Song hat die Fähigkeit, den einfachsten Gedanken – oder sogar einen abgedroschenen Ausdruck – in einen Moment freudiger Erbauung zu verwandeln. Es bietet einen direkten Draht zu leichter akzeptierter Verwundbarkeit und Grübeln über Selbstverbesserung.
Diese Tatsache wird durchgängig deutlich Temperamentvolleine liebevolle und weitgehend erfolgreiche moderne Musikkomödie, die Charles Dickens‘ klassische Novelle von 1843 neu interpretiert Ein Weihnachtslied, wie aus der Sicht seiner eindringlichen Geister erzählt. Obwohl nicht ohne Probleme, landet der Film als moderne Fabel, deren farbenfroh verpackte und überschwängliche Lebenslektionen eine unbestreitbare Aktualität tragen.
Unter der Regie von Sean Anders nach einem Drehbuch, das er mit John Morris geschrieben hat, dreht sich die Geschichte um eine bunt zusammengewürfelte Truppe weihnachtlicher Weltverbesserer nach dem Tod, in der Jacob Marley (Patrick Page) und sein scheinbarer Stellvertreter, der Ghost of Christmas Present (Will Ferrell), wählen jährlich eine Person aus, die reformiert werden soll. Jedes Jahr wird damit verbracht, die Vergangenheit ihres Themas akribisch zu recherchieren und zu proben, um ein maßgeschneidertes Erlebnis zu schaffen, das sie dann hoffentlich auf den Weg bringt, ein besserer Mensch zu werden, wenn sie von drei Feiertagsgeistern inszeniert wird.
Der zuletzt gewählte „Täter“ ist angeblich unverbesserlich: Clint Briggs (Ryan Reynolds), ein hochkarätiger Marketing-/PR-Berater und Kaufmann für Desinformation („eine perfekte Kombination aus Mussolini und Seacrest“, sagt eine Partei), der eine sehr erfolgreiche Karriere gemacht hat Empörung erzeugen und gesellschaftlichen Tribalismus nähren.
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Der aalglatte Clint schafft es, den Spieß gegenüber seinen jenseitigen Besuchern ein wenig umzudrehen, indem er schnell einen verliebten Geist der Weihnachtsvergangenheit (Sunita Mani) ins Bett bringt und dann Present durcheinander bringt, indem er ihn mit Fragen über seine eigene Vergangenheit bombardiert. Während Present versucht, Clints verwaiste 13-jährige Nichte Wren (Marlow Barkley) neu zu gruppieren und zu benutzen, um ihn zu einem Erwachen des Gewissens zu führen, befasst er sich auch mit aufkeimenden Gefühlen für Clints langjährigen Leutnant Kimberly (Octavia Spencer), der aus unbekannten Gründen kann ihn tatsächlich sehen.
Regisseur Anders und Drehbuchpartner Morris begannen mit entschieden schrägeren komödiantischen Kost; Anders steuerte Sexualtrieb und Das ist mein Jungeund das Paar nahm auch Drehbuchkredite auf Whirlpool-Zeitmaschine, Sie ist nicht in meiner Liga und Wir sind die Millersneben anderen Titeln.
Schließlich wechselte Anders jedoch zu komödiantischen Bemühungen, die, obwohl sie manchmal noch weit verbreitet waren, auch viel Energie in den Versuch investierten, heimische Komödien zu finden, zu verbessern und zu feiern. Diese Filme enthalten Papa ist zuhause und seine Fortsetzung, plus 2018 Sofortige Familie, wobei letzteres zum Teil auf Anders‘ eigenen Erfahrungen mit dem Pflegesystem als Adoptiveltern beruht. Es ist in demselben Bereich – wo kleine Taten der Freundlichkeit Transformationspotenzial signalisieren – in dem Temperamentvoll existiert.
In gewisser Weise als Zugeständnis an den narrativen Fokus vermeidet der Film im Allgemeinen die am meisten gefürchteten modernen Hollywood-Phrasen, World Building, und konzentriert sich stattdessen stärker auf die Charaktere. Dabei wirft der Film an den Rändern jedoch ungewollt mehr Fragen auf, als er beantwortet. Man wundert sich zum Beispiel über Marleys Personal und Ressourcen, wie Geister in diese berufliche Laufbahn nach dem Tod eintreten und dergleichen.
