Schon zu Beginn der dreiteiligen Mastermind: Denken wie ein Killerein übertrieben ernsthafter und bodenständiger Montie Rissell, Serienmörder und Vergewaltiger, sagt: „Wenn Sie einmal einen anderen Menschen getötet haben, werden Sie nie wieder derselbe Mensch sein.“ Dieser Satz ist so grundlegend, dass er offensichtlich ist, eindringlich in seiner Einfachheit, mit der Flachheit eines Messers vorgetragen. Aber es ist ein Satz, der die Grundlage des Phänomens der Heimindustrie der wahren Kriminalität unterstreicht, den Hintergrundsoundtrack so vieler unserer Arbeitstage, und die Anziehungskraft des sogenannten Dead Girl Industrial Complex. In den 70er Jahren wusste auch das FBI nicht, warum das alles so verlockend war, warum es einen explosionsartig und besorgniserregend ansteigenden Trend von Amokläufern gab, ohne wirklich zu wissen, wie man ihren neu geprägten Begriff „Serienmörder“ richtig einschätzen sollte.
Auftritt, wie sie, einigermaßen treffend, „Batman“ genannt wird. Dr. Ann Burgess ist die inoffizielle Patin des Profilings und der Viktimologie und war zusammen mit John Douglas und Robert Ressler entscheidend an der Gründung und Validierung der Behavioral Science Unit des FBI beteiligt. Sie ist auch die Inspiration für die Figur Dr. Wendy Carr in Netflix Gedankenjäger. Dr. Burgess hat ihre eigene Spinoff-Miniserie als Dokumentarfilm mehr als verdient, basierend auf ihrem Buch Killer By Design. Sie braucht wenig Unterstützung und spielt mühelos und charmant die Rolle der Angela Lansbury in Mord ist ihr Hobbyein bisschen Clarice Starling, die Tee mit Brot und Marmelade serviert und ein strahlendes Lächeln hat, aber trotzdem ganz und gar Ihre Lieblingsoma ist. Nun, das heißt, wenn Ihre Lieblingsoma die Erforschung und Behandlung von Vergewaltigungsopfern revolutioniert hat.
Burgess begann ihre Karriere als psychiatrische Krankenschwester, mit einem ausgeprägten Interesse an Therapie und dem eher alltäglichen und offenen Fokus auf „wie Menschen sich fühlen“. Ihre Neugier auf traumatische Erlebnisse und ihre Frustration über den Mangel an Untersuchung oder Verständnis von Vergewaltigung führten dazu, dass sie zu einer Pionierin der Erforschung sexueller Traumata wurde und zahlreiche Bücher verfasste, ein Spektrum, das von Vergewaltigung, Krise und Genesung bis zu Sexueller Mord.
Mastermind schlägt das erwartete Bösewicht-Jagd-Repertoire an, durchläuft Wahrer Detektiv-artiger Vorspann, fliegende Zeitungsausschnitte über Gräueltaten, klappernde Schreibmaschinen und mit ominösen Polizisten-Sprüchen beklebte Notizkarten. Stecknadeln werden in Karten auf Pinnwänden gesteckt, Telefone leuchten archaisch auf, klingeln und werden hastig aus Frust auf die Taste gedrückt. Kleidung und Gesichtsbehaarung aus den 1970er- und 80er-Jahren sind allgegenwärtig und Schnurrbärte zerfurchten ihre Stirn. Polizeizeichner liefern die üblichen – und dank Dr. Burgess akkuraten – Portfolios zerzauster Serientäter mit Ron Jeremy-artigem Zottel und ruchlosen Augen, die als Fahrer von „Pinto-ähnlichen“ Autos beschrieben werden.
Burgess‘ großer Durchbruch in der Verbrechensbekämpfung kam 1980 im Fall des Ski Mask Rapist. Die örtlichen Behörden in Louisiana baten das Bureau um Hilfe und beschuldigten Burgess schließlich, sich als Agentin ausgegeben zu haben, als sie auftauchte; sie war eine Frau schließlich. Hier ist jedoch der erste echte Einblick in ihren Ansatz, der zu fast gleichen Teilen aus Datensammlung und Empathie besteht, eine sanfte, objektive Haltung, die die Idee des Profilings schließlich von einer Kunst in eine Wissenschaft verwandeln würde. Das auf Fakten basierende Unterfangen konzentrierte sich auf die Methodik und war neuartig. Es begünstigte hilfreicherweise die Quantifizierung von Daten, die von mehreren Opfern kamen, und informierte im Gegenzug die Öffentlichkeit über alle Ergebnisse und warf ein gemeinschaftsweites Netz aus.
