Diese Rezension und Zusammenfassung von Gen V Staffel 1, Folge 6, „Jumanji“, und wie die Jungs eine klassische X-Men-Geschichte erzählen, enthält Spoiler.
Als erste Staffel von Gen V eilt in sein Endspiel, es bleibt eine perfekt brauchbare Superheldenshow. Es ist gut gemacht und hat eine charmante Besetzung, aber es fühlt sich auch zunehmend wie eine Superheldengeschichte an Die jungen würde gnadenlos parodieren.
Gen V hat offensichtlich eine beträchtliche Schuld gegenüber X-Men, sowohl die etablierte Comic-Marke als auch die Spielfilme, die zum Start des modernen Comic-Filmbooms beitrugen. Dies wird besonders deutlich in „Jumanji“, einer Episode, die sich – trotz eines etwas überflüssigen Cameo-Auftritts von Soldier Boy (Jensen Ackles) – wie ein Klassiker anfühlt X-Men Geschichte. Dies spiegelt sich im Format der Geschichte, ihren wichtigsten dramatischen Momenten, Und in seinen Cliffhanger-Enthüllungen.
In der Handlung von „Jumanji“ sind die Hauptfiguren in Cates (Maddie Phillips) Kopf gefangen. Während sie drinnen sind, erleben die Charaktere eine Vielzahl seltsamer Bilder, die sowohl die notwendige Hintergrundgeschichte zu Cate liefern als auch dazu beitragen, ihr Verständnis der tieferen Verschwörung an der Godolkin-Universität zu erweitern. Es ist nicht das nuancierteste oder subtilste Tool zum Geschichtenerzählen, aber es funktioniert. Es deckt viele erzählerische Flächen mit bewundernswerter Effizienz ab.
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Die Reise in die Psyche eines anderen ist ein gängiges Erzählmittel. Es ist die zentrale Einbildung von Die Zelle, Zum Beispiel. Dennoch wurde der Einsatz dieser Art von Telepathie zur Weiterentwicklung einer langen, serialisierten Handlung bereits mehrfach eingesetzt X-Men Comics. Grant Morrison und Frank Quitely nutzten es mit großer Wirkung in Neue X-Men #121 Anfang 2002. Fast zwei Jahrzehnte später huldigten Jonathan Hickman und Russell Dauterman diesem Konzept X-Men in Riesengröße: Jean Gray und Emma Frost #1.
Natürlich ist Cate selbst eine Figur, die sich Emma Frost verpflichtet fühlt. Sie ist eine schöne (und etwas bissige) junge blonde Frau mit telepathischen Fähigkeiten, die sich letztendlich als etwas sympathischer erweist, als ihr zunächst kaltes Auftreten vermuten lässt. Zweifellos sind darin auch Nuancen von Rogue zu erkennen, in ihrer Tendenz, Handschuhe zu tragen, damit sie niemanden versehentlich berührt und ihn mit ihren Kräften beeinflusst. Daher wirkt der Vergleich einigermaßen verdient.
Mit der ersten Staffel von Gen V Zu Beginn der letzten beiden Episoden ermöglicht „Jumanji“ der Serie, die Charakterentwicklung und -darstellung zu beschleunigen. Gefangen in Cates Kopf enthüllen Marie (Jaz Sinclair), Andre (Chance Perdomo) und Jordan (London Thor und Derek Luh) gegenseitig ihre dunkelsten Geheimnisse. Es zwingt die Charaktere, sich selbst und einander zu konfrontieren. Als Erzählgerät ist es solide und robust.
Natürlich, Gen V stößt hier auf eines seiner zentralen wiederkehrenden Probleme. Keiner der Charaktere muss mit echten Konsequenzen für seine Taten rechnen, und die Serie zögert, irgendeinen ihrer Hinweise für ihre Taten zur Rechenschaft zu ziehen. Oftmals scheint es ausreichend zu sein, dass diese Charaktere sich wegen des Schadens, den sie angerichtet haben, schlecht fühlen, anstatt zu versuchen, ihn sinnvoll wiedergutzumachen oder sich in irgendeiner substanziellen Weise damit auseinanderzusetzen.
