Das gab Netflix letzte Woche bekannt Luther: Die gefallene Sonne wird im Februar einen begrenzten Kinostart erhalten, bevor er zuschlägt den Streaming-Dienst im März.
Luther hat eine faszinierende Reise hinter sich, die seit ihrem Start als BBC-Show im Mai 2010 eine Vielzahl von Formen angenommen hat. Die erste Staffel bestand aus sechs eigenständigen Episoden. Die zweite und dritte waren jeweils vier Episoden, die jeweils aus zwei zweiteiligen Abenteuern bestanden. Die vierte Staffel war ein einziges zweiteiliges Abenteuer. Die fünfte war eine einzelne Miniserie mit vier Folgen. Jetzt hat die Show den Übergang zum Spielfilm vollzogen. Es ist eine Reise, die zu einer so exzentrischen Show passt wie Luther.
Auf Papier, Luther scheint ziemlich einfach. Es sieht aus und fühlt sich an wie ein herkömmliches Polizeiverfahren. Detective Chief Inspector John Luther (Idris Elba) ist ein Polizist mit einem einzigartigen Verständnis für kriminelle Gedanken. Die Show beginnt damit, dass Luther nach einem Vorfall, bei dem der beschuldigte Serienmörder Henry Madsen (Anton Saunders) ins Koma fiel, wieder zum Dienst zurückkehrt. Luther hat sich von seiner Frau Zoe (Indira Varma) getrennt und gilt als eine Art Wackelkanone.
Das ist alles Standardkram, die grundlegenden Knochen einer anderen Cop-Show über einen anderen zutiefst besorgten Polizisten, der makabere Verbrechen aufklärt, während sein Privatleben um ihn herum zusammenbricht. In der Tat legt diese erste Staffel großen Wert auf die Anbindung Luther zum Amerikaner Recht & Ordnung Franchise, wobei Luther beiläufig auf „Detective Munch, in New York“ anspielt, eine Anspielung auf Recht & Ordnung regelmäßiger John Munch (Richard Belzer), TV-Crossover-König und Anker von das sogenannte Tommy-Westphall-Universum.
Dieses Drumherum täuscht jedoch über den Gonzo-Appeal hinweg Luther. Die Show könnte beiläufig so etwas ähneln Kriminelle Gedanken oder CSI, aber es ist ein ganz anderes Tier. Dafür gibt es ein solides Argument Luther ist eher eine Comic-Show als irgendeine der offiziellen Comic-Adaptionen, die auf Streaming-Diensten oder im Fernsehen zu finden sind. Um das Argument auf seine Essenz zu reduzieren, Luther ist im Wesentlichen ein Batman Show ohne den Caped Crusader.
Die Welt von Luther hat nur den oberflächlichsten Bezug zur Wirklichkeit. Nach eigenen Angaben hat der Schriftsteller Neil Cross die Show in „eine Graphic Novel-ähnliche Version von London.“ Alles ist überhöht, surreal und unbequem. John Luther driftet durch eine Unterwelt, die von geistesgestörten Cartoon-Serienmördern und städtischen Bürgerwehren bevölkert ist, in der jeder ein dunkles Geheimnis birgt und die Rechtsstaatlichkeit eher eine Reihe von Vorschlägen als etwas ist, das tatsächlich durchgesetzt werden kann.
Dieser Vergleich ist vielleicht am offensichtlichsten während der zweiten Staffel der Show. Die erste der beiden Geschichten dieser Staffel konzentriert sich auf einen Serienmörder, der sich selbst zum Vorbild nimmt die britische Folk-Legende von Spring-Heeled Jack. Der gescheiterte Kunststudent Cameron Pell (Lee Ingleby) trägt eine Mr. Punch-Maske, die an die Art von Bösewichten mit Zirkusartisten erinnert, die die Seiten von häufig besuchen Batman Comics und verspottet sogar die Ermittler. Seine Cartoon-Schurken gipfeln in dem Versuch, einen Bus voller Kinder zu entführen.
