Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Andor Folge 10, „One Way Out“.
„One Way Out“ basiert auf seinem Titel, der Idee, dass es nur „einen Ausweg“ aus den Gefängnissen gibt, in denen sich die Charaktere befinden: zusammen.
„One Way Out“ erinnert an „The Eye“, den Höhepunkt des zweiten großen Bogens der Serie, der sich auf den gewagten Überfall auf die Aldhani-Garnison konzentrierte. „The Eye“ wurde erzählerisch und thematisch um die Idee des Aufstiegs herum aufgebaut. Das Wort „Aufