Kultfilmer Tommy Wiseau, irgendwie unabhängig und reich, obwohl er scheinbar nicht viel mehr tut, als Unterwäsche mit seinem Namen darauf zu verkaufen, neben Das Zimmer DVDs und Hemden, hat endlich, nach zwei Jahrzehnten, genug Geld beiseite gelegt, um einen Folgefilm selbst zu finanzieren. (Ganz zu schweigen von seinem Dokumentarkurzfilm „Homeless in America“ und seiner Pseudo-Sitcom Die Nachbarndesto besser.) Mit Großer Haifolgt er einem marktfähigeren Trend des Low-Budget-Sharksploitation-Streifens und tourt damit zusammen mit Das Zimmer, manchmal in derselben Nacht, manchmal an aufeinanderfolgenden Tagen.
In typischer Wiseau-Manier muss man sagen, dass Großer Haisein zweiter Film als Autor/Regisseur/alles, weist etwa so viel Ähnlichkeit mit dem typischen Haifilm auf wie Das Zimmer hat mit seiner oft beworbenen „Leidenschaft für Tennessee Williams“ getan. Anders als beispielsweise Hai-Exorzist oder Geisterhaiallerdings hat der Film das (fragwürdige) Mehrwert-Element von Wiseau, der genau das liefert, was seine Fans und Hasser erwarten könnten. Das heißt, dass wie Das Zimmer, Großer Hai ist das Produkt so vieler bizarrer Fehlentscheidungen, dass es alle herkömmlichen Vorstellungen von „gut“ oder „schlecht“ übersteigt und sogar eine alternative Realität schafft.
In unserer Realität könnte die Idee eines Haifilms, in dem die drei Haijäger immer wieder ihre eigentliche Aufgabe vergessen und sich stattdessen betrinken, eine clevere Komödien-Prämisse sein. Tatsächlich hat Wiseau, wahrscheinlich unbeabsichtigt, so etwas wie einen modernen Three Stooges-Film geschaffen. Die Witze stammen alle von Idioten, die einen Beruf ausüben, in dem sie nichts zu suchen haben, und sich dann mehr gegenseitig bekämpfen als das eigentliche Problem, das sie lösen sollen. Wiseau, der eine Figur mit dem unwahrscheinlichen Namen Patrick spielt, führt das Team von Tim (Isaiah LaBorde, ebenfalls von Atomhai) und Georgie (Mark Valeriano), Feuerwehrmänner, die alle mit ihren Freundinnen im selben Haus in Louisiana leben.
Zu Beginn des Films kämpfen sie sich durch Archivmaterial und billige digitale Flammen, um zwei Kinder zu retten, und werden mit Medaillen bei einer Zeremonie in einem Kino belohnt, wo, wie man vermutet, ein Mitternachtspublikum für Das Zimmer wurden möglicherweise dazu gedrängt, applaudierende Statisten zu spielen. Sie tragen Smokings und alberne Hüte (LaBorde spielt den Cowboy, Wiseau trägt seinen Michael Jackson-ähnlichen Hut), betrinken sich unglaublich, greifen in einen lächerlichen, zufälligen Raubüberfall ein – auf der Seite des Räubers! – und streiten sich im Allgemeinen über ihre Wohnsituation und ihr Gehirn.
Während eines Angelausflugs (denken Sie daran Das Zimmeraber mit Angel und Rolle), behauptet Patrick, einen Hai gesehen zu haben. Genauer gesagt, in seinen Worten: „Ich habe einen großen Hai gesehen! Punkt! AAAH! AAAH! AAAH! AAAH! AAAH!“
Ja, ich habe gezählt: fünf „AAAH“. Es gibt keinerlei visuelle Beweise dafür, aber nach vielen, vielen weiteren Füllszenen, in denen die Charaktere betrunken und dumm sind, taucht plötzlich überall in New Orleans digitales Wasser auf und bringt einen riesigen, schlecht animierten Hai mit, der wie eine Rutschbahn darauf surft. Da die Nationalgarde aus nicht näher genannten Gründen unweigerlich beschäftigt ist, liegt es an unseren Helden, den Hai zu besiegen. Wir wissen, dass es Helden sind, weil jede Figur, der sie begegnen, sie so nennt. In einigen Szenen bereiten sie sich auf den Kampf vor. In anderen trinken sie, spielen Billard oder gehen ins Bett, weil ein riesiges Monster, das in der ganzen Stadt Menschen frisst, einfach nicht dringend ist.
