Vielleicht liegt es an der Metapher. Der Übergang, das Gefühl, zwischen zwei Orten gefangen zu sein, ohne wirklich an einem von beiden zu sein. Charaktere, die sich von Punkt A nach Punkt B bewegen, innerlich und äußerlich. Auf dem Rücksitz eines Taxis gibt es Raum, sich zu entwickeln.
Es ist schwierig, einen inneren Kampf im Film zu vermitteln, wenn eine Figur allein ist. Dialoge lassen mehr Raum für Erklärungen, aber was werden Sie tun, wenn Sie allein auf dem Rücksitz eines Taxis sitzen? Nachdenklich aus dem Fenster starren, während der Regen klatschend gegen die Scheibe prasselt, die Reifen quietschen, vielleicht ein Ruck, als das Taxi abrupt anhält, eine Erinnerung daran, dass die Außenwelt sich weiterbewegt, auch wenn wir unser Bestes tun, uns zurückzuziehen? Vielleicht. Oder Sie wenden sich an die einzige Person, von der Sie wissen, dass sie Sie nicht verurteilen wird – und selbst wenn sie es tut, werden Sie sie nie wiedersehen: Ihren bescheidenen Taxifahrer.
Es ist seltsam, dass Papadio geht so völlig am Thema vorbei dieser Dynamik, da es viele Vorbilder dafür gibt, wie eine gute Taxiszene aussehen sollte. Nehmen wir zum Beispiel einen anderen Film, der sich ausschließlich auf die Dynamik zwischen Taxifahrer und Fahrgast konzentriert: Jim Jarmuschs Nacht auf Erden. In fünf verschiedenen Städten dient das Taxi als Linse, durch die wir die Charaktere des Films und die Orte, in denen sie leben, kennenlernen. Im New Yorker Teil wird die Stadt zusammen mit YoYo (Giancarlo Esposito) und Helmut (Armin Mueller-Stahl) lebendig. YoYo ist gebürtiger New Yorker; Helmut ist ein vor kurzem eingewanderter Deutscher, der das Taxifahren nicht hinbekommt.
In etwa 25 Minuten erhalten wir einen intimen Einblick in das Leben dieser beiden Männer, obwohl wir so viel über YoYo nicht wissen. Was macht er beruflich? Warum ist er so spät in Manhattan unterwegs, wenn er doch in Brooklyn lebt und weiß, dass es schwierig ist, ein Taxi zurück in die Außenbezirke zu bekommen? Und doch wissen wir nicht, was für ein Mensch er ist. Seine Schwägerin Angela (Rosie Perez) ruft ihn an, ist ein Kontrollfreak. Er übernimmt das Taxi von Helmut, als er merkt, dass Helmut kaum Autofahren kann, und zerrt Angela schreiend und strampelnd in das Taxi, als er sie auf der Straße sieht. Auf das Publikum wirkt er eher wie ein widerwilliger Helfer, die Art von Person, die einspringt, wenn sonst niemand dazu bereit ist.
Die einzigartige Dynamik zwischen Taxifahrer und Passagier wird vielleicht am besten in der HBO-Show mit versteckter Kamera aus den 90er Jahren verkörpert Taxi-Geständnisse. Sicher, Richard Linklater könnte auf den Rücksitz eines Taxis steigen in Faulpelz und sofort anfangen, mit seinem Taxifahrer über Träume und alternative Realitäten zu reden (der absolut nichts darauf antwortet), und Martin Scorsese könnte in Robert De Niros Taxi steigen in Taxifahrer scheinbar mit dem ausdrücklichen Ziel, De Niros Travis Bickle Zeuge des Schmerzes werden zu lassen, den er aufgrund der Untreue seiner Frau empfindet, aber dies ist mehr als ein filmisches Klischee. Taxi-Geständnisse hat uns bei den ungefilterten nächtlichen Taxifahrten, die aufgezeichnet wurden, ohne dass die Passagiere wussten, dass sie gefilmt wurden, gezeigt, dass die Leute auf der Rückbank eines Taxis tatsächlich ihr Herz ausschütten.
In einem scheinbar ungeheuerlichen Beispiel: Pulp Fiction‚S Butch (Bruce Willis) springt in Esmareldas (Angela Jones) Taxi, nachdem er von einem Boxkampf geflohen ist, bei dem er seinen Gegner versehentlich getötet hat. In diesem Szenario ist es Esmarelda, die ihm die Geschichte entlockt; er erzählt sie nicht freiwillig. „Wie fühlt es sich an?“, fragt sie. „Wie fühlt sich was an?“, antwortet Butch. „Einen Mann zu töten“, sagt sie. Er versucht, sie abzuwimmeln, aber sie bleibt hartnäckig. Es scheint ein ungewöhnlich intimes Gespräch zwischen zwei Fremden zu sein. Und doch, in einem Interview mit Mel Zeitschrift, Taxi-Geständnisse Co-Creator Joe Gantz erinnerte sich an eine der denkwürdigsten Fahrten der Show: „Wir nahmen einen nüchternen New Yorker vom Rettungstrupp des NYPD mit, der davon sprach, wie hart sein Job sei. Dann begannen wir, ihn nach den Dingen zu fragen, die er erlebt hatte. Er beugte sich vor und erklärte dem Fahrer, wie er schon gesehen hatte, wie jemand starb. Es war so eindringlich und traurig. Er erzählte es sowohl emotional als auch mit Distanz, weil er solche Dinge ständig sieht.“
Es ist etwas Verletzliches, ein Taxi zu rufen. Zuzugeben, dass man Hilfe braucht, dass man nicht alleine dorthin kommt, wo man hin muss. Es ist nicht unähnlich, wenn man zum ersten Mal in die Praxis eines Therapeuten geht. Vielleicht ist das der Grund, warum sich dieses Filmklischee bis in die Gegenwart gehalten hat. Papadiound warum es auch im echten Leben eine Rolle spielt. Manchmal muss man jemandem, den man nicht kennt, aber der einem nahe steht, einfach etwas von der Seele reden.
„Sie sind der erste Mensch, den ich je getroffen habe, der jemanden umgebracht hat“, erzählt Esmarelda Butch. Das könnte stimmen. Vielleicht aber auch nicht. Normalerweise verraten Menschen wildfremden Menschen ihre tiefsten Geheimnisse nicht. Es sei denn natürlich, sie sitzen auf dem Rücksitz eines Taxis.