„Du könntest es nicht machen Hübsches Baby jetzt“, räumt Brooke Shields in Hulus kommendem zweiteiligen Dokumentarfilm über ihr Leben ein, der am Freitag beim Sundance Film Festival Premiere hatte. „Oder ein Blaue Lagune. Oder Endlose Liebe.“ Schon vor der Reihe von Filmrollen, die eine junge Shields sexualisierten, ging ihr Modeln in diese Richtung. Neben 1980er Blaue Lagune und 1981er Endlose Liebe, die berüchtigten Werbespots von 1980, die Shields für Calvin-Klein-Jeans drehte, vermarkteten ihre vermeintliche Sexualität weiter: „Weißt du, was zwischen mich und meine Calvins kommt? Gar nichts.“
Man könnte argumentieren, dass die frühe Karriere von Shields, die von ihrer Mutter Teri Shields geführt wurde, auf der Vorstellung des Kindes als Sexobjekt aufbaute – und in gewisser Weise trifft dies auch auf den von Lana Wilson inszenierten Dokumentarfilm zu , wenn auch mit viel Mitgefühl und Kontext. Aber es ist der Film von 1978 Hübsches Baby von Louis Malle, das nach wie vor das berüchtigtste Projekt in ihrem Werk ist. Für Shields‘ zitierten Punkt ist es erstaunlich, dass es gemacht wurde, da es die 12-jährige Tochter einer Sexarbeiterin in einem Bordell in New Orleans darstellt, deren Jungfräulichkeit versteigert wird. Wie im Dokument aufgezeichnet, Hübsches Baby: Brooke Shields, Der Film war äußerst umstritten, selbst nach den Wild-West-Maßstäben des Kinos der 70er Jahre, nicht nur wegen seiner Handlung, sondern auch wegen Shields‘ Nacktheit (sie war 11, als sie ihn drehte).
„Amerikas neuester sexy Kinderstar“, lautete eine Schlagzeile, in der das Casting von Shields angekündigt wurde. „Das jüngste Sexsymbol der Welt?“ einen anderen lesen. Vom Cover von Menschen: „Hübsches Baby – Brooke Shields, 12, sorgt für Furore wegen Kinderpornos in Filmen.“ In einem Interview für die Veröffentlichung des Films, das in der Doku zu sehen ist, sagte ein jugendlicher Shields: „Ich wusste, dass es mit gutem Geschmack gemacht werden würde … und es war kein Pornofilm, also fühlte ich mich nicht so schlecht deswegen. ” Heute, im Alter von 57 Jahren, hat sie viel von dieser Einstellung beibehalten. Sie sagt, sie „wusste“, dass der Film „ein echtes künstlerisches Unterfangen“ war. Über das Filmen spricht sie ganz praktisch: „Ich wollte mit meiner Arbeit alle glücklich machen. Wenn es um die Schauspielerei ging, hat mir niemand geholfen. Ich war da, um diese Zeilen zu sagen, um es ohne jegliche Ausbildung darüber zu tun, wie man es macht. Das wollte Louis.“
Sie bietet nicht viele neue Einblicke in das Making of Hübsches Baby, entweder. Sie hat in ihren Memoiren von 2014 ziemlich ausführlich und ohne Entschuldigung darüber geschrieben Da war ein kleines Mädchenund sie ist zuvor geteilt die Geschichte ihres Bildschirmkusses mit Keith Carradine, damals 29, der ihr erster überhaupt war. Sie verzog ihr Gesicht und erhielt eine Ermahnung von Malle, konnte sie aber ausführen, nachdem Carradine sie beiseite genommen und ihr gesagt hatte: „Das zählt nicht. Es ist vorgetäuscht. Das ist alles nur Schein.“ Im Dokument, Sie enthüllt, dass Dissoziation, wie sie Carradine vorgeschlagen hat, ihr geholfen hat, ihre Arbeit zu erledigen: „Ich glaube, ich habe in so einem frühen Alter gelernt, mich abzugrenzen, und es war eine Überlebenstechnik: Das ist nicht mein Leben. Das bin ich nicht.“ Aber wo Shields heute ist, ist nicht so weit entfernt von dem Ton der Entlassung – einer gewissen Lässigkeit – den sie 1981 in einem Interview annahm Phil Donahue: „Ich habe es nur als einen anderen Job gemacht und ich habe es nicht ernst genommen, als ob ich aufwachsen würde, um eine Prostituierte oder so etwas zu werden.“ Vielleicht ist sie einfach pragmatisch.
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Prägnantere Kommentare kommen von den kulturkritischen Gesprächsköpfen des Dokumentarfilms. „Ist Hübsches Baby eine Kritik an der Sexualisierung junger Mädchen, oder ist sie bewusst mehrdeutig? Louie Malle sagt dir nicht, wie du darüber denken sollst“, sagt einer und postuliert den Film als Rorschach-Test. Dass Malle für den Film gelobt wurde, während die Elternschaft von Teri Shields offen in Frage gestellt wurde, „ist eine Schönfärberei dessen, was tatsächlich passiert und was systemisch passiert“, so ein anderer Experte. Dass es überhaupt einen Markt für Shields angebliche Sexualität geben würde (ein Markt, der so hungrig ist, dass er sie zur Ikone machte), sagt sicherlich mehr über eine größere Kultur aus als irgendeiner ihrer Bestandteile.
Täuschen Sie sich nicht: Shields ist ein faszinierender Bestandteil. Vielleicht hat keine einzige Person den Madonna-Hure-Komplex in der amerikanischen Popkultur so gründlich verkörpert wie sie. Mit 15 drehte sie Randal Kleisers Die blaue Lagune, eine Geschichte über zwei Teenager, die zusammen auf einer Insel festsitzen. „Sie wollten daraus eine Reality-Show machen“, erinnert sich Shields an den Riesenhit. „Sie wollten mein tatsächliches sexuelles Erwachen verkaufen.“ Aber sie weist darauf hin: „Die Ironie war, dass ich mit meiner eigenen Sexualität nicht in Berührung kam.“ In ihrem Buch von 1985 sogar AlleinSie enthüllte, dass sie Jungfrau war, und schuf damit einen weiteren Weg für die Besessenheit der Presse. Wenn sie nicht genug von ihrer erfundenen Sexualität bekommen konnten, versetzte die Tatsache, dass sie nicht existierte, die Medien auf Hochtouren.
Es ist vielleicht noch ironischer, dass sich der über zweistündige Dokumentarfilm auf Shields Sexualität und Liebesleben fixiert (der Verlust ihrer Jungfräulichkeit an Dean Cain, ihre Ehe mit Andre Agassi und Michael Jacksons Lügen darüber, sie zu treffen, sind alle abgedeckt). Man bekommt das Gefühl, dass sie ihrem sexualisierten Image niemals entkommen wird, dass sie sich nur mit der Perspektive darauf zufrieden geben kann. Sie spricht auch darüber, dass sie vergewaltigt wurde – es ist passiert nachdem sie ihren Abschluss in Princeton gemacht und versucht hatte, ihre Karriere wieder in Gang zu bringen. Sie sagt, sie habe sich mit einem namenlosen Filmemacher getroffen und sei zurück in sein Hotelzimmer gegangen, wo er sich ausgezogen und auf sie gesprungen sei. „Es war wie Wrestling“, sagt sie. Sie bespricht während der Zeit ihr Kopfrechnen und befürchtet, er würde sie packen, wenn sie versuchen würde, hinauszulaufen. Also erstarrte sie, priorisierte, am Leben zu bleiben und auszusteigen.
„Gott weiß, ich wusste, wie ich mich von meinem Körper lösen konnte. Das habe ich geübt“, sagt sie und fädelt die Nadel des Doc’s Focus ein. Ihr Kommentar, der kommt, wenn er kommt, liefert einen subtilen und verheerenden Rückruf zu ihrer Beschreibung, wie sie in ihrer Jugend gelernt hat, sich abzugrenzen.
Kürzlich gedrehte Fly-on-the-Wall-Szenen aus Shields‘ Leben sind eingestreut, und keine ist effektiver als eine der letzten Szenen der Doku, wenn sie ihre Arbeit mit ihren Töchtern im Teenageralter, Rowan Francis und Grier Hammond, bespricht. Wenn man davon spricht, davon zu hören Hübsches Baby auf TikTok und will es nicht sehen, versucht Shields zu kontextualisieren: „Es war eine wahre Geschichte über etwas, das Anfang des 20. Jahrhunderts passiert ist. Das jetzt darzustellen wäre also nicht [permissible].“ Sie erzählt ihren Töchtern, dass sie in dem Film „zweimal nackt“ ist, was man als „seltsam“ bezeichnet.
„Was ist daran komisch?“ fragt Shields. „Es heißt Kinderpornografie … technisch gesehen“, antwortet Rowan Francis. Was sich wie Trost liest, bietet Grier Hammond an: „Du warst 11, du warst nicht reif genug, um deine eigenen Entscheidungen zu treffen.“
Und dann, vielleicht der aufschlussreichste Moment des gesamten Dokumentarfilms: Rowan Francis fragt, ob ihre Mutter ihren Töchtern im Alter von 11 Jahren erlaubt hätte, in einem solchen Film mitzuspielen. Die Antwort ihrer Mutter? Ein einfaches, klares „Nein“.