Das ist bei Cate am offensichtlichsten. „Willkommen im Monster Club“ enthüllte, dass Cate das Vertrauen ihrer Freunde über einen längeren Zeitraum hinweg missbraucht hatte. Sie hatte ihre Kräfte genutzt, um ihre Gedanken auszulöschen. Es war ein schrecklicher Machtmissbrauch, den die Serie mit Rufus‘ (Alexander Calvert) Geschichte sexueller Übergriffe verglich. Wie kann ein Mensch einem vermeintlichen Freund eine solch intime und zersetzende Verletzung seiner Autonomie verzeihen? Gen V scheint darauf hinzudeuten, dass die Antwort „einfach“ ist.
„Jumanji“ beginnt damit, dass Cate ihren Missbrauch von Emma (Lizze Broadway) geschickt rückgängig macht. „Erinnere dich an alles, was ich dich vergessen ließ“, weist Cate ihre Freundin an. Das ist alles was es braucht. Emma macht sich sofort auf den Weg, um sich um Sam (Asa Germann) zu kümmern, wobei Cate nur kurz beschimpft wird. Das scheint eine bescheidene Strafe zu sein. Als Andre seine Wut auf Cate zum Ausdruck bringt, verteidigt Marie sie. „Sie war am Arsch, genau wie der Rest von uns“, beharrt Marie.
Am Ende der Episode ist es sogar Sam gelungen, seine Wut auf Cate zu überwinden, obwohl sie am Tod seines Bruders Luke (Patrick Schwarzenegger) beteiligt war. „Ich weiß, dass ihr mir nicht vertraut“, räumt Cate ein. Marie antwortet: „Ja, und du wirst wirklich hart arbeiten müssen, um es zurückzubekommen.“ Das erscheint ein wenig abgedroschen, wenn man bedenkt, was Cate diesen Charakteren in den letzten beiden Episoden angetan hat. Es unterstreicht den Sinn, in dem es sich lediglich um eine Standard-Superhelden-Erzählung handelt.
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Es scheint im Widerspruch zur narrativen Logik von zu stehen Die jungen, wo es Jahre dauert, bis die Übertretungen nomineller Helden wie A-Train (Jesse T. Usher) oder The Deep (Chace Crawford) aufgeklärt sind. Für diese Charaktere fühlt es sich nicht natürlich an, Cate so leicht zu verzeihen, auch wenn Cates Nahtoderfahrung das Thema erzählerisch inszeniert. Es ist unverdient und macht nur deshalb wirklich Sinn Gen V braucht seine Protagonisten, um als Einheitsfront voranzuschreiten, als konventionelles Superhelden-Team.
„Jumanji“ lehnt sich nicht einfach direkt an X-Men Comics. Es greift auch auf die Spielfilme zurück. Die Rückblende, in der Shetty (Shelley Conn) Cate trifft, erinnert an die Szenen, in denen Charles Xavier (Patrick Stewart, James McAvoy) Jean Gray (Famke Janssen, Sophie Turner) trifft X-Men: The Last Stand Und Dunkler Phönix. Dies sind Szenen, in denen ein Schulleiter einer Schule für Superhelden ein junges telepathisches Mädchen trifft, dessen Fähigkeiten begonnen haben, ihrer Familie Angst zu machen.
Dennoch sind dies nur die grundlegenden Erzählelemente von „Jumanji“, die sich aus dem Großen schöpfen X-Men Franchise. Die letzte Szene der Episode enthüllt Shettys schurkischen Plan. Die Serie deutet ziemlich bedrohlich darauf hin, was Shetty mit den Experimenten, die Cardosa (Marco Pigossi) im Wald durchführt, geplant hat. Es scheint zunächst, dass Shetty und Cardossa versucht haben, einen Weg zu finden, Superhelden zu kontrollieren. Allerdings offenbart „Jumanji“ noch finsterere Ambitionen.
Unter Shettys Anweisung erhöht Cardosa die Virusdosis für die Testperson (Briana-Lynn Brieiro). Es bringt sie um. Das entsetzt Cardosa, aber es erregt Shetty. „Der Virus hat also funktioniert?“ Shetty beobachtet die Leiche. Sie hat nur eine Frage. „Können Sie es jetzt ansteckend machen?“ Die Schlussfolgerung scheint zu sein, dass Shetty Superhelden nicht so sehr kontrollieren will, sondern sie vielmehr mit einem waffenfähigen Virus töten will.
