Kreuzungder vierte Spielfilm des schwedischen Filmemachers Levan Akin (Und dann tanzten wir), beginnt mit einem Text in weißen Serifen, der lautet: „Sowohl Georgisch als auch Türkisch sind geschlechtsneutrale Sprachen: Sie unterscheiden nicht zwischen grammatischem Geschlecht.“ Dieses sprachliche Faktoid wird sofort relevant, da sich der Film auf die erschöpfende Suche einer Georgierin nach ihrem entfremdeten transsexuellen Verwandten konzentriert, von dem sie glaubt, dass er jetzt im benachbarten Istanbul lebt. Wie es in weiten Teilen der Welt erstaunlich häufig vorkommt, wird Englisch (eine andere Sprache, die als weitgehend geschlechtsneutral gilt) zur Lingua franca, die die Barriere zwischen Georgisch und Türkisch überbrückt. Doch als KreuzungIm Verlauf der Handlung von wird deutlich, dass die verbale Semantik nur eine begrenzte Reichweite hat; Respekt äußert sich sowohl in Taten als auch in Worten, insbesondere in der Abwesenheit einer gemeinsamen Sprache.
„Istanbul scheint ein Ort zu sein, an den die Menschen kommen, um zu verschwinden“, sagt Lia (Mzia Arabuli), eine pensionierte georgische Lehrerin, die in der türkischen Metropole in einem letzten Versuch ihre Nichte zu finden sucht, die, wie sie gehört hat, jetzt Tekla heißt. Achi (Lucas Kankava), ihr viel jüngerer Nachbar, der jetzt als Escort arbeitet, kann diese Aussage nur zu gut nachvollziehen; vor Jahren verließ seine Mutter ihre Heimatstadt Batumi, um in Istanbul Arbeit zu suchen, und kehrte nie zurück. Während sich das Duo seinen Weg durch die Stadtlandschaft bahnt – und jeder noch so dürftigen Spur nachgeht, die ihnen in den Schoß fällt –, sehen sie Istanbul durch die Augen einiger seiner verletzlichsten, aber immer würdevollsten Bürger: junge Bettler, Sexarbeiter, Einwanderer, „Piraten“-Taxifahrer und Basisaktivisten, die ihre kollektiven Rechte gegen Slumlords, korrupte Polizisten und ein System verteidigen, das diese Bewohner als entbehrlich ansieht.
Obwohl viele der untersuchten Charaktere in Kreuzung mit großen Härten konfrontiert sind – Obdachlosigkeit, Sucht, Nahrungsmittelknappheit –, liegt Akins Hauptinteresse darin, Momente der Güte hervorzuheben, selbst wenn diese von Natur aus flüchtig sind. Obwohl Lia und Achi regelmäßig in Streit geraten (ein Produkt ihres erstaunlichen Alters- und Persönlichkeitsunterschieds), sorgen sie immer dafür, dass der andere ernährt und versorgt wird, selbst wenn sie vorübergehend wie Vagabunden von einem begrenzten Geldvorrat leben. Geschenktes Pistazien-Baklava wird liebevoll in Servietten gewickelt, ein verirrter Apfel wird sorgfältig von Hand geschnitten und Tomaten werden aus benachbarten Gärten geplündert, um sicherzustellen, dass der Magen des anderen nicht knurrt, selbst wenn sie aktiv streiten.
Schließlich kreuzt sich die Handlung des Duos mit dem Engagement von Evrim (Deniz Dumanl), einer einheimischen Transfrau, die kürzlich ihr Jurastudium abgeschlossen hat und nun ihrer Gemeinde helfen möchte. Ihr berufliches Geschick gepaart mit ihrer persönlichen Erfahrung im Umgang mit der türkischen Polizei machen sie offensichtlich zu einem Dorn im Auge fauler, inkompetenter Beamter. („So viel zu einem friedlichen Mittagessen!“, ruft einer dieser Gesetzeshüter aus, als Evrim auf der Wache ankommt, um sich für die Freilassung eines obdachlosen Kindes einzusetzen.) Erst als Lia und Achi Evrim begegnen, können sie sich wirklich in den Trans-Gebieten Istanbuls zurechtfinden, obwohl selbst ein einheimisches Mitglied dieser Gemeinde kein zufriedenstellendes Ende ihrer grenzüberschreitenden Suche nach Tekla versprechen kann.
Manche finden vielleicht Kreuzung seine eigenen erzählerischen Fäden zu kreuzen, um Akins mäanderndem Interesse zuliebe, ein Geflecht der vielfältigen Lebensweisen in Istanbul zu weben. Abgesehen von Lias und Achis Suche verweilt der Film bei intimen Momenten in Evrims Privatleben (von feurigen Affären über Partyhopping bis hin zu den Pflichten als Anwältin) sowie bei Szenen mit zwei Straßenkindern, die für ein bisschen Kleingeld eine Saz klimpern und Volkslieder singen. Während diese Interaktionen so gut wie nichts mit der Reise der Protagonisten selbst zu tun haben, gewähren sie dem Zuschauer einen Einblick in die Schattenseiten Istanbuls, mit denen die beiden Haupttouristen des Films unmöglich mehr als oberflächlich in Berührung kommen könnten. Die Handkamera der Kamerafrau Lisabi Fridell ist auch perfekt geeignet, den rauen Realismus der Reise einzufangen, ob zu Land (im holprigen Bus), zu Wasser (mit der Pendlerfähre) oder zu Fuß (beim Durchstreifen der gewundenen Straßen der historischen Stadt). Auch wenn Akin keine persönlichen Bindungen zur Türkei hat (im Gegensatz zu seinen georgischen Vorfahren), ist sein Blick doch neugierig und drückt den größten Respekt für die unzähligen Menschen (und beliebten streunenden Katzen) aus, die hier zusammenleben.
Vielleicht ein bisschen vorhersehbar, Kreuzung betont, wie wichtig es ist, neue Verbindungen zu knüpfen, anstatt an Beziehungen festzuhalten, die uns vielleicht nicht mehr dienen. Dennoch gelingt es dem dramatischen Schluss, auf klischeehafte Erwartungen zu verzichten und sich stattdessen den grenzenlosen Möglichkeiten zu widmen, die eine Zersiedelung der Städte bietet. Es hilft sicherlich, dass die Chemie zwischen Arabuli und Kankava elektrisierend ist und an Filme wie Harold und Maude, Alles ist beleuchtet Und Kleines Fräulein Sonnenschein gleichzeitig. Obwohl das Endprodukt eine Tendenz zum Umherschweifen und Umherschweifen hat, muss man zugeben, dass es durchaus angenehm ist, sich hin und wieder in einem unbekannten Land zu verirren.
Direktor: Levan Akin
Schriftsteller: Levan Akin
Mit: Mzia Arabuli, Lucas Kankava, Deniz Dumanlı
Veröffentlichungsdatum: 19. Juli 2024