Auf der SXSW letzte Woche Atlanta Schöpfer und Star Donald Glover sagte, er wolle, dass Staffel 3 ein „Schwarzes Märchen.“ Das passt zum Genre-überspringenden Ethos der Show, die in Surrealismus und Horror vordringt, und der Entwicklung ihrer Charaktere, die vielleicht dabei sind, die ersten mythischen Früchte des Rap-Superstars zu kosten. Das volle Ausmaß davon bleibt abzuwarten, aber die ersten beiden Folgen der dritten Staffel zementieren Atlanta’s Ruf als Klassiker in Entwicklung und eine der gewagtesten und einfallsreichsten Shows im Fernsehen, Punkt.
Seit dem Ende der zweiten Staffel sind fast vier Jahre vergangen, also hier ist ein Erfrischer: Earn (Glover) verwaltet seinen Cousin, den aufstrebenden Rapper Al „Paper Boi“ (Brian Tyree Henry), im Grunde weil sie Cousins sind. Der lakonische Philosoph Kumpel Darius (Oscar-Kandidat Lakeith Stanfield) ist mit von der Partie, ebenso wie Earns immer wiederkehrende Freundin Van (Zazie Beetz). Die ersten beiden Staffeln folgten ihnen vom Kampf über den Durchbruch bis zur Schwelle zum großen Erfolg, und die dritte Staffel wurde als auf einer Europatournee stattfindend veröffentlicht.
Aber da sind wir noch nicht, wenn die Saisonpremiere beginnt.
Die Show war schon einmal Gothic (insbesondere in der außergewöhnlichen „Teddy Perkins“) und hat sich von seinen Hauptfiguren abgewendet, um Episoden im Anthologie-Stil zu machen. Aber nicht viel kann Sie auf „Three Slaps“ vorbereiten, eine Nacherzählung der Geschichte von Devonte Hartetwa ein weibliches Paar, das sich und seine sechs schwarzen Pflegekinder im Jahr 2018 umgebracht hat.
Die Episode reproduziert genau bestimmte Aspekte der realen Geschichte (Devontes Fedora, sein tränenreiches Ringen mit einem Polizisten), während sie die Lücken mit außergewöhnlicher Ökonomie und Spannung füllt. Das Drehbuch von Stephen Glover enthält auch die pechdunkle Ironie der Serie: Wenn die von Devonte inspirierte Figur Loquareeous (jetzt Spitzname „Larry“) auf einem Bauernmarkt steht und ein Schild mit der Aufschrift „Free Hugs“ trägt, a Weißer Mann fragt ihn: „Ist dein Vater Hugs?“
Die Dinge enden nicht genau wie die wahre Hart-Geschichte, und es ist unklar, ob sich die gesamte Entfaltung in jemandes Gedanken (Earns?) Oder in einem Paralleluniversum abspielte. Aber das schmälert nicht seine Wirkung als Anklage gegen das Pflegesystem, die Grausamkeit, die hinter der Gutmeinung liegen kann, und die Vergessenheit der Zuschauer. Diese Folge geht mir seit Tagen nicht mehr aus dem Kopf. Es verfolgt und hallt wider und produziert die gleiche Art von verlängerten Kater-HBO-Sonntagsabend-Dramen, die es einst taten.
Folge zwei findet die Gruppe in Amsterdam. Nachdem Paper Boi zwei Fans aufgegriffen hat, die sein Hotelzimmer verwüsteten, sitzt er in einem sehr noblen Gefängnis (das in Amsterdam anscheinend wie ein leicht erhöhtes Residence Inn aussieht, komplett mit Zimmerservice-Menüs, die von fürsorglichen Polizisten bereitgestellt werden – ein ausgezeichneter Anblick-Gag ).
Währenddessen taucht Van auf, der nach einer beruflichen Enttäuschung hilflos ist, und sie und Darius reisen durch die Stadt. Eine zerknitterte Adresse, die in einem Secondhand-Mantel gefunden wurde, führt sie zu einer Art Cocktailparty auf dem Totenbett, als sich die Lieben eines Mannes und seine „Todesdoula“ versammelt haben, um seine letzten Momente zu feiern. Dort bekommt Van von der Doula einen existenziellen Rat: „Du bist genau dort, wo du sein sollst.“
Sobald Earn Paper Boi aus der Patsche hilft, richtet sich der Fokus auf die Vorbereitungen für die Show an diesem Abend, und Paper Boi fragt sich, was mit all den Holländern los ist, die in Schwarzgesicht herumlaufen. Ihr Fahrer erklärt, dass es eine örtliche Feiertagstradition ist, sich als „Schwarzer Pete“, Sinterklaas‘ Assistent, zu verkleiden. „Klingt wie der Sklave des Weihnachtsmanns, aber ich respektiere das Rebranding“, sagt Paper Boi klassisch. (Das Drehbuch von Janine Nabers verdient ein Lob.) Die Sinterklaas-Feier verkompliziert den Auftritt an diesem Abend und führt zu einer Konfrontation in der Lobby des Veranstaltungsortes, die sich geradezu kubrickianisch anfühlt, eine, die nur ist Atlanta würde den Versuch wagen.
Darüber hinaus enthält „Sinterklaas Is Coming To Town“ einen der lustigsten und dunkelsten Schockmomente der jüngsten Vergangenheit, und ich werde es nicht verderben, nur für den Fall, dass Sie dies vor dem Ansehen scannen. Das Ende der Todes-Doula-Szene erinnert an die besten Momente von Sechs Fuß unter, nur einen Schritt weiter gegangen. Und das ist Atlanta: Die Show – wie ihre Charaktere – geht wirklich weit. Es ist unklar, wohin die Wendungen dieses Märchens führen werden, aber nach diesen beiden Episoden zu urteilen, sind sie nicht zu übersehen.
Streubeobachtungen
- Ein unauffälliger Szenendieb in Folge zwei: Darius‘ Mantel.
- Zazie Beetz hinterlässt in Episode zwei einen starken Eindruck, als sie vor The Big Twist eine beeindruckende Arbeit am Krankenbett des Sterbenden abliefert.
- Ebenfalls hervorragend: Christopher Farrar als Loquareeous, der Protagonist von „Three Slaps“.
- Das Drehbuch für „Three Slaps“ ist preiswürdig, aber es ist schwer vorstellbar, dass es in Comedy-Kategorien Anklang findet. Eine Schande.
- Donald Glover hat die Staffeln drei und vier angekündigt Atlanta, die gleichzeitig gedreht wurden, werden die letzten sein.