Es war wahrscheinlich unvermeidlich, dass Marvels weltbildender Virus seinen Disney-Host infizieren würde. Aber es ist immer noch verblüffend zu sehen, wie dringend das neue Disney-Animationsmärchen ist Wunsch versucht, 86 Jahre unterschiedlicher Zeichentrickfilme in etwas wie ein gemeinsames Universum umzuwandeln – eines, in dem Peter Pan, Thumper und Pinocchio in halb verwandten Handlungssträngen existieren, genau wie Black Widow, Moon Knight und The High Evolutionary.
Der Mechanismus für diese multiversale Verschiebung ist ein altes Disney-Handlungsklischee Wunsch möchte als Trope neu formulieren: der „Wishing Star“, berühmt geworden durch Jiminy Crickets Interpretation des schönen Firmentitelsongs „When You Wish Upon A Star“ in Pinocchio Damals im Jahr 1940. Wie das Lied sagt: Wenn man sich einen Stern wünscht, spielt es keine Rolle, wer man ist, seine Träume werden wahr.
Oder auch nicht, im Fall von Wunsch, wo ein zunächst gut gemeinter Zaubererkönig namens Magnifico (gesprochen von Chris Pine) die Fantasien anderer Leute hortet. Er tut dies aus wohlwollenden Gründen, die hermetisch und vage sind, wie es nur Geschichten sein können, die rückentwickelt wurden, um einer konzeptionellen Prämisse zu entsprechen. Magnifico war traumatisiert durch einen Krieg, der seine Familie ausgelöscht hat, und aus irgendeinem Grund glaubt er, dass Stabilität an erster Stelle stehen wird, wenn er die geheimen Wünsche der Menschen aus ihren Psychen herausschneidet und diese Wünsche in schwebenden Blasen einsperrt.
Wir sehen einige der Fantasien, die Magnificos Untertanen in ihren geheimen Herzen hegen, und es ist schwer zu verstehen, wovon der Zaubererkönig redet, weil niemand in seinem Königreich eine Identität hat. Seine Leute wollen fliegen. Sie wollen stark sein. Sie wollen mit Tieren sprechen. Sie wollen ein Lied schreiben, zu dem jeder tanzen kann. Sie träumen davon, eine Familie zu gründen. Eine stabilere Gemeinschaft wäre schwer vorstellbar, da ihre Wünsche nicht auf Sex, Macht oder irgendetwas anderes gerichtet sind, das ein Königreich destabilisieren oder sogar einer Fliege schaden würde. In Rosas, einem Königreich, „vor der Iberischen Halbinsel gelegen“, wie es in den Pressemitteilungen heißt, träumen die Menschen alle von Disney.
Nichts davon hält die mutige junge Heldin Asha (Ariana Debose) davon ab, den Mantel der Wunschbefreierin zu übernehmen. In einer von Dutzenden Reminiszenzen an klassische Disney-Stoffe bewirbt sich Asha, um Magnificos „Zauberlehrling“ zu werden. Als Asha in Magnificos Wunschkammer gebracht wird, sieht sie die dort eingesperrten Hoffnungen ihrer Gemeinde und erkennt sofort, dass das völlig falsch ist.
Ashas besonderes Ziel besteht darin, den Menschen zu geben, was sie wollen, oder ihnen zumindest die Fähigkeit zurückzugeben, zu wissen, dass sie es einmal wollten. Sie wünscht sich einen Stern wie Geppetto, und der Stern manifestiert sich als Plüschtier-Kuschelfalle, die die Lumas in Super Mario Galaxy so deutlich abreißt, dass Disney eine Hintergrundgeschichte darüber erfunden hat, wie das Design von „Star“ aus ungenutzter Skizzenkunst entstand Schneewittchen und die sieben Zwerge (ja sicher). Während Star kichert und überall Disney-Staub versprüht, planen Asha und ihre mutige Bande von Außenseitern ihren Angriff auf Magnifico und seine praktisch unverteidigte Festung der Träume und erfinden dabei das sprechende Tier und etwas, das Peter Pan sein soll.
