber sie hat mich zu dem gemacht, der ich bin, und mir Chancen gegeben, die sie nie hatte. Meine Zukunft, wie auch immer sie aussehen mag, ist unser gemeinsames Erbe.“ Es wäre nicht fehl am Platz, wenn die Worte „Trump/Vance 2024“ auf dem Bildschirm vor dem Hintergrund eines Weißkopfseeadlers erscheinen würden, der eine amerikanische Flagge hält, während er am Mount Rushmore vorbeifliegt.
Diese Worte klingen bitter ironisch, jetzt, da wir wissen, was JD Vances Zukunft bereithält. Arme Mamaw und Papaw. Ihr Vermächtnis besteht leider darin, dafür zu sorgen, dass die JD Vances von morgen nicht die gleichen Chancen erhalten wie er. Er hat sich aus eigener Kraft hochgearbeitet. Alle anderen können sich ficken. Vance hat sich entschieden, der schmierige, unterwürfige, Couch-fickende, kinderlose Frauen verspottende Kumpel eines Hasspredigers zu werden. Das ist sein Vermächtnis.
Dieses Erbe führt dazu, dass das ohnehin schon harte Leben der arbeitenden Armen noch härter wird.
Howard spielt vielleicht ein langfristiges Spiel. Vielleicht spielt er eine Partie fünfdimensionales Schach, bei dem der ganze Sinn von Hillbilly-Elegie bestand darin, Donald Trump auszutricksen und ihn dazu zu bringen, einen besonders schwachen und, nun ja, „seltsamen“ Kandidaten als seinen Vizepräsidenten auszuwählen, obwohl er genau wusste, dass Vance zu Trumps Niederlage beitragen könnte.
Howards unendlich bedauerliche Vergötterung eines schrecklichen Menschen ebnete Vance den Weg zu einer nationalen politischen Persönlichkeit und einem potenziellen Vizepräsidenten. Es spielt keine Rolle, dass Hillbilly-Elegie war ein berüchtigter, von Kritikern verspotteter Flop. Was zählt, ist, dass einer unserer beliebtesten Filmemacher einen Film über JD Vances inspirierende Größe gedreht hat, der Netflix-Nutzer null Dollar kostet und für den sie weder Hosen anziehen noch ihr Zuhause verlassen müssen. Das hat Vance landesweit bekannt gemacht. Es hat den Widerling mit den toten Augen bei Millionen von Zuschauern/Wählern beliebt gemacht. Howard hat eine Menge wiedergutzumachen. Hoffentlich gehört dazu nicht, dass er unabsichtlich dabei geholfen hat, einen Widerling in eine Welt unendlicher Macht zu katapultieren.
Misserfolg, Fiasko oder heimlicher Erfolg: Fiasko