PEKING: Zu einem aktuellen Zeitpunkt zu verkaufen Kunstausstellung in Pekingwar ein Gemälde mit einem Verkaufspreis von 2.460 US-Dollar, das den schneebedeckten Berg Paektu, den mythischen Geburtsort des koreanischen Volkes, darstellte. Ein Porträt einer adretten jungen Dame mit leuchtenden Pinselstrichen wurde für 5.190 Dollar verkauft. Für Käufer mit kleinem Budget wurden farbenfrohe Landschaften für weniger als 100 US-Dollar angeboten.
Der Händler, der die Kunstwerke feilbiete, machte keine Anstalten, zu verschleiern, wer die Stücke hergestellt hatte, obwohl strenge UN-Sanktionen den Verkauf solcher Waren verbieten: „Sie wurden dort drüben gemalt“, sagte der Händler, „in Nordkorea.“
Der Händler, der salziges Haar hatte und sich weigerte, seinen Namen preiszugeben, war Vertreter einer Kunstgalerie, die sich selbst als Chinas führender Verkäufer von Kunst ausgibt nordkoreanisch Kunst. Die Galerie The Paintings Say Arirang betreibt außerdem ein Atelier für nordkoreanische Künstler am Stadtrand von Peking.
Untergebracht auf einem eingezäunten und streng überwachten Gelände malen die Nordkoreaner verherrlichte, idyllische Visionen vom Leben in ihrer Heimat. Für den richtigen Preis, so das Studio Arirang, werden die Künstler „exquisite“ Porträts zu „unvorstellbaren Preisen“ anfertigen.
Die Existenz der Galerie und die auffälligen Verkaufstaktiken verdeutlichen laut Experten Chinas laxe Durchsetzung der UN-Sanktionen gegen Nordkorea, um die Sanktionen Pjöngjangs zu behindern Atomprogramm.
Die UN haben eine lange Liste nordkoreanischer Waren sanktioniert, darunter Waffen, Kohle und Kunst.
Die Vereinten Nationen haben auch versucht, Nordkoreaner daran zu hindern, im Ausland zu arbeiten, in der Hoffnung, Nordkorea daran zu hindern, die Löhne dieser Arbeiter zur Finanzierung seines Atomprogramms zu pfänden. In einem UN-Bericht vom März wurde Arirang für den Verkauf nordkoreanischer Kunst und die Aufnahme nordkoreanischer Künstler unter offensichtlicher Verletzung der Sanktionen verurteilt.
China weist seit langem Bemühungen der UN zurück, solche mutmaßlichen Sanktionsverstöße einzudämmen, und legte im vergangenen Jahr sein Veto gegen eine UN-Resolution ein, die solche Beschränkungen verschärft hätte. Die UN berichteten, dass Arirang auf Auskunftsersuchen nicht reagiert habe.
Arirang war für die UN nicht schwer zu finden. Das liegt daran, dass die Galerie aktiv versucht, ein Nischenpublikum zu erschließen, das sich für den einzigartigen, sozialistisch-realistischen Stil nordkoreanischer Künstler interessiert.
Laut Beiträgen von Jin auf der Website von Arirang wurde Arirang von Jin Zhe gegründet, einem ethnischen Koreaner und Kunstliebhaber, der in China nahe der nordkoreanischen Grenze geboren wurde. Als Sohn eines bekannten Malers verbrachte Jin Jahre bei einem staatlichen chinesischen Radiosender, bevor er durch eine Reise nach Pjöngjang auf die nordkoreanische Kunst aufmerksam wurde. Jin, der Direktor von Arirang, war für eine Stellungnahme nicht erreichbar.
Ein Arirang-Mitarbeiter teilte The AP telefonisch mit, dass das Studio in Betrieb sei und bot einen Rundgang durch den Komplex an. Sie sagte auch, dass das Studio individuelle Porträts seiner nordkoreanischen Künstler verkaufe. Die Angestellte, eine Frau mit Nachnamen Shen, änderte ihre Geschichte ein paar Tage später und sagte, die Basis sei nicht in Betrieb, weil „das Geschäft schlecht läuft“.
Als AP-Journalisten die „Malbasis“ besuchten, wurden sie von den Wachen abgewiesen.
In ausführlichen Beiträgen auf der chinesischen Chat-Anwendung WeChat erläutert die Kunstgalerie ausführlich die Schönheit nordkoreanischer Künstler, die frei von den Fesseln der „Marktwirtschaft“ sind.
„Sie vergleichen nicht, wer reicher ist als der andere, sondern konzentrieren sich einfach auf die reine Ästhetik“, schrieb Arirang auf WeChat. „Sie betrachten das Streben nach Kunst als eine Mission der spirituellen Zivilisation“, nicht als vulgäre Kommerzialisierung.
Solche Kunstwerke seien außerordentlich wertvoll, sagte Arirang, „aufgrund ihrer hervorragenden realistischen Fähigkeiten, der hohen Kostenleistung, des hohen Sammlungswerts und anderer Vorteile.“
In den meisten Ländern wird Kunst als eine Form der Selbstdarstellung angesehen. Doch in Nordkorea ist es streng reglementiert. Künstler arbeiten direkt für die Propagandabehörden Nordkoreas und ihre Aufgabe besteht darin, Kunst zu schaffen, die den Staat und seine sozialistische, nationalistische Ideologie verherrlicht.