Großer Hai scheint, gelinde gesagt, in der falschen Reihenfolge zusammengestellt worden zu sein. Charaktere ändern ihre Namen. Zu Beginn erwähnt Tim zufällig eine Schatzkarte – die die Charaktere erst etwa 45 Minuten später sehen. Übergänge zwischen Szenen können abrupt sein und mitten im Text passieren, und eine schlechte Tonmischung lässt die Lautstärke manchmal abrupt ändern. Einige Dialoge sind so seltsam Wiseau-artig, dass sie im Drehbuch geschrieben sein müssen, wie etwa Georgies Aussage „Ich bin mit nichts einverstanden, was du sagst, Patrick!“ oder mehrere Charaktere, die den Satz wiederholen: „Du hast ein wahnhaftes Gehirn!“ Andere Szenen wiederum wirken improvisiert, und dieselben Punkte werden immer und immer wieder wiederholt, wie in den schlimmsten Gesprächen, die Sie je mit Ihren Eltern geführt haben. In einer Szene spricht Wiseau „probability“ wiederholt falsch als „probolty“ aus.
Wenn Großer Hai nicht immer als Geschichte zusammenpasst, passt es doch in das Subgenre „außerirdisches Wesen beobachtet menschliches Leben, macht sich selbst zum Helden und liegt dabei seltsam falsch“ von einem (jetzt zwei), das Das Zimmer definiert. In diesem Film spielte Wiseau den perfekten Menschen und den zu Recht verratenen Abstinenzler Johnny; in Großer Haier ist ein romantischer Versager und ewiger Trinker und scheint es mit dem Trinken auf die Spitze getrieben zu haben. (Zugegeben, bei seinem schwülstigen, schreienden Schauspielstil ist es schwer zu sagen, was genau die Grundgrenze für Nüchternheit sein könnte.) Als Teil des eher vordefinierten Hai-Genres, Großer Hai hat ein besseres Gespür dafür, wohin die Geschichte letztlich führt, obwohl sie immer noch voller Markenzeichen des Filmemachers ist, wie etwa bizarre Nebenhandlungen, die nirgendwo hinführen – am bemerkenswertesten ist dabei ein Robert-Shaw-Möchtegern, der buchstäblich ein Geist zu sein scheint und nach seinem ersten Auftritt nie wieder erwähnt wird.
Klar, die Bewertung Großer Hai nach herkömmlichen Maßstäben ist es sinnlos. Davon abgesehen enthält es eine Sequenz, in der die Jungs ein paar lebende Schweine zusammentreiben, um sie als Köder zu verwenden, nur um dann festzustellen, dass tote Schweine besser funktionieren. Das ist unglaublich komisch und hat irgendwie ein tadelloses komödiantisches Timing. Andere Klamauk-Elemente, wie Taucher, die den riesigen Hai, der hinter ihnen schwimmt, offensichtlich nicht sehen, wirken eher lächerlich als lustig. Wie Fans vielleicht erwarten, verschafft sich Wiseau einen Marlon Brando „Stella!“-Moment, der absurd flach ausfällt, und in einer neuen Wendung der Ereignisse versucht er mehrmals, Lieder zu singen, die halb plagiiert und halb erfunden klingen. Er ist furchtbar. Ist das wichtig? Auf keinen Fall.
Gegen Ende des Films – und das ist kaum ein Spoiler – sagt Patrick: „Wir haben die Nation gerettet, weißt du das?“ Das mag übertrieben sein, aber Großer Haifür einen bestimmten Teil des Publikums, sollte dazu beitragen, eine Art von Kinoerlebnis zu bewahren, das Netflix einfach nicht reproduzieren kann. (RiffTrax werden unweigerlich ihren Spaß haben, aber selbst sie fühlten sich behindert durch Das Zimmer.) Das Call-and-Response-System ist noch nicht so ausgefeilt wie das Das Zimmeraber Gelegenheiten gibt es genug. Als Patrick bei unserer Vorführung sagte: „Ich bin nicht gut darin“, war es für die Fans ein Kinderspiel, zurückzurufen: „Das wissen wir!“ Als sich der Film zu seiner großen Enthüllung hinzog, erklang in jedem Moment der Auszeit der Charaktere der Ruf „Wo ist der Hai?“.
Mehr als alles andere in diesem Jahr Großer Hai erfordert die Interaktion mit dem Publikum. Auch ohne Wiseau – überprüfen Sie den Online-Zeitplan und seine sozialen Medien, um zu sehen, bei welchen Vorführungen ein persönlicher Besuch möglich ist und bei welchen nicht –Großer Hai behält die Atmosphäre von Das Zimmer’s Anfangszeit. Auch in diesem Film geht es wieder einmal genauso sehr um das Gefühl, eine Bindung zu Fremden aufzubauen, wie darum, sich freiwillig dem Wahnsinn dessen auszusetzen, was auf der Leinwand zu sehen ist.