Wenn guten Menschen gute Dinge passieren sollten – und schlechten Menschen schlechte Dinge – wessen Leben sollte dann in Fernsehsendungen verwandelt werden? Das ist die Frage, die in diesem Frühjahr von drei spritzigen (und ebenso problematischen) Big-Tech-Dokudramen gestellt wird.
Die in Ungnade gefallenen Disruptoren Elizabeth Holmes, Travis Kalanick und Adam Neumann machen wieder Schlagzeilen Hulus Der Aussteiger, Showtime ist Super gepumpt: Der Kampf um Uberund Apple TV+ Wir sind abgestürzt Passen Sie die Absetzungen der Ex-CEOs in episodische Charakterstudien an – alle mit A-List-Schauspielern.
Amanda Seyfried ankert Der Aussteiger als Theranos-Gründer Holmes, dessen medizinisches Testunternehmen sich als gefährlicher Betrug verdoppelte. Joseph Gordon-Levitt spielt die Hauptrolle Super gepumpt als ehemaliger Uber-CEO Kalanick, der unter Vorwürfen auf dem Höhepunkt von #MeToo zurücktrat. Wie für Wir sind abgestürzt, Jared Leto und Anne Hathaway treten als der feierwütige Neumann und seine Frau Rebekah auf, deren gemeinsamer Narzissmus ihr Co-Working-Startup WeWork so gut wie zerstört hat.
Jede limitierte Serie (bzw Super aufgepumpt, eigenständige Staffel einer geplanten Anthologie) adaptiert ein Buch oder einen Podcast und fasst Monate von Nachrichten und Marktwahn zusammen, die sich vor nicht allzu langer Zeit in Echtzeit entfalteten. Um die Sache noch überflüssiger zu machen, Der Aussteiger und Wir sind abgestürzt wurden von Dokumentarfilmen auf den Markt gebracht Der Erfinder: Auf der Suche nach Blut im Silicon Valley und WeWork: Oder die Entstehung und Zerstörung eines 47-Milliarden-Dollar-Einhornsveröffentlicht im Jahr 2019 bzw. 2021.
Diese Art des erzählerischen Doppeleintauchens neigt dazu, das Quellenmaterial zu verwässern und das Publikum zu entfremden. Aber das Versprechen von hoch Erfahrene TV-Stars, die das Silicon Valley aufspießten, halfen dabei, den zeitlichen Zufall in eine Art Popkultur-Event zu verwandeln. First-Looks, die unverschämte Prothesen enthüllen, und Trailer, die starre Augen necken, kamen wie Sideshow-Werbung, alles andere als gebieterisch: Kommen Sie und sehen Sie, wie die altruistischen Helden Hollywoods gegen die teuflischen Freaks des Big Business kämpfen – jetzt als Karikatur!
Seyfried, Gordon-Levitt, Leto und Hathaway sind zweifellos die richtigen Schauspieler dafür. Ihre Auftritte sind lustig, gut informiert und klug (wie von diesen zu erwarten war). preisgekrönte Ringer). Und doch gibt es in diesem Trio von Titeln ein zugrunde liegendes Paradoxon: Indem einige der berüchtigtsten Missetäter des Silicon Valley wieder auf die Leinwand gebracht werden, ist es nicht Hollywood ceFeiern ihre Missetaten – sogar unwissentlich?
Geschichtenerzählen erfordert Höhen und Tiefen, was bedeutet, dass Charaktere (egal wie verabscheuungswürdig) Veränderungen erfahren müssen. Hier bedeutet das, dass die Zuschauer zusehen müssen, wie lebensechte tyrannische Titanen der Industrie ebenso viele prahlerische Siege wie katastrophale Verluste einfahren. Für jede Peinlichkeit im Sitzungssaal gibt es einen sparsamen Zorn; für jede Vertrauenskrise eine selbstbewusste Jam-Session; für jeden Sündenfall ein Blick von der Spitze der Welt.