Tief im Verfahrensgeplänkel gibt es das Seriell-isierter Kernpuls der wahren Kriminalität, die vertrauten Notizen der Einreichung von Berichten über die Erledigung von Geschäften, eine Prise grausiger Diamontagen, so viele offiziell aussehende Manila-Ordner. Das Ansehen der Spielzüge wird zu einer bequemen B-Seite für Mein Lieblingsmord, Der letzte Podcast von linksund jeder andere Podcast dieses Genres. Es gibt klischeehafte Nachstellungen, körniges Filmmaterial, langsam herangezoomte Schlagzeilen und Audioclips, alle mit Untertiteln in altmodischer Schreibmaschinenschrift, mit gerade genug Streicherstimmen und ba dum Bass, um es spätabends gruselig zu machen. Obwohl es im Kern genauso sehr darum geht, zuzuhören, Informationen zu sammeln und die Barrieren des Männerclubs des FBI zu durchbrechen.
Als externe Beraterin, die Resslers und Douglas‘ unstrukturierte Gespräche mit Serienmördern wie Ed Kemper und Ted Bundy belauschte, glaubte Burgess, sie „belauschte die rauesten Ränder der Menschheit“. Gleichzeitig zog sie eine Familie groß und pendelte zwischen dem ruhigen häuslichen Leben in Boston und dem höllischen Sumpf von Quantico. Mit ihrem selbstsicheren Auftreten und ihrem schnellen Lächeln strahlt sie die Wärme einer Person aus, von der man sich nach einem traumatischen Erlebnis umsorgt fühlen möchte. Am deutlichsten zeigt sich dies bei Opal Horton, einem jungen Mädchen, das Mitte der 80er Jahre in Illinois ihrem potenziellen Entführer entkam. In der Audiowiedergabe kann man die Zärtlichkeit hören, die langsame Rolle der leitenden Geduld, die nicht einmal so sehr Informationen herauslockt, sondern vielmehr Menschlichkeit beschwört, eine mütterliche und sanfte Hand, ein beruhigender Kontrast zur bösesten Seite der Menschheit. Als Zeugin kann sich die Ärztin kaum zurückhalten, Burgess in einem Anflug von Seligkeit darzustellen, der nicht unverdient ist.
Während sie als Expertin für die Verteidigung der Menendez-Brüder arbeitete, griff sie auf einen Standard aus ihrem Spielbuch zurück: Sie ließ sie Bilder ihrer Familie zeichnen, als wären sie Kleinkinder, die sich nicht erklären könnten. Burgess bringt behutsam eine lange Geschichte sexuellen und psychischen Missbrauchs ans Licht. Eine verstörende Neubewertung des Falles, Es ist eine Erinnerung an die gebrochene Menschlichkeit, die den meisten von uns als grauenhaftes Stoff für die Boulevardpresse in Erinnerung geblieben ist. Noch immer scheut sie das Rampenlicht, doch der dritte Akt ihrer Karriere scheint die Entdeckung einer neuen Art der Hilfe zu sein: Menschen dazu zu bringen, anders über sexuelle Traumata nachzudenken. Als Fürsprecherin des ersten Anklägers von Bill Cosby erinnert uns Burgess daran, dass der erste Schritt zur Heilung darin besteht, geglaubt zu werden.
Mit Ende 80 lehrt Burgess heute Viktimologie, Forensik und forensische Psychiatrie am Boston College und untersucht gleichzeitig vermisste indigene Frauen und verschiedene ungelöste Fälle. So setzt sie ihren Kampf gegen all unsere genetischen und gesellschaftlichen Abweichungen fort. Sie erinnert uns daran, wie und warum uns solche Geschichten interessieren und faszinieren. In Bezug auf die Abstammung der Menschheit, die DNA und die anthropologischen Klassifizierungen ist jeder von uns nicht so unterschiedlich. Kein Mensch auf der Erde ist in dieser Hinsicht wahrscheinlich besser bewandert.
Mastermind: Denken wie ein Killer Premiere auf Hulu am 11. Juli