Der Originalsong von Craig Wedren und Anna Waronker mit Soundtracks Gelbe Jacken‚ Vorspann hat den knurrenden Refrain: „Keine Rückkehr, keine Rückkehr, kein Grund.“ Trotz der elementaren Realität der Serie – dass eine bestimmte Anzahl gestrandeter Yellowjackets-Fußballspieler tat Rückkehr aus der Wildnis, 19 Monate später – das Intro hat sich immer passend angefühlt, angesichts der Tatsache, dass jede Episode die Überlebenden (und ihre erwachsenen Gegenstücke) näher an einen Punkt ohne Wiederkehr und ein unüberwindbares Maß an Trauma bringt, das bezeugt, erlebt und entfesselt wird.
Aber die zweite Folge der zweiten Staffel taucht über eine Linie hinweg, die seit der Serienpremiere in den Sand (Schnee?) gezogen wurde: Kannibalismus. Jeder hat den letzten Bären überlebt, den Lottie im Finale der ersten Staffel getötet hat (wie zusammengefasst Hier von Leila Latif), aber die Rationen gehen zur Neige, Fleisch bleibt schwer fassbar und Shauna isst für zwei. Die Bedrohung durch Hunger – und die nagende Verzweiflung des Hungers – hat sich noch nie so real angefühlt. (Siehe Shaunas Saisonpremiere-Ende knabbert an Jackies Ohr.)
Taissa wird misstrauisch gegenüber dem, was genau Shauna mit Jackies Leiche gemacht hat, und geht eines Nachmittags in den Schuppen und sieht, wie Shaunas instabile Qual offengelegt wird. Shauna hat ihre tote beste Freundin geschminkt, ihre Haare geflochten und sie, wie Taissa es ausdrückt, „wie eine abgefuckte Puppe“ posiert. Als Tai das Gesetz aufstellt, dass es an der Zeit ist, Jackies Leiche zu entsorgen – sowohl zu Shaunas Wohl als auch zum Wohl ihres Babys –, ist dies ein wild vielschichtiger Moment der Schauspielerei und eine Serie, die am besten für Savoy-Brown geeignet ist, der sich schnell als einer von ihnen herausstellt Gelbe Jacken’stärkste Äxte. „Wir können sie einäschern“, sagt Tai unter Tränen zu einer wimmernden Shauna, nachdem Shauna darauf bestanden hat, dass sie Jackie nicht mit gefrorenem Boden begraben können. Während sie um Shauna, Jackie und die Realität ihrer Situation trauert, reißt Tais dicke Haut auf und enthüllt eine verängstigte, kindliche Persönlichkeit, die wir zuvor nur in den Momenten gesehen haben, in denen sie aus einem Anfall von Schlafwandeln erwacht. Selbst nach Monaten in der Kälte schneiden immer noch einige Schrecken durch die Betäubung.
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Wie Tai dem Rest der Gruppe während der Konfrontation offenbart, hat Jackies Leiche als Kanal für die privatesten – und ursprünglichsten – Teile von Shaunas Psyche gedient. Da sind natürlich die Schuld und die Einsamkeit – die sich im Haarflechten, Verschönern und Posieren manifestieren – und der bösartige innere Kritiker. „Du warst nicht immer der Schlaue; du dachtest einfach gerne, dass du es wärst“, bemerkt Jackie-via-Shaunas Gedanken, bevor sie schnell umdreht: „Du weißt, dass Jeff nur Sex mit dir hatte, weil ich dich zu jemand anderem gemacht habe, und du hattest nur Sex mit ihm, damit du es dir vorstellen kannst ich zu sein.“ Es ist eine wirklich auffällige Schande über Shauna (und wahrscheinlich ein innerer Monolog), die damit endet, dass Jackie Shauna wegen eines bestimmten fehlenden Ohrs konfrontiert, auf das Shauna laut Jackie „hungrig“ ist, indem sie ein Stück ihrer eigenen Haut abschneidet. Entsetzt bittet Shauna Jackie aufzuhören, bevor sie wieder in der Realität landet und merkt, dass es nicht ihre beste Freundin ist, die sie antreibt. Wieder einmal ist Shauna diejenige, die das Messer hält.
Letztendlich spielt sich der erste Ausflug in den Kannibalismus wie folgt ab: Nachdem Shauna einen Scheiterhaufen für Jackie angezündet hat – auf den Travis ein blutiges Paar Javis Shorts legt, das Natalie in einem verzweifelten Versuch gepflanzt hat, ihn von einer ihrer Meinung nach erfolglosen Suche zu befreien – Alle gehen ins Bett. Mitten in der Nacht werden sie von einem unverwechselbaren Geruch geweckt und wieder nach draußen gerufen. Vielleicht war es der Wind oder ein entscheidender Schicksalsschlag, aber ein dicker Schneehaufen, der von einem hohen Tannenzweig abgeschüttelt wurde, ist direkt auf Jackie gelandet und hat das Feuer unter ihr gelöscht – und ihren Körper halbwegs gekocht zurückgelassen. „Sie will, dass wir das tun“, flüstert Shauna, fasst sich an den Bauch und greift nach einer verkohlten Ecke von Jackies Arm. Als Coach Ben sich entsetzt in die Kabine zurückzieht, wird das Abendessen kurzerhand serviert und verschlungen.