Um zu den Niedergängen von Holmes, Kalanick und den Neumanns zu gelangen, müssen wir zuerst ihre mit Belohnungen beladenen Aufstiege überstehen – ein frustrierender Weg, um sicherzustellen, dass einige Zuschauer immer nur die Siege sehen. Super gepumptDie dritte Folge von zum Beispiel dreht sich um Ubers endlosen Pisswettbewerb mit Lyft. Es ist praktisch ein Endzonentanz für Kalanick, dessen Geschäftsstrategien damals Wunder bei diesem einen Problem bewirkten.
Auch wenn wir zu den Ursprüngen der Unternehmer zurückversetzt werden – nämlich zu den leidenschaftlichen Reden, in denen sie ihren Mitarbeitern und Investoren zunächst utopische Versprechungen machten – sehen diese Möchtegern-Bill-Gates weniger wie Lügner aus, sondern eher wie verführte Wunderkinder. Die revolutionären Ideen, mit denen sie zuerst sprachen, sind besonders überzeugend vor dem Hintergrund der anhaltenden Großen Resignation. Denken Sie an Mark Zuckerbergs unerbittliche Weigerung, das Harvard-Establishment zu akzeptieren, wie in David Finchers (zunehmend abgehobenem) Werk zu sehen ist. Das soziale Netzwerkund Sie bekommen die Idee.
Sie feuern Holmes, Kalanick oder die Neumanns nicht auf die gleiche Weise an, wie Sie vielleicht einmal das Flip-Flop-tragende Wunderkind bewundert haben, das von Jesse Eisenberg gespielt wird. Aber das liegt daran, dass sich jede Show anders mit der ethischen Schlüpfrigkeit ihres Themas auseinandersetzt – und mit unterschiedlichem Erfolg.
Wir sind abgestürzt verwandelt die Neumanns in skurrile Kreaturen des Hochlagers und verwandelt ihre glücklichsten Momente in erschreckende Zurschaustellungen von Tontaubheit. Super gepumpt verwischt die Grenzen von Realität und Fantasie und lässt Kalanicks Goliath-Vision von sich selbst einem Kämpfer weichen, der nicht halb so klug ist wie David. Der Aussteiger spielt Holmes als hypergetriebenen Soziopathen und verleiht Theranos‘ intensivem Geschäftsbogen das halsbrecherische Tempo, das sie braucht, um mit ihrer schnellen psychologischen Entwirrung Schritt zu halten.
Diese Strategien für nuancierte Porträts interessanter Figuren funktionieren manchmal. Dennoch ist es schmerzlich leicht vorstellbar, dass die lebendigen Inspirationen der Shows leichtere Szenen genießen und sogar glücklich sind, dass sie überhaupt existieren.
Man kann sich fast vorstellen, wie Kalanick eine Erkältung aufschlägt, während er JGLs fieseste Monologe marathont – oder sich die Neumanns vorstellt, wie sie in ihren immer noch vollkommen angenehmen Wohnräumen faulenzen und Vergleiche mit ihnen aufsaugen Wir sind abgestürzt’s sehr gut aussehende Hauptdarsteller. Vielleicht ist Holmes der Außenseiter, wenn man bedenkt, dass ihr immer noch eine Gefängnisstrafe bevorsteht. Sondern eine spannende neue persönliche Verbindung dazu Mamma Mia! zählt doch was, oder?
Diese schweren Silberstreifen für Holmes, Kalanick und die Neumanns spiegeln ein irritierendes Ungleichgewicht wider, das den Bösewichten des Silicon Valley innewohnt. Selbstgefällige Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens mit so viel Macht neigen dazu, eine übergroße Rolle im Leben ihrer Opfer zu spielen – eine Dynamik, die allzu oft sogar nach der Wiedergutmachung der Übeltäter anhält. Jetzt überträgt Hollywood diese bedauerliche Realität, indem es diese allzu aktuellen wahren Geschichten als Hochglanzporträts nacherzählt, die den Schurken Vorrang vor den Menschen einräumen, denen sie Schaden zugefügt haben.wenn es wohl andersherum sein sollte.