True-Crime-Podcasts haben ebenso viele Fans wie Hasser, und das ist durchaus möglich AhleDie Netflix Serie von Jez Scharf das Premiere am 9. Mai über ein Trio streitender Podcaster, wird beide ansprechen.
In gewisser Weise ist Scharfs Mystery-Serie, die in einem wunderschönen, abgelegenen irischen Dorf spielt, der optimale Inhalt für das Netflix-Binging-Modell. Der Film weist die langwierigen Rhythmen typischer echter Kriminalfilme auf, da er voller Details steckt, die anzüglichsten Enthüllungen jedoch für das Ende jeder Episode versteckt, fast so, als würde er sein Publikum herausfordern nicht um beim nächsten Mal auf „Play“ zu klicken. In den Episoden wimmelt es nur so von blechernen Klischees über wahre Kriminalität, aber Will Forte setzt dies augenzwinkernd um, indem er Sätze wie „Je mehr man lernt, desto weniger weiß man“ und ähnliche Unsinnigkeiten fallen lässt. Die Partitur von Paul Leonard-Morgan erinnert an die Ohrwurm-Themen investigativer Podcasts wie … Serielleine kreative Wahl, die in ihrem Design fast an Pawlow erinnert. Ahle weiß, was es ist, und dank dieser Selbsterkenntnis wird es mehr.
Doch so gut wie Ahle Das heißt, keine noch so gute Charakterarbeit oder ein fesselndes Mysterium kann genug Schmutz darüber aufwirbeln, wie dumm es ist, das Wort „Podcast“ immer wieder zu hören. Das könnte einen der besseren wiederkehrenden Witze der Show erklären: Gilbert (Forte), ein in Chicago ansässiger Podcaster, der sowohl gefallen als auch beeindrucken möchte, erzählt den Leuten aus dem irischen Provinzdorf, das der Show ihren Titel gibt, häufig, dass er einen Podcast macht. Die Antwort, die wir oft hören, ist unbezahlbar: „Und werden die Leute darauf hören?“
Der Humor in Ahle ist gelinde gesagt drollig. Es sorgt ebenso für Stimmung wie die dramatischen Elemente von Scharfs Geschichte, und diese Mischung aus Witz und Melancholie macht vor allem Klick. Dadurch wirken viele Ereignisse, die sich in dieser fiktiven Stadt abspielen, gleichzeitig denkbar und lächerlich, auch wenn diese Widerhaken vor dem Ende durch Freundlichkeit und Tugend abgeschliffen werden – was vielleicht unvermeidlich ist, wenn man bedenkt Ahle wird von den Higher Ground-Managern Barack und Michelle Obama produziert. Dennoch ist der ungewöhnliche Ansatz der Serie im Großen und Ganzen erfolgreich und verleiht den vielen Intrigen, die sich während der siebenstündigen Laufzeit entfalten, Schwung.
Dies bringt uns zu dem Fall, der Dove (Siobhán Cullen), Gilbert und Emmy (Robyn Cara) in die Küstenstadt Bodkin bringt. Vor 25 Jahren verschwanden drei Menschen während des örtlichen Samhain-Festes – das ist das gälische Fest zu Ehren der Toten, ausgesprochen „sow-in“ –, was der Geschichte etwas Makabres verleiht. („Es ist eine großartige Linse für den Podcast“, erzählt Gilbert seinen Partnern.) Wenn man es dramatisch betrachtet, spricht Samhain auch über das Druckventil in Bodkin, das geradezu danach schreit, geöffnet zu werden, und über die schwer fassbaren mysteriösen Aspekte, die so oft die ausgenutzten Tragödien verkleiden im wahren Verbrechen. Scharf nutzt zunächst die Samhain-Perspektive, um von dem abzulenken, was wirklich in dieser Stadt vor sich geht, ein geschickter Taschenspielertrick, der schließlich einer dunkleren, traurigeren Geschichte über Generationenschmerz und die Gemeinschaft, die kollektiv seine Lasten trägt, Platz macht.
Am Vorabend dieses düsteren Jubiläums ist Gilbert, dessen freundliches Mittelwesten ihn zum Ziel großer Verachtung seitens Bodkins Bürgern macht – ganz zu schweigen von Dove, die wie Lois Lane ist, wenn sie sich nur von Whisky ernährt und nicht an Helden glaubt gesendet von Der Wächter seine Geschichte zusammenzustellen. Es ist wichtig zu beachten, wer Gilbert bezahlt und warum, denn es zeigt, was Scharf über den Zustand des modernen Journalismus denkt und wie er sensationslüsterne Spielereien als finanzielle Krücke nutzt. (Er nutzt diesen Handlungstakt auch klugerweise, um schon früh Streit zwischen Dove und Gilbert auszulösen.) Zusammen mit Emmy, einer Forscherin, deren Stadtmäuse-Naivität bald auf die Probe gestellt wird (was auch sein muss), nimmt Gilberts Verfolgung der Geschichte Fahrt auf Skelette, die er lieber hätte, wurden versteckt, bis sein neuer Hit-Podcast im Kasten ist. Vielleicht sogar danach.