Auch dies erinnert an eine Reihe verschiedener X-Men Handlungsstränge. In den 1990er Jahren wurde der vom Bösewicht Stryfe entwickelte „Legacy“-Virus behandelt eine nicht allzu subtile Metapher für AIDS, verwüstet die Mutantenpopulation. Während Morrisons Neue X-Men Laufen, Mutanten wurden von beiden belagert eine durch Nano-Wächter verursachte Grippe Und ein empfindungsfähiges Bakterium, das sich selbst „Sublimieren.“ Es ist keine typische Superheldengeschichte, aber es ist eine spezifische X-Men Geschichte.
Gen V hat bereits angedeutet, dass Shetty Motive dafür hat, Superhelden tot sehen zu wollen. Selbst wenn sie die Herablassung von Charakteren wie Tek Knight (Derek Wilson) in „The Whole Truth“ ignorierte, bezog sich Shetty in „#ThinkBrink“ in der Vergangenheitsform auf ihre Familie. Marie griff während eines ihrer Gespräche eine Anspielung auf und fragte: „Sie haben eine Tochter?“ Shetty antwortet: „Das habe ich.“ Angesichts der Regeln, nach denen das Universum von Die jungen funktioniert, stellt dies eine ziemlich klare Charaktermotivation dar.
Wenn Shetty natürlich plant, eine Virusinfektion auszulösen, die Superhelden töten kann, begeht sie tatsächlich einen Völkermord. „Jumanji“ scheint das zu verstehen. Cardosas panische Reaktion auf den Tod seines Untertanen ist pointiert: „Ich habe nur Befehle befolgt.“ Auch das kommt mir bekannt vor X-Men Plot-Beat, einer, der in anderen Superhelden-Medien weniger verbreitet ist. Mutanten wurden mehrfach Opfer von Völkermord und übernahmen sogar Variationen des Mantras aus der realen Welt.nie wieder“ wie „nicht mehr.“
Darin liegt etwas etwas Unpassendes. Es markiert einen scharfen Wendepunkt in der zugrunde liegenden narrativen Logik Die jungen. Während X-Men Das Franchise basiert auf Mutanten, die zufällig anders als Menschen geboren wurden und daher als separate Rassengruppe, die Superhelden, existieren Die jungen Und Gen V werden durch die Wissenschaft geschaffen. Es handelt sich um Kinder, denen „Verbindung V“ verabreicht wurde. Sie stehen Helden wie dem Hulk oder Captain America viel näher als Mutanten.
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Natürlich weist Cate in „#ThinkBrink“ darauf hin, dass keines dieser Kinder um eine Injektion gebeten hat. „Es ist nicht deine Schuld“, versicherte Cate Marie. „Deine Eltern haben dir als Baby eine gefährliche Droge verabreicht, um Geld mit dir zu verdienen.“ Sie hat recht. Diese Teenager waren zu jung, um dem Eingriff zuzustimmen, und waren praktisch Versuchskaninchen. Gleichzeitig das Bestehende berücksichtigen ungeschickter und unvollkommener Subtext von Mutanten als unterdrückter Rassengruppees ist ein größerer Sprung in der Welt von Die jungen.
Wenn man sich „Jumanji“ ansieht, wird das klar Gen V möchte eine viel einfachere und unkompliziertere Superheldengeschichte erzählen als Die jungen. Allerdings zeigt die Episode auch, dass dies in der etablierten Welt unglaublich schwierig ist Die jungen. Diese klassischen Superhelden-Tropen lassen sich nicht einfach in diese Welt umbauen und dienen nur dazu, Unordnung und Verwirrung zu stiften, was diese besondere Prämisse so interessant und überzeugend macht.
Mit „Jumanji“ Gen V fühlt sich ein wenig zu sehr in seinem eigenen Kopf gefangen. Es muss sich umschauen und über den größeren Kontext nachdenken, in dem es steht.