Ihre Arbeit sichert dem nordkoreanischen Staat auch Einnahmen.
„Alle Künstler in Nordkorea sind Sklaven der Partei“, sagte Song Byeok, ein dissidenter Künstler, der in Nordkorea Propagandaplakate malte, bis er vor zwei Jahrzehnten in den Süden floh. „Nordkoreanische Kunst ist ein Werkzeug der Familie Kim, ohne eigene Identität.“
Beiträge auf Arirang geben Einblicke in das Leben der Künstler in China. Auf einem Foto heben sie Biergläser um einen brutzelnden Grill herum. Andere zeigen sie beim Tischtennisspielen oder beim Besuch historischer Denkmäler und belebter Marktstraßen.
Fast tausend Gemälde seien in Arirangs „Malbasis“ entstanden, schrieb Jin auf WeChat. Die Künstler arbeiteten hart und verweigerten oft Pausen, fügte der Galerieleiter hinzu.
„Es ist sehr entspannend, keine Sorge“, erzählte Jin, wie ein Künstler sagte.
Ein anderer sagte zu Jin, dass sie nicht schlafen könnten, bis sie fertig seien, sagte Jin.
BG Muhn, Experte für nordkoreanische Kunst an der Georgetown University, sagte, dass Künstler in der nordkoreanischen Gesellschaft besondere Fürsorge und Respekt genießen.
„Das Interessante ist, dass sie sich nicht als Propagandakünstler bezeichnen“, sagte Muhn, der auf neun Reisen nach Nordkorea Künstler traf. „Sie haben das Gefühl, dass sie Kunst für das Land machen, um dem Land und den Menschen zu dienen.“
Jahrzehntelang wurde nordkoreanische Kunst hauptsächlich für das nordkoreanische Publikum geschaffen. Das änderte sich in den 1990er Jahren, als Pjöngjangs größter Wohltäter, die Sowjetunion, zusammenbrach. Nordkorea brauchte dringend Geld und wandte sich daher an seine Künstler.
Die Regierung organisierte Künstlerteams, die in befreundete Länder in Afrika und im Nahen Osten reisten, wo sie Skulpturen errichteten und Wandgemälde malten, in denen sie lokale Führer lobten. Diese Bemühungen waren finanziell lukrativ. Gleichzeitig erwachte Interesse am privaten Kunstmarkt, insbesondere nachdem Südkorea begann, den Handel mit seinem nördlichen Nachbarn zu fördern. Zehntausende Gemälde flossen nach Südkorea, oft über chinesische Händler.
Der Händler, der die Kunstwerke feilbiete, machte keine Anstalten, zu verschleiern, wer die Stücke hergestellt hatte, obwohl strenge UN-Sanktionen den Verkauf solcher Waren verbieten: „Sie wurden dort drüben gemalt“, sagte der Händler, „in Nordkorea.“
Der Händler, der salziges Haar hatte und sich weigerte, seinen Namen preiszugeben, war Vertreter einer Kunstgalerie, die sich selbst als Chinas führender Verkäufer von Kunst ausgibt nordkoreanisch Kunst. Die Galerie The Paintings Say Arirang betreibt außerdem ein Atelier für nordkoreanische Künstler am Stadtrand von Peking.
Untergebracht auf einem eingezäunten und streng überwachten Gelände malen die Nordkoreaner verherrlichte, idyllische Visionen vom Leben in ihrer Heimat. Für den richtigen Preis, so das Studio Arirang, werden die Künstler „exquisite“ Porträts zu „unvorstellbaren Preisen“ anfertigen.
Die Existenz der Galerie und die auffälligen Verkaufstaktiken verdeutlichen laut Experten Chinas laxe Durchsetzung der UN-Sanktionen gegen Nordkorea, um die Sanktionen Pjöngjangs zu behindern Atomprogramm.
Die UN haben eine lange Liste nordkoreanischer Waren sanktioniert, darunter Waffen, Kohle und Kunst.
Die Vereinten Nationen haben auch versucht, Nordkoreaner daran zu hindern, im Ausland zu arbeiten, in der Hoffnung, Nordkorea daran zu hindern, die Löhne dieser Arbeiter zur Finanzierung seines Atomprogramms zu pfänden. In einem UN-Bericht vom März wurde Arirang für den Verkauf nordkoreanischer Kunst und die Aufnahme nordkoreanischer Künstler unter offensichtlicher Verletzung der Sanktionen verurteilt.
China weist seit langem Bemühungen der UN zurück, solche mutmaßlichen Sanktionsverstöße einzudämmen, und legte im vergangenen Jahr sein Veto gegen eine UN-Resolution ein, die solche Beschränkungen verschärft hätte. Die UN berichteten, dass Arirang auf Auskunftsersuchen nicht reagiert habe.