Der zweite Zweiteiler der Staffel dreht sich um einen Mörder, der seine Entscheidungen basierend auf dem Wurf eines Würfels trifft. Es suggeriert das Ikonische Batman Bösewicht Two-Face, der ähnliche Entscheidungen basierend auf einem Münzwurf trifft. Tatsächlich erinnert es an Grant Morrison und Dave McKean Arkham Asylum Graphic Novel, in dem Psychiater Two-Face helfen, die Münze zu ersetzen mit einem Würfel und dann mit einem Satz Tarotkarten. Passenderweise entpuppt sich dieser Serienmörder als Zwillingspaar, Robert und Nicholas Millberry (Steven Robertson).
Viele Polizeiverfahren neigen zu Sensationsgier und verzerren die Realität zugunsten packender Dramatik. Zeigt wie CSI und Recht & Ordnung häufig Kritik an dramatischen Auswüchsen, ob ihrer morbiden Faszination besondere Subkulturen oder die Ungeschicklichkeit von ihre aus den Schlagzeilen gerissenen Geschichten. Luther umgeht dieses Problem ordentlich, indem es bis zum Äußersten geht. Es ist unmöglich, sich vorzustellen, dass Olivia Benson (Mariska Hargitay) oder Elliot Stabler (Christopher Meloni) sich mit diesen Fällen befassen.
Dessen ist sich das Produktionsteam durchaus bewusst. Laut dem Drehbuch für die vierte Folge der dritten Staffel hat die wiederkehrende Psychopathin der Serie, Alice Morgan (Ruth Wilson), keine Wohnung – sie hat eine „Höhle.“ Co-Star Warren Brown erklärt die Sendung, „Obwohl es naturalistisch ist, ist es sehr erhöht. Es ist Comicbuch.“ Gaststar Sienna Guillory beschreibt es als „eine Art Cocktail aus Rachetragödie, Moraltheater und Graphic Novel.“ Elba selbst hat verglichen Luther zu Batman.
„Ich denke, sowohl wir als auch das Publikum haben das als Luthers Superhelden-Mantel, seinen Superhelden-Look angenommen, obwohl wir wissen, dass er ein Detektiv ist und er sehr viel Erfahrung mit der Polizei hat“, bemerkte Elba des Trenchcoats des Charakters. „Wenn er das auflegt … selbst die Sequenz, die von Sam Miller inszeniert wurde, ist definitiv superheldenhaft. Es ist Batman, der in die Höhle geht und seine Tricks herausholt. Es ist so konzipiert. Jemand hat mir heute früher () das gesagt Luther ist fast wie ein Graphic Novel.“
Das Ganze hat etwas sehr Interessantes. Auf seine eigene seltsame Art, mit seinem erhöhten Setting, seiner inneren Traumlogik und der stark stilisierten Ästhetik von Regisseuren wie Sam Miller, Luther kann sich eher wie eine Comicserie anfühlen als viele direkte Adaptionen bestehender Werke. Es gab mehrere Versuche, ein polizeiliches Verfahren in die Welt des Dunklen Ritters zu bringen, allen voran Gotham und die abgebrochene HBO Max-Show von Terence Winter dreht sich aus Der Batmansondern Luther nagelt diesen Ton.
Insbesondere gibt es eine Besonderheit Luther das fehlt in vielen Mainstream-Superheldenmedien auf den großen und kleinen Bildschirmen. Viel ist darüber geschrieben worden, wie die Produktionsmechanik von Unternehmen gefällt Marvel-Studios und Netflix komprimieren effektiv einen Großteil des Quellmaterials in eine ziemlich undeutliche visuell und akustische Ästhetik, eine, die die Vielfalt und den Reiz von Comics als Medium nicht erfasst. Plot- und Charakter-Beats werden überspielt, aber die Kunst selbst geht verloren.