Während Temperamentvoll ist sich seiner 127-Minuten-Länge bewusst (es gibt das anscheinend mittlerweile übliche moderne Musikinstrument, einen Charakter durch Gesang und Tanz zu verärgern und zu versuchen, andere abzuschneiden), seine Probleme liegen weniger darin und mehr darin, sich wirklich einzuschließen der Konflikt und der Kampf zwischen Clint und Present, die ziemlich unruhig sind. Temperamentvoll existiert in einer Art Grauzone, in der Reynolds und Ferrells Charaktere weder ganz gegensätzlich noch Feinde sind. Infolgedessen fühlen sich seine redaktionellen Drehpunkte manchmal angespannt. Ein Moment, der wirklich verbindet, weicht manchmal einem anderen, der sich gezwungen anfühlt.
Trotzdem gibt es viele recht gute Patches Temperamentvoll, und sogar einige flüchtige Momente, in denen es Größe berührt. Ein guter Teil des ersteren stammt sicherlich von dem Hauptdarstellerpaar, von denen jeder engagierte, sehr ansprechende Darbietungen abliefert. Dies sind keine telefonischen Wendungen, die sich auf gut geschliffene komödiantische Krücken stützen; Sie sind multidimensional und aufrichtig in Charakteren mit gut artikulierten Standpunkten und ihren eigenen Problemen verankert.
Ein Großteil der Verbindung des Films liegt jedoch ganz offensichtlich auch in seiner Musik, die auf Melodien der Songwriter Benj Pasek, Justin Paul (beide Oscar-Preisträger von La La Land), Khiyon Hursey, Sukari Jones und Mark Sonnenblick. „Bringin‘ Back Christmas“, eine Solomelodie für Reynolds, strahlt stark aus Der Musikmann Schwingungen. „View From Here“ mit Spencer und Ferrell zielt effektiv auf das Herz ab. Das Männerduett „Good Afternoon“, das amüsant in der verheerendsten Beleidigung des 18. Jahrhunderts verwurzelt ist, faltet sich in den vielleicht unerwartetsten Cameo des Jahres. „Ripple“, eine gekürzte Nummer, die im Abspann ausführlicher erscheint, betont die höfliche Hauptbotschaft des Films. Währenddessen nutzt die Choreografin Chloe Arnold eine talentierte Refrainlinie und kreiert Tanznummern mit Flair und Energie.
Bei allem Erfolg hier gibt es jedoch immer noch eine gewisse Spannung, sich dem musikalischen Format zu verpflichten. Ferrell hat offensichtlich reiche Gesangserfahrung, in allem aus Samstagabend live und Die Produzenten zu Eurovision Song Contest und sogar Semi-Profi (schlaf nicht bei „Love Me Sexy“). Reynolds hingegen wirft sich selbstbewusst in seine Melodien. Bei so begabten Interpreten wie diesem Paar wäre eine noch rigorosere Einhaltung der musikalischen Formel belebend gewesen.
Im Kern, Temperamentvoll zielt darauf ab, Veränderungen zu testen. Seine Charaktere befinden sich in einem leidenschaftlichen Konflikt darüber, ob eine persönliche Transformation möglich ist; Clint sagt nein, Present hat ein Ass im Ärmel, das etwas anderes sagt. Vor diesem Hintergrund erblüht der Film schließlich zu einer heimlich ehrgeizigen Bestandsaufnahme darüber, wie sich der Inkrementalismus gegen die vollständige Transzendenz mit dem Fingerschnippen behaupten kann. Und das ist hier Temperamentvoll funktioniert am besten – viel mehr als der thematisch verbundene, aber leicht überspielte Handlungsstrang über Presents Schwärmerei für Kimberly und die Möglichkeit, ein körperliches Leben zu wählen.
Ein Teil dessen, was macht Ein Weihnachtslied Die Form ist so zeitlos und formbar, dass es in ihrer Erzählung nicht so sehr um saisonale Großzügigkeit des Geistes geht, sondern um die zugrunde liegenden Eigenschaften und Verhaltensweisen, die unsere Aktion das ganze Jahr über färben.
Und in diesem Sinne Temperamentvoll zeichnet sich aus, weil es wirklich einen echten Versuch unternimmt, einige der höchst reaktionären Grobheiten der heutigen realen Welt, insbesondere im Online-Bereich, anzusprechen. Da die Kunst selbst zunehmend „tribalisiert“ und zum Ziel von Angriffen wird, hat ein Stück aufrichtiger, populistischer Belustigung einen legitimen Wert, der in erster Linie darauf abzielt, zu unterhalten und nur eine „Botschaft“ zu verbreiten, die auf grundlegendem menschlichen Anstand basiert.
Das kann man mit einem sanften Schmunzeln anerkennen und sich dennoch wünschen, der Film wäre etwas schärfer.