Ti Wests x fühlt sich wie ein passenderes Gegenstück dazu an Das Texas Kettensägenmassaker als die eigentliche Fortsetzung, die Anfang dieses Jahres veröffentlicht wurde, David Blue Garcias Texas Kettensägen Massaker.
Natürlich beschwört West herauf Das Texas Kettensägenmassaker. Wie Tobe Hoopers ikonischer und klassischer amerikanischer Horror, x spielt vor dem Hintergrund des Texas der 1970er Jahre. Die Ausgangsprämisse beider Filme sieht einen Lieferwagen voller junger Stadtbewohner, die in das ländliche Kernland vordringen, eine Reise, die unweigerlich in einem Horror enden wird. West hebt sogar Schlüsselmomente ab Das Texas Kettensägenmassakerdie mit einer Polizeibesichtigung des Schauplatzes einer Gräueltat beginnt und eine frühe Sequenz an einer örtlichen Tankstelle zeigt.
Während x ist eindeutig eine Liebeserklärung an das Horrorkino im Allgemeinen und enthält offene Rufe zu Filmen wie Psycho und Das Leuchtenihr primärer Bezugsrahmen bleibt bestehen Das Texas Kettensägenmassaker. Dies ist die Geschichte einer Gruppe junger Leute, die in das weite Kernland wandern und schnell in einen brutalen Konflikt mit Anwohnern geraten, die ihre eigenen dunklen Geheimnisse bergen. Es ist nicht buchstäblich ein Remake oder eine Fortsetzung, aber es ist ein Film, der im Gespräch mit diesem klassischen Horror existiert.
Was ist daran interessant x ist, dass West grundsätzlich zu verstehen scheint Das Texas Kettensägenmassaker auf eine Weise, die die meisten Fortsetzungen des Films nicht tun. In gewisser Weise ermöglicht die Tatsache, dass es vollständig außerhalb dieses Franchise existiert, eine viel größere Perspektive und Freiheit. Horrorsequenzen reduzieren die Originalfilme oft auf leere Ikonographie und Bedeutungen, Checklisten vertrauter Elemente, die recycelt und wiederholt werden müssen, um den Komfort der Vertrautheit zu suggerieren.
Die Fortsetzungen zu Das Texas Kettensägenmassaker sind der Bildsprache des Originals verpflichtet. Sie müssen eine Kombination erkennbarer Elemente aufweisen: Ledergesicht, Kettensägen, Kannibalismus, Hautmasken. Die späteren Fortsetzungen beschäftigen sich selten mit der Bedeutung dieser Elemente im Kontext des Originalfilms. Kannibalismus gehört dazu Das Texas Kettensägenmassaker weil es reflektiert die Schrecken des Amerikas der 1970er; es ist Teil von Ledergesicht einfach, weil es ein Teil von war Das Texas Kettensägenmassaker.
Weil x nicht Teil einer etablierten Marke ist, muss Wests Film keine Checklistenelemente enthalten, es sei denn, sie passen zur Erzählung. Das Ergebnis ist ein Film, der dem Geist von viel mehr entspricht Das Texas Kettensägenmassaker als viele seiner Fortsetzungen.
Wie Das Texas Kettensägenmassaker, x ist ein Film, in dem es um den Verzehr von Fleisch geht, wenn auch eher metaphorisch. Der Film folgt einer Crew unter der Leitung von Wayne Gilroy (Martin Henderson), die sich vom Erfolg inspirieren lässt Debbie macht Dallas ihren eigenen texanischen Pornofilm zu machen. x macht immer wieder auf den kapitalistischen Charakter der Arbeit aufmerksam. „Die Leute zahlen viel Geld, um zu sehen, was Gott mir gegeben hat“, rühmt sich Schauspieler Bobby-Lynne (Brittany Snow). Wayne erklärt: „Es geht nur ums Geschäft.“
Die zentrale Dynamik von x spiegeln Sie die von ordentlich wider Das Texas Kettensägenmassaker. Beide Filme erzählen die Geschichte einer jungen und fortschrittlichen Gruppe von Großstädtern, die in einen schrecklichen Konflikt mit der lokalen Bevölkerung geraten. Wayne hat eine kleine Hütte von dem alternden Hausbesitzer Howard (Stephen Ure) gemietet, rechnet aber nicht mit der Reaktion von Howards Frau Pearl (Mia Goth) auf die promiskuitiven Aktivitäten der jüngeren Filmcrew auf ihrem Land.
Wie bei Das Texas Kettensägenmassaker, ist es ein Generationenkonflikt zwischen einer aufstrebenden jüngeren Bevölkerungsschicht und einer traditionelleren und konservativeren sozialen Klasse. Einige der Fortsetzungen zu Das Texas Kettensägenmassaker berühren diesen zentralen Konflikt, aber nur sehr oberflächlich. Garcias Texas Kettensägen Massaker entwickelt sich im Wesentlichen zu einer Reihe müder Witze über die Generation X, die versucht, Leatherface (Mark Burnham) zu „abbrechen“. Scharfsinniger Gesellschaftskommentar ist es nicht.