Luther fühlt sich fest in einer bestimmten Tradition amerikanischer Comics verwurzelt, insbesondere in denen, die von britischen Autoren als Teil der Bewegung geschrieben wurden, die in den späten 1980er und 1990er Jahren als „die britische Invasion.“ Zu dieser Bewegung gehörten Schöpfer wie Alan Moore, Neil Gaiman und Grant Morrison. Diese Autoren haben das Superhelden-Genre grundlegend verändert. Übrigens, britische Schriftsteller mögen Moore, Gaiman, Morrison, Peter Milliganund Alan Grant hatte einen übergroßen Einfluss auf Batman.
Es gibt offensichtliche Parallelen. In der ersten Staffel verfolgt Luther einen satanischen Mörder, Lucien Burgess (Paul Rhys). Die Figur scheint eine offensichtliche Anspielung auf den berühmten britischen Okkultisten zu sein und „bösester Mann der Welt“ Aleister Crowley. Die Wahl des Namens erinnert jedoch an einen anderen Crowley-Ersatz, Roderick Burgess aus den frühen Kapiteln von Gaimans Der Sandmann, denkwürdigerweise gespielt von Charles Dance in der Fernsehadaption. (Lucien ist eine weitere Figur im Comic, der Bibliothekar.)
Wie viele dieser britischen Comicautoren besonders Moore und Morrison, hat Neil Cross eine wiederkehrende Faszination für das Okkulte und für Magie. Spät in der ersten Staffel enthüllt Luther, dass seine Methode darin besteht, Bilder und Beweise auf dem Boden um ihn herum zu verstreuen, in der Hoffnung, dass sich Muster offenbaren. Er vergleicht die Technik mit die Cut-up-Technik des Musikers David Bowieder es selbst mystisch beschrieb als „ein sehr westliches Tarot.“
Tatsächlich verdanken die farbenfrohen Antagonisten der Show den Superschurken, die regelmäßig auftreten, viel Batman Comics erinnert Luther selbst an Alan Moores bleibendes Vermächtnis an Mainstream-Superhelden-Comics. Elbas Luther, der in einem Trenchcoat durch eine mystische Version von London wandert, Monstern und dem Bösen gegenübersteht, ähnelt nichts so sehr wie Alan Moores Trickster-Zauberer John Constantine, einer Schöpfung Viele Schriftsteller und Künstler (einschließlich Moore) behaupten, sich in der realen Welt getroffen zu haben.
Genau wie die Idee, ein Polizeiverfahren rund um den Wahnsinn von Gotham City aufzubauen, hat sich Hollywood bemüht, Moores John Constantine auf die Leinwand zu bringen. Francis Lawrences Konstantin ist ein faszinierender Film, der funktioniert, weil er nicht einmal versucht, die Figur direkt zu übersetzen, und das tut er soll angeblich eine Fortsetzung bekommen. Matt Ryan leitete eine schnell abgesagte Show, bevor er durch The CW hüpfte. HBO Max ist kürzlich verstorben eine andere Interpretation des Charakters.
Wieder gibt es ein Gefühl dafür Luther ist dort erfolgreich, wo direktere Comic-Adaptionen versagen, indem es ein Gefühl der erhöhten Stilisierung annimmt. Es kann schwierig sein, eine „Stimmung“ zu quantifizieren, aber Luther fühlt sich dieser Welle amerikanischer Comics viel näher an als jede tatsächliche Adaption. Es ist nicht schwer, sich die Show als Comicbuch vorzustellen, das in den späten 1980er Jahren bei DCs Vertigo-Aufdruck veröffentlicht wurde. unter der Aufsicht von Herausgeberin Karen Berger. Es ist launisch, es ist atmosphärisch, es ist schlau, es ist seltsam, es ist albern.
Luther ist eine bemerkenswerte Genre-Übung, eine Show, die es geschafft hat, einen einzigartigen Blickwinkel auf die vertraute Vorlage des Polizeiverfahrens zu finden, indem sie eine Ästhetik aufgegriffen hat, die Produktionen mit viel größerem Budget zu minimalem Erfolg gejagt haben. Es gibt nichts Vergleichbares im Fernsehen, und hoffentlich Die gefallene Sonne kann etwas von dieser Magie auf die große Leinwand bringen.