Die „Koma-Jahreszeiten“ sind im Guten wie im Schlechten das bestimmende Merkmal der zweiten Hälfte von Bogenschütze. Er hat im Grunde alle komödiantischen Spionagepläne durchgespielt, die ihm einfielen – und das schon ziemlich früh begriffen Bogenschütze ist eine Serie, in der die Charaktere weitaus wichtiger sind als die Handlung – Serienschöpfer und Chefautor Adam Reed beschloss, „Scheiß drauf“ zu sagen, ließ seinen ansässigen Superspion im Finale der siebten Staffel der Serie von einer verrückten Dame erschießen und ließ das Ganze fallen Crew in drei Staffeln voller Genre-Pastiching-Abenteuer, die vollständig im Kopf von Sterling Archer stattfinden. Die Ergebnisse waren letztendlich gemischt. Aber die Höhen waren faszinierend.
Nehmen wir zum Beispiel „No Good Deed“, die Folge, die den Zuschauern sowohl das gesamte „Coma Dream“-Konzept als auch die Noir-Themen-Staffel „Dreamland“ vorstellt, mit der sie begann. Passend zum Ausgangsmaterial handelt es sich um eine eher gedämpfte, weniger witzige Angelegenheit: Archer ist jetzt ein Kriegsveteran mit posttraumatischer Belastungsstörung, dessen PI-Partner Woodhouse gerade ermordet aufgefunden wurde (die Art und Weise, wie die Serie den Tod des Synchronsprechers George Coe direkt angeht). ).
Aber „No Good Deed“ ist auch wirklich schön, da das Animationsteam der Serie – das in den 14 ausgestrahlten Staffeln immer besser geworden ist – die Premiere der achten Staffel mit wunderschönen Schatten und Art-Deco-Schnörkeln füllt. Und was noch wichtiger ist, es ist ein starkes Argument dafür, dass die Koma-Jahreszeiten dies könnten arbeiten: Die Stimmenbesetzung, verankert durch das Genie von H. Jon Benjamin als etwas traurigerer, nicht besonders weiserer Archer, trifft die neuen Versionen der Charaktere auf den Punkt, ohne die Elemente zu opfern, die sie überhaupt zu so wunderbar gezeichneten Arschlöchern gemacht haben. Einstellungen und Realitäten könnten sich ändern, argumentiert „No Good Deed“, aber Bogenschütze könnte überleben.