Arirang war für die UN nicht schwer zu finden. Das liegt daran, dass die Galerie aktiv versucht, ein Nischenpublikum zu erschließen, das sich für den einzigartigen, sozialistisch-realistischen Stil nordkoreanischer Künstler interessiert.
Laut Beiträgen von Jin auf der Website von Arirang wurde Arirang von Jin Zhe gegründet, einem ethnischen Koreaner und Kunstliebhaber, der in China nahe der nordkoreanischen Grenze geboren wurde. Als Sohn eines bekannten Malers verbrachte Jin Jahre bei einem staatlichen chinesischen Radiosender, bevor er durch eine Reise nach Pjöngjang auf die nordkoreanische Kunst aufmerksam wurde. Jin, der Direktor von Arirang, war für eine Stellungnahme nicht erreichbar.
Ein Arirang-Mitarbeiter teilte The AP telefonisch mit, dass das Studio in Betrieb sei und bot einen Rundgang durch den Komplex an. Sie sagte auch, dass das Studio individuelle Porträts seiner nordkoreanischen Künstler verkaufe. Die Angestellte, eine Frau mit Nachnamen Shen, änderte ihre Geschichte ein paar Tage später und sagte, die Basis sei nicht in Betrieb, weil „das Geschäft schlecht läuft“.
Als AP-Journalisten die „Malbasis“ besuchten, wurden sie von den Wachen abgewiesen.
In ausführlichen Beiträgen auf der chinesischen Chat-Anwendung WeChat erläutert die Kunstgalerie ausführlich die Schönheit nordkoreanischer Künstler, die frei von den Fesseln der „Marktwirtschaft“ sind.
„Sie vergleichen nicht, wer reicher ist als der andere, sondern konzentrieren sich einfach auf die reine Ästhetik“, schrieb Arirang auf WeChat. „Sie betrachten das Streben nach Kunst als eine Mission der spirituellen Zivilisation“, nicht als vulgäre Kommerzialisierung.
Solche Kunstwerke seien außerordentlich wertvoll, sagte Arirang, „aufgrund ihrer hervorragenden realistischen Fähigkeiten, der hohen Kostenleistung, des hohen Sammlungswerts und anderer Vorteile.“
In den meisten Ländern wird Kunst als eine Form der Selbstdarstellung angesehen. Doch in Nordkorea ist es streng reglementiert. Künstler arbeiten direkt für die Propagandabehörden Nordkoreas und ihre Aufgabe besteht darin, Kunst zu schaffen, die den Staat und seine sozialistische, nationalistische Ideologie verherrlicht.
Ihre Arbeit sichert dem nordkoreanischen Staat auch Einnahmen.
„Alle Künstler in Nordkorea sind Sklaven der Partei“, sagte Song Byeok, ein dissidenter Künstler, der in Nordkorea Propagandaplakate malte, bis er vor zwei Jahrzehnten in den Süden floh. „Nordkoreanische Kunst ist ein Werkzeug der Familie Kim, ohne eigene Identität.“
Beiträge auf Arirang geben Einblicke in das Leben der Künstler in China. Auf einem Foto heben sie Biergläser um einen brutzelnden Grill herum. Andere zeigen sie beim Tischtennisspielen oder beim Besuch historischer Denkmäler und belebter Marktstraßen.
Fast tausend Gemälde seien in Arirangs „Malbasis“ entstanden, schrieb Jin auf WeChat. Die Künstler arbeiteten hart und verweigerten oft Pausen, fügte der Galerieleiter hinzu.
„Es ist sehr entspannend, keine Sorge“, erzählte Jin, wie ein Künstler sagte.
Ein anderer sagte zu Jin, dass sie nicht schlafen könnten, bis sie fertig seien, sagte Jin.
BG Muhn, Experte für nordkoreanische Kunst an der Georgetown University, sagte, dass Künstler in der nordkoreanischen Gesellschaft besondere Fürsorge und Respekt genießen.
„Das Interessante ist, dass sie sich nicht als Propagandakünstler bezeichnen“, sagte Muhn, der auf neun Reisen nach Nordkorea Künstler traf. „Sie haben das Gefühl, dass sie Kunst für das Land machen, um dem Land und den Menschen zu dienen.“
Jahrzehntelang wurde nordkoreanische Kunst hauptsächlich für das nordkoreanische Publikum geschaffen. Das änderte sich in den 1990er Jahren, als Pjöngjangs größter Wohltäter, die Sowjetunion, zusammenbrach. Nordkorea brauchte dringend Geld und wandte sich daher an seine Künstler.
Die Regierung organisierte Künstlerteams, die in befreundete Länder in Afrika und im Nahen Osten reisten, wo sie Skulpturen errichteten und Wandgemälde malten, in denen sie lokale Führer lobten. Diese Bemühungen waren finanziell lukrativ. Gleichzeitig erwachte Interesse am privaten Kunstmarkt, insbesondere nachdem Südkorea begann, den Handel mit seinem nördlichen Nachbarn zu fördern. Zehntausende Gemälde flossen nach Südkorea, oft über chinesische Händler.