Endlich einen Moment auf die Leinwand zu bringen, auf den sich die Serie von Anfang an aufgebaut hat, ist mit ernsthaftem Leistungsdruck verbunden, und Gelbe Jacken liefert und taucht in den bestehenden Surrealismus der Serie ein, um die Groteske zu mildern, wenn man um den Körper seiner toten Freundin herumsteht und ihr Muskeln aus den Rippen reißt, ohne etwas von dem starken, animalischen Horror zu verlieren. Aufnahmen der Gruppe, die Jackie ausschlachtet, werden mit Visionen von ihnen, die als griechische Götter und Göttinnen verkleidet sind, die in immer schnellerer Zeit um einen mit Ernten beladenen Tisch sitzen, unterbrochen, wodurch beide Szenen zu einer Rennmontage verschmelzen, während die Überlebenden schluchten. Dies ist die Art von Mahlzeit, von der Sie nicht einfach aufstehen und glücklich und satt davongehen. Wenn sie vorher nicht durch Geheimhaltung aneinander gebunden waren, sind sie es jetzt.
Obwohl es der fesselndste ist, ist der Verzehr von Jackies Körper nicht der einzige Point of no Return, dem die Überlebenden in Folge zwei gegenüberstehen. Jahre in der Zukunft ist Tai wieder vollständig in ihren schlafwandelnden, hämmernden Espresso versunken, um wach zu bleiben (und ihr grelles Spiegelbild zu vermeiden, das eine beunruhigende Tendenz hat, sich von selbst zu bewegen). Als Sammy sie zu Hause überrascht, Steve kuschelt und darauf besteht, dass er gerade von der Schule gelaufen ist, ruft sie Simone an, um ihn abzuholen. Es dauert Stunden, bis Sammys Schule empört anruft und sich wundert, warum er noch nicht abgeholt wurde. Er war nie bei Taissa; Als ihr klar wird, dass sie sich das Ganze nur eingebildet hat, verhärtet sich ihr Gesicht, und sie dreht ihr Auto – mit Simone auf dem Beifahrersitz – in den Gegenverkehr. Je selbstzerstörerischer Tai wird, desto unfreiwilliger scheint alles zu sein.
Als die zweite Staffel in Gang kommt, erweist sich diese gleitende Skala der Schuld als zentrales Bindegewebe zwischen den beiden Zeitlinien der Serie. Wo jede Frau die Grenze zwischen der Wildnis und dem wirklichen Leben zieht, zwischen dem Überleben da draußen und dem Überleben zu Hause, hat sich erheblich verwischt. Fragen Sie einfach den mit grotesken Symbolen beladenen Altar, den Tai mit einem besiegten Stirnrunzeln in ihrem Keller konfrontiert, oder die verbrannten Überreste von Adams Ausweis in Shaunas Hinterhofgrill, einige der letzten verbleibenden Beweise dafür, dass sie ihn wie ein Wild ausgeweidet hat.
Das deutlichste Beispiel für unzuverlässige Erzählung hier Ist erwachsene Lottie, die Nat endlich verrät Was geschah in der Nacht, in der Travis starb. Laut Lottie rief Travis sie an und sagte ihr, dass „die Wildnis“ zurückgekehrt sei, um ihn zu verfolgen. WAls sie ihn bat, darauf einzugehen, legte er auf. Nachdem sie die ganze Nacht gefahren war, um sein Haus zu erreichen, fand sie ihn paranoid und instabil und bestand darauf, dass er dem Tod so nahe wie möglich kommen wollte, um herauszufinden, was die Wildnis will. Es hat für Lottie und Van in Kana funktioniertda, argumentiert Travis, also warum sollte es bei ihm nicht auch funktionieren? Als Lottie an Travis‘ Seite einschläft, flüchtet er aus dem Haus. Nachdem sie ihn verfolgt hat, findet Lottie Travis in der Scheune, wo er starb, inmitten von Kerzen stehend, die so arrangiert wurden, dass sie das Symbol bilden, die Füße auf den Boden gepflanzt und den Hals an einen Kran angeschlossen.
Hier wirkt Lotties eigene Voreingenommenheit einen Zauber für das wogende Mysterium der Show: WWir wissen nicht, ob wir ihr vertrauen können, und das sollen wir noch nicht. Wie Lottie erzählt, bat Travis sie, ihm bei seinem Plan zu helfen –würgen sich bis zur Ohnmacht –bis sie schließlich zustimmte. Dann klemmte der Kran.