Wunsch Es ist ein Durcheinander, aber man kann es durchaus als innovativ bezeichnen. Zu Ehren des 100. Disney-Jubiläums konzipierten die Co-Regisseure Fawn Veerasunthorn und Chris Buck den Film Wunsch als Hommage an den Vintage-2-D-Look der handgemalten Walt-Disney-Klassiker, und als Ergebnis haben die Hintergründe und das szenische Design das getüpfelte Aussehen von auf rauer Leinwand gemalten Aquarellen. Im Gegensatz zu den Broadway-fähigen Melodien von Gefroren oder Die kleine Meerjungfraudie Songmusik von Popstar Julia Michaels und ihrem Kollaborateur Benjamin Rice, zielt direkt auf die Soundscan- und Billboard-Charts ab, ein Trend, der von begann Gefroren 2 und hier voll umarmt. Am wichtigsten ist, Wunsch ist ein Disney-Märchen, das in einer Welt spielt, die nicht auf einer Märchenquelle basiert. Die Überlieferungen hier sind alten Disney-Produkten nachempfunden und die Märchenreferenzen beziehen sich auf Filme, die auf Volksmärchen basieren, nicht auf die Volksmärchen selbst.
Heutzutage scheint alles politisch zu sein, also gibt es wahrscheinlich irgendwo jemanden, der es sehen wird Wunsch als Allegorie auf Terrible Trumpism vs. Collective Action oder Big Bad Bidenism und wie man den sozialistischen grauen Staat stürzt. Aber Wunsch Hauptsächlich und in gewisser Weise unbeabsichtigt nimmt es einen Teil der im letzten Jahrzehnt ins Leben gerufenen Disney-Projekte ein, bei denen es um das Grübeln über Unternehmenszwecke geht.
Möglicherweise haben Sie solche Disney-Filme noch nicht gesehen Mr. Banks rettenoder Tomorrowlandoder Christopher Robin, und wenn ja, fühlten sie sich vielleicht einfach wie Mittelklassefilme an. Aber die Leute, die Disney-Produkte herstellen, sind häufig als eingefleischte Fans aufgewachsen und verfügen über genügend Bildung, um zu wissen, dass die breitere Kultur den Pollyanna-Ismen des Disney-Kanons skeptisch gegenüberstehen kann. Wunsch ist ein weiterer Film, der besagt, dass wir unsere Träume brauchen, und dass es für Disney sowohl heldenhaft als auch intellektuell vertretbar ist, die Erfüllung von Wünschen als seinen unternehmerischen und künstlerischen Zweck zu wählen.
Niemand in diesem Projekt scheint sich darüber im Klaren zu sein, wie Magnifico in seinem wahnsinnigen Bestreben, die Träume seiner Anhänger zu ernten, ihnen Macht zu entlocken und sie gezielt wiederzubeleben, die Walt Disney Company besser vertritt, als es Heldin Asha jemals könnte. Die gesamte Wachstumsstrategie von Disney in den letzten 20 Jahren bestand darin, Fantasien anderer zu absorbieren – den Muppets, Pixar Animation, Marvel Entertainment, Die Simpsons, Lucasfilm. Es gibt zwar keinen Zweifel an den Machern von Wunsch Da Disney sich selbst als Traumbefreier und nicht als Traumfänger sieht, ist es wie Magnifico – ein Monopolist, belagert von einem Publikum, das zunehmend ermächtigt ist, seine Freuden in einer Welt unbegrenzter Auswahl zu suchen.
Wie George Lucas vor ihnen drehen die modernen Disney-Schöpfer zunehmend Filme über den Sturz des Imperiums und widmen sich gleichzeitig unaufhörlich dem Imperium selbst. Obwohl Wunsch ist ein wackeliges Denkmal für ein glorreiches Jahrhundert künstlerischer kommerzieller Errungenschaften, und die Angst, die es hinter der üblichen Farb- und Gesangspalette verbirgt, wirkt fast zu real.