Scharfs Einbildung besteht darin, jene unermüdlichen Sesseljournalisten zu kritisieren, die die Modeerscheinung der wahren Kriminalität zu unüberlegten Zwecken ausnutzen, aber das ist nur die Grundlage für seine ehrgeizigeren dramatischen Ambitionen. Er wirft dem Zuschauer auch einen gutmütigen Seitenhieb zu, der sich diese Podcasts zweifelsohne schon genug angehört hat, um zu wissen, wann darin Blödsinn gemeint ist, und hier ist es AhleDie fiktive Interpretation von Podcasting-Hackery wird etwas absurd. Surreale Erfindungen wie eine in Bodkin operierende Verbrecherbande, ein seltsamer Wolf, der regelmäßig in Doves Blickfeld wandert, und Nonnen, die fragwürdigen Tee servieren, zahlen sich alle auf überraschend eindrucksvolle Weise aus, wenn man bedenkt, wie albern vieles davon ist.
Was passiert also in Bodkin? Und wer ist für die meisten Übel dieser Stadt verantwortlich? Ist es der durchnässte Polizeikapitän (Denis Conway), der Gilbert und Emmy bedroht? Vielleicht ist es Teddy (Ger Kelly), der mürrische, aber sanfte Schmied, der zu den Vermissten gehörte und noch immer von tiefem Schmerz über dieses Kindheitstrauma heimgesucht wird? Was ist mit den McArdles, dem gewalttätigen Clan, dessen schmutzige Kriminalgeschichte wie ein nach Whiskey riechender Mantel über Bodkin schwebt? Und vergessen Sie nicht die Nonne mit dem Tee (Fionnula Flanagan), die eine Geschichte mit Dove hat, die geklärt werden muss, bevor die Bodkin-Geschichte bei Doves aufgemotztem Redakteur (Charlie Kemp) eingereicht werden kann. Es ist eine richtige Ablenkungsmanöver-Besetzung Ahle hat sich versammelt, alle auf ihre eigene wunderbare Art farbenfroh.
Ein besonderes Lob gebührt jedoch David Wilmot als zwielichtigem Seamus Gallagher, einem Einheimischen mit einer musikalischen Seele und einer Vorliebe für plötzliche Gewaltausbrüche. Seamus ist die Quelle vieler Dramen Ahle, und nach ein paar Stunden mit ihm ist klar, dass er auch sein donnerndes Herz ist. Seamus ist ein toller Charakter: Er führt mit Gilbert einen spontanen langsamen Tanz auf (zu „Time After Time“ von Cyndi Lauper) und hilft in einer ausgelassenen Sequenz seinem neuen Podcaster-Kumpel mit nichts anderem als einem Tacker bei der Bewältigung lokaler Probleme . Während seiner verschiedenen Missgeschicke gleicht Wilmot die angeborene Traurigkeit seiner Figur mit einem Gefühl der Gefahr aus. Wann immer er in der Nähe ist, besonders während Szenen mit Forte, Ahle flirtet mit Größe.
Natürlich ist die Handlung in einer Geschichte genauso wichtig wie der Charakter Ahle, und seine Podcaster-Mystery-Tour ist nicht mehr so faszinierend oder unterhaltsam, wenn die Zeit gekommen ist, die losen Fäden zu einem angemessen chaotischen Höhepunkt zu führen. Doch so überladen Scharfs Ende auch ist, es ist ehrgeizig, und selbst wenn er eifrig seine Argumente über Geschichtenerzähler und ihre persönlichen Gründe für die Verfolgung von Geschichten unterstreicht, klingen sie nach, weil sie sich wahr anfühlen. Im Großen und Ganzen ist es frustrierend, sich mit dem True-Crime-Podcast zu beschäftigen, denn jede Schlussfolgerung, zu der er gelangt, ist kaum befreiend oder auch nur befriedigend, auch wenn er sich die Mühe macht, nach einer solchen zu greifen. Manchmal fühlt es sich eklig an, ihm zuzuhören. Ahle weiß das und liefert uns daher eine Schlussfolgerung, die befriedigend und bittersüß ist – kaum der Stoff für zwielichtige Kriminalgeschichten, aber dennoch sensationell.
Ahle Premiere am 9. Mai auf Netflix