Der Axtmord an Betty Gore ist nicht der einzige Angriff auf Frauen in Hulu’s Süssigkeit, eine schreiend sexistische limitierte Serie, die selbst die leidenschaftlichsten True-Crime-Fans getrost überspringen können. Erstellt von Nick Antosca (Der Akt) und Robin Veith (Verrückte Männer) nimmt sich dieses fünfteilige Dokudrama des berüchtigten Falls von Candy Montgomery an, einer texanischen Hausfrau, die im Sommer 1980 ihre vermeintliche beste Freundin in einem Liebesdreieck hackte Der Sünder Star Jessica Biel spielt Montgomery und Gelbe Jacken‚ Melanie Lynskey als Gore, Süssigkeit hat die Besetzung, den Zeitraum und das Umfeld, die erforderlich sind, um nachdenklich darüber nachzudenken, wie patriarchalischer Druck Frauen in Vorstädten manchmal zu Gewalt anspornt. Aber stattdessen liefert dieses überdehnte Durcheinander einen halben Tag voller Schlampenschämen, das kaum mehr tut, als sich so zu tarnen, dass es um – oder für – jeden mit einer Vagina geht.
Süssigkeit beginnt mit dem fraglichen sensationellen Verbrechen, obwohl wir erst viel später genau sehen, wie Gore so … nun ja, blutig endete. Montgomery wird zu Beginn eines arbeitsreichen Tages vorgestellt, flankiert von ihren Kindern (Aven Lotz und Dash McCloud) und Gores ältester Tochter Christina (Antonella Rose) – die, ja, wirklich von den Montgomerys babysittet wurde, als ihre Mutter getötet wurde. Biels süße Candy summt zwischen Telefonaten mit ihrem ahnungslosen Ehemann Pat (Timothy Simons) und einem nie endenden Zyklus von Besorgungen. Wie ein fröhlicher Zugbegleiter, der immer pünktlich ist, wird sie von den anderen Müttern als „Überfliegerin“ gefeiert und strahlt eine coole Effizienz aus, die angenehm und gruselig ist. Auf der anderen Seite der Stadt ist Lynskeys Gore ein hysterisches Wrack, sichtlich erschöpft von einem weinenden Neugeborenen und ihrem abwesenden Ehemann Allan (Pablo Schreiber).
Als Montgomery 20 Minuten nach Beginn der Episode bei Gore zu Hause ankommt, fühlen sich die diametral entgegengesetzten Hausfrauen (eine eine isolierte Mutter, die Unterstützung braucht, die andere eine Martha-Stewart-Freundin mit Grenzgängern) auf eine Konfrontation vorbereitet. Und doch verzögert sich ein Jump-Cut zu einer geschockten Montgomery, die nach dem Face-off in ihrem Auto sitzt Süssigkeit’s Erklärung dafür, was oder wer diese Frauen zu Schlägen gebracht hat.
Die verbleibenden 4 Stunden und 40 Minuten sind mehr Whydunnit als Whodunnit und rekonstruieren (und fiktionalisieren teilweise) die Ereignisse rund um Gores Tod, während sie sich stetig durch Candys Besessenheit von Allan, ihre zwanghafte Neugier auf seine Frau und ihren eventuellen Mordprozess quälen. Die umkreisenden Talente von Biel und Lynskey sorgen für eine anfänglich faszinierende Dynamik, die Hauszerstörung wie ein Fass mit einheimischem Dynamit positioniert, und der unvermeidliche Showdown des Paares ist ein feministisches Zweihandspiel für die Ewigkeit. Aber die verwirrende Erzählrichtung und die völlig verwirrende Charakterentwicklung untergraben das Versprechen dieser Prämisse ernsthaft.
Nichtlinear erzählt, Süssigkeit wechselt ungeschickt zwischen vor und nach Gores Tod mit minimaler Begründung dafür, warum es was wann tut. Vor der Axt folgt es gleichzeitig Allans aufkeimender Affäre und sich verschlechternder Ehe, wobei er unerklärlicherweise nicht für beides verantwortlich gemacht wird.
Biel, der immer ausgezeichnet darin ist, Charaktermotivation zu vermitteln, porträtiert Montgomery als eine untergeschlechtliche Mutter, die zu einer leidenschaftlichen Rakete wurde. Lynskey, der hervorragend darin ist, nuancierte Porträts wiederzugeben, kanalisiert Gore als mausig Gebratene grüne Tomaten-tippen Sie am Rande des vollen „Towanda“. Diese Paarung von stark geschlechtsspezifischen Darbietungen wäre in Ordnung, wenn Süssigkeit benutzten sie, um die Dichotomie Jungfrau/Hure zu kritisieren. Aber so wie es aussieht, ist diese Serie ein Lehrbuchbeispiel dafür, wie man Frauen nicht schreibt, Klischees verstärkt, anstatt sie herauszufordern.
Nach Gores Tod wird Lynskeys clevere Charakterisierung auf einen flachen Opferstatus reduziert, und Montgomery wird weiter als Teflonhure mit einem schwarzen Herzen verunglimpft. Sicher, Süssigkeit Apologeten könnten argumentieren, dass Biel, der ängstlich in einer blonden Bob-Ross-Perücke herumwandert, in erster Linie einen Mörder kritisiert. Aber wenn man bedenkt, dass diese Show sich alle Mühe gibt, einen Dialog aufzunehmen, der die Rolle der Frau in der Gesellschaft und die gottbeleidigende Sünde des Ehebruchs kommentiert, ist das so unaufrichtig, als würde man diese beiden „Freunde“ nennen.