Wenn Sie ein bestimmtes Alter haben, besteht die Möglichkeit, dass Sie eine besondere Verbindung haben Lady Chatterleys Liebhaber. Nein, nicht das Buch, das Ende der 1920er Jahre von DH Lawrence geschrieben wurde, aber bis zu einem gut publizierten Obszönitätsprozess im Jahr 1960 nicht verfügbar war, sondern das Skinemax-Klassiker von 1981 mit Sylvia Kristel und unter der Regie von Just Jaeckin, eine Fortsetzung ihres Klassikers Emmanuelle. Dieser Film neigte dazu, weit nach Mitternacht ausgestrahlt zu werden, wenn ein abenteuerlustiger Jugendlicher sich vielleicht ins Gästezimmer schleichen, die Lautstärke extrem niedrig halten und einen Blick auf die Kritik am britischen Klassensystem der Zwischenkriegszeit werfen konnte!
Nein, nein, das war eigentlich nicht die Auslosung. Die Auslosung war natürlich Lüsternheit mit einem großen P, aber im Gegensatz zu anderen Soft-Core-Periodenstücken (und es gab viele!) Es wurde zumindest versucht, mit diesem eine Art Geschichte zu erzählen. (Dasselbe gilt nicht für die derben Fortsetzungen Junge Dame Chatterley oder besonders Junge Dame Chatterley IImit Adam West in der Hauptrolle.)
Es geht so. Die junge Constance Reid (Emma Corrin) heiratet gut Sir Clifford Chatterley (Matthew Duckett), Baronet und Erbe von Wragby, einem riesigen Anwesen in der Nähe eines Bergbaudorfes. Am Tag nach seiner Hochzeitszeremonie (und Hochzeitsnacht) zieht er in den Ersten Weltkrieg und kommt im Rollstuhl zurück. Seine Wunden hindern ihn daran, im Ehebett etwas zu unternehmen, was Lady Chatterley nicht begeistert, aber dennoch erfreut zu sein scheint, dass ihr Mann überhaupt lebt.
Sie beschäftigen sich mit Aktualisierungen des Herrenhauses, aber dann wird Clifford, ein Schriftsteller, von seiner Arbeit frustriert und entwickelt sich zu einer Art Idiot. Währenddessen muss Connie feststellen, dass der sehr freundliche und hilfsbereite Wildhüter Oliver (Jack O’Connell) ein eiskalter Fuchs ist. Sie wahrscheinlich würde sich nie an ihn wenden, aber Cliffords Wunsch, einen männlichen Erben zu haben, bringt sie auf die Idee, mit jemandem zusammenzuwohnen.
Während Sir Clifford die Details nicht wissen will, ist er mit einem leisen, geldgierigen Hahnrei einverstanden, wenn es bedeutet, dass Lady Chatterley schwanger werden sollte. Er würde auch Gesicht bei den Dorfbewohnern gewinnen, die alle irgendwie für ihn arbeiten, weil sie zu Recht davon ausgehen, dass er nicht in der Lage ist, den Sexakt auszuführen. Das würde ihnen das Gegenteil beweisen, nicht wahr? Nicht wahr?
Klare Kommunikation ist in einer Beziehung wichtig, aber es gibt ein Foul-up. Sir Clifford geht einfach davon aus, dass seine Frau versteht, dass der heimliche Vater ihres Kindes jemand von guter Erziehung sein sollte, nicht irgendein Typ, der für seinen Lebensunterhalt arbeitet. (Und wer technisch mit jemand anderem verheiratet ist, aber lassen Sie uns nicht weiter darauf eingehen.) Problematischer ist, dass Lady Chatterleys Rollen im Heu mit Oliver keine kurzen, mechanischen Begegnungen sind, sondern zehenbrechende, bewusstseinsspaltende Abenteuer fleischliche Ekstase, die ihre alltäglichen Interessen drastisch neu konfiguriert. Hinzu kommt, dass sowohl sie als auch er sozusagen „Fanggefühle“ haben.
Wie Sie sich sicher vorstellen können, führt dies zu einigem Streit.
Seit dem Jaeckin-Film von 1981 gab es zwei mehr oder weniger respektable BBC-Produktionen (1995 und 2015), aber diese neue, die auf Netflix debütiert, versucht, in beide Richtungen zu gehen. Unter der Regie von Laure de Clermont-Tonnerre, dessen florider Name eine Vertrautheit mit Wappen und Adel und Spaziergängen auf dem Gelände suggeriert, ist eine schöne Produktion mit spektakulärer Kinematographie und Produktionsdesign. Benoît Delhommes Kinematographie hat einen hauchdünnen, hellblauen Schimmer, der gut zu den vielen Regensequenzen und gelegentlichen Farbexplosionen eines roten Kleides oder einer Sammlung gelber Blumen passt. Die Innenräume, von der Gartenhütte der Liebenden bis hin zu den Tapeten von William Morris in Lady Chatterleys privatem Schlafzimmer, sind fein detailliert und beweisen, dass dies keine schnelle Operation ist.
Aber seien wir ehrlich, vieles davon ist nur Schmutz. Sie schauen in die eine Richtung, dann schauen sie in die andere Richtung. Sie schnüffeln im Gras, sie schnüffeln auf dem Boden. Einen Moment lang dachte ich, der Kopf der armen Emma Corrin würde so hart gegen das Holz schlagen, dass sie sich verletzen würde. Während das Miterleben des physischen Liebesakts auf der Leinwand manchmal in etwas mit großer Tiefe übergehen kann, ist dies leider keiner dieser Fälle. Es ist nur eine Menge Schnaufen und Schnaufen. Clermont-Tonnerres Markenzeichen scheint es zu sein, ihre Hauptrolle mit einem Oberteil und ohne Unterteil zu schießen – die Daisy Duck, wie sie manchmal genannt wird, und es ist selten, so viel davon in einer ansonsten stilvollen Produktion zu sehen. Dafür, denke ich, verdient es einen Gruß.
Am Ende gibt es einen Versuch, etwas über Arbeiterrechte und die unmenschliche Haltung der obszön Reichen zu sagen, aber das ist weit gefehlt Peterloo. Es gibt auch gelegentlich Augenrollenmomente durch moderne Akzente im Drehbuch, wie Lady Chatterley zu Beginn des Films sagt, Sir Clifford „gibt mir ein sicheres Gefühl“. Ich habe ein PDF des Buches überprüft, und dieser Dialog ist nirgends darin. Und dann las ich weiter, weil dieser DH Lawrence wirklich ein geiler Gentleman war. Diese Geschichte zieht, vielleicht gerade wegen ihrer Bekanntheit, die Aufmerksamkeit auf sich.