Das Original Texas Kettensägen Massaker verwendete seinen zentralen Konflikt als Metapher für einige der Spannungen in der zeitgenössischen amerikanischen Gesellschaft, insbesondere nach den Turbulenzen der 1960er Jahre. Das Texas Kettensägenmassaker wurde gelesen als eine Allegorie für Vietnam und Watergate, als Geschichte über den Mord und die Folter einer jungen idealistischen Generation. Es ist ein Film, der sehr spezifische Dinge zu sagen hat, sogar jenseits des Wahnsinnigen, der die Kettensäge schwenkt.
x ist ähnlich. Es bietet einen allgemeineren Kommentar zur Kluft zwischen Jugend und Alter und legt nahe, dass dieser Generationenkonflikt zumindest teilweise in Frustration verwurzelt ist, in der Wut einer älteren Generation, die es ablehnt, an ihre verlorene Jugend erinnert zu werden. Bobby-Lynne rechtfertigt ihren Lebensstil mit dem Argument: „Eines Tages werden wir zu alt zum Ficken sein und das Leben ist zu kurz.“ x kommt immer wieder auf Howards und Pearls Reaktion auf die befreite Jugend zurück – Howards Impotenz und Pearls unerwidertes Verlangen.
Wests Verlobung mit Das Texas Kettensägenmassaker geht darüber hinaus, einige seiner Kernthemen zu erschließen und sie auf neue Weise zu erforschen. Auf viele Arten, x ist ein Film über Das Texas Kettensägenmassaker, oder zumindest ein Kommentar dazu, wie er – und ähnliche Filme – die Kulturlandschaft radikal verändert haben. Es ist eine sehr meta- und selbstbewusste Arbeit, eine, die positioniert Das Texas Kettensägenmassaker als prägender Moment in der Entwicklung des zeitgenössischen amerikanischen Independent-Kinos.
Während der Titel von x offensichtlich bezieht die inzwischen nicht mehr existierende Altersfreigabe für provokative Filme, deutet dies auch darauf hin, dass dies ein Film über einen Kreuzungs- oder Schnittpunkt ist. Wayne rekrutiert einen jungen Filmemacher namens RJ Nichols (Owen Campbell). Nichols nennt Pornos einen Beweis für „die Kraft des unabhängigen Kinos“ und verspricht, dass er den Pornos der Gruppe „einen gewissen Sinn für das Avantgardewie sie es in Frankreich tun.“
Das scheint nicht allzu unglaublich. Es gab einen Punkt in den 1970er Jahren, als die Pornografie eine blühende unabhängige Filmszene war. Während genaue Zahlen für die Abendkasse stehen schwierig vorbei zu kommendie aufgezeichneten Bruttoeinnahmen von Deepthroating platzieren Sie es als eines von die finanziell erfolgreichsten Filme von 1972. Regisseure wie Francis Ford Coppola brachen in der Branche durch Pornos drehen. Diese Art von Filmen hat mir gefallen hochkarätige glitzernde Premieren.
Pornos existierten außerhalb des Studiosystems. Filmemacher konnten Filme des Genres billig und schnell produzieren, und sie konnten sicher sein, dass sie einen Gewinn erzielten. Dasselbe gilt für die Horrorfilme jener Zeit, die unter ähnlichen Zwängen operierten und ähnliche Möglichkeiten boten. Beide Genres profitierten gegen Ende des Jahrzehnts auch vom aufstrebenden Home-Media-Markt. „Endlich können die Menschen in ihren eigenen vier Wänden sehen, was sie sich wünschen, ohne Urteilsvermögen“, rühmt sich Wayne.
Durch die Schnitte deutet West an, dass das amerikanische Independent-Kino an einem Scheideweg zwischen diesen beiden Impulsen gefangen war – zwischen Porno und Horror, Sex und Tod. Szenen aus dem kitschigen Pornofilm der Bande werden mit schrecklichen Variationen derselben Prämisse unterbrochen. In dem Film gesellt sich Jackson Hole (Kid Cudi) zu Bobby-Lynne auf ein gesundes Glas Limonade in einer Szene, die wie erwartet endet. Maxine Minx (ebenfalls Goth) hingegen trinkt mit Pearl ein viel intensiveres Glas Limonade.
x argumentiert, dass die Zukunft des amerikanischen Kinos zwangsläufig dazugehört Das Texas Kettensägenmassaker und Halloween eher als zu Deepthroating oder Debbie macht Dallas. Auf seine eigene schlaue und postmoderne Art, x ist ein Film über Das Texas Kettensägenmassaker triumphieren über Debbie macht Dallas und dabei die Agenda für die nächsten Jahrzehnte des amerikanischen Independent-Filmschaffens festlegen. Es ist ein geniales Konzept für einen Horror, mit dem man sich tief beschäftigt Das Texas Kettensägenmassaker.
In den Schlussmomenten des Films wird Sheriff Dentler (James Gaylyn) mit Nichols‘ geborgener Kamera konfrontiert. „Was denkst du, ist darauf?“ fragt ein Stellvertreter. Dentler antwortet: „Nun, so wie es aussieht, würde ich sagen, ein gottverdammtes, abgefucktes Horrorbild.“ Am Ende siegt der Horror.