Aber was das Publikum in diesem Moment sieht, ist eine weitere von Lotties gewalttätigen Visionen: ein peitschender Wind, der die Kerzen auslöscht, eine zerfallende, zusammenhangslose Darstellung von Laura Lees Leiche, die sich in der Scheune auf Lottie zubewegt. War Travis‘ Tod wirklich ein schrecklicher Unfall? War die Wildnis verantwortlich? Oder war es Lotties unabsichtliches Tun, gerade als Shauna das Messer in der Hand hielt und Tai hinter dem Steuer eines SUV mit Totalschaden saß? Jede auf ihre Weise von der Realität getrennt, sind diese Frauen dazu bestimmt, die Überlebensmuster zu wiederholen, die sie einst aus der Dunkelheit zogen, bis sie das Leben, das sie aufgebaut haben, vernichten?
Als beide Gelbe Jacken‚Zeitlinien üben Druck und Druck aus, Adoleszenz und Erwachsensein beginnen schlüpfen in eine, und zwei sehr unterschiedliche Lebensweisen erscheinen austauschbar. Es ist eine surreale Konvergenz, die eines der beständigsten Themen der Serie gekonnt zusammenfasst: Traumata und wie wir damit leben. Wo ist die Grenze zwischen Empathie für Ihr vergangenes Selbst und Weigerung, die Realität dessen zu bewohnen, was du gesehen hast? Und an welchem Punkt sind die Mechanismen, die die Mädchen einst benutzten, um sich vor emotionaler und physischer Zerstörung zu schützen –ein Glaube, wie legitim auch immer, dass die Wildnis sie hört –in ihrem Schutz schädlich werden? Für so viel Schrecken, wie die Überlebenden bereits erlebt haben, hat Co-Showrunner Jonathan Lisco bereits zum Anschnallen geraten: CAnibalismus ist genau das Spitze des Eisbergs.
Irre Beobachtungen
- Endlich, Elia! Nachdem ich ihn in Folge eins belauscht hattehaben wir endlich Augen über Elijah Woods Figur Walter, einen in Frachtshorts gekleideten Bürgerdetektiv, der in Mistys Pflegeheim unter dem Vorwand auftaucht, eine neue Pflegekraft für seine alternde Mutter zu brauchen. Innerhalb von Minuten erscheint eine leere Notiz der Arbeitskühlschrank. ÖAls Misty erkennt, dass es mit unsichtbarer Tinte geschrieben ist, wird sie mit Walters perfekt koketter Einschätzung von ihr belohnt: „Ich habe keinen Zweifel, dass Sie diese Notiz lesen, weil Sie zu schlau sind, es nicht herausgefunden zu haben.“ Quietschen!
- Wood ist nicht das einzige neue Gesicht dieser Folge. Suchmannschaft’s John Paul Reynolds erscheint mitten in der Folge als köstlich altersunpassendes Liebesinteresse für Callie. Als sie sich in einer örtlichen Bar treffen, sagt er ihr, sein Name sei Jay und er besuche gerade eine Familie aus Brooklyn. natürlich ist nichts davon wahr. „Jay“ ist eigentlich Detective Matt Saracusa, der mit Kevin Tan zusammenarbeitet, um Shaunas Beteiligung an Adams Tod zu untersuchen. Der neue Lieblings-B-Plot ist gerade gefallen.
- Welcher Callie-Einzeiler bist du: „Was ist, wenn ich einfach dampfen will, bis mir der Kopf abfällt?“ oder „Du hast also gelogen, um feministisch zu sein?“
- Apropos letztes Zinger: Wird die Vertuschung eines Mordes wirklich das sein, was das Wetter in Shaunas und Callies Beziehung verändert? Sie sind noch nicht gerade schnelle Freunde, aber es fühlt sich an, als wären wir nur ein paar nicht so weiße Lügen davon entfernt, dass sie sich endlich so etwas wie Komplizen verhalten. Schließlich sind sie!
- Es ist ermutigend zu wissen, dass das Scheißen in einen offenen Container und das Zurücklassen im Haus selbst nach dem Wildnisgesetz ein inakzeptables Verhalten bleibt.
- Alle anderen Überlebenden haben vielleicht eine ihrer bisher schlimmsten Wochen hinter sich, aber hey, zumindest haben Misty und Crystal Spaß.
- Coach Ben, der sich mit Krücken davonmacht und die Türen abschließt, während alle anderen in ihr beschissenes Fest eintauchen, fühlt sich an, als wäre ich eines der wenigen Male, in denen ich auf der Seite des Perlenklammerns gestanden habe. Alle anderen Mädchen sprachen sich entschieden dagegen aus, dort zu scheißen, wo sie essen und schlafen; Ben hat das Recht, sich dagegen zu wehren, die nekrotische Leiche seines Teamkapitäns zu verzehren. Ganz zu schweigen davon, dass sie minderjährig ist.
- Travis muss viel lernen, wenn es um Frauen geht: nämlich Dreier müssen IMMER einvernehmlich sein, selbst wenn sie durch eine seltsame orgasmische religiöse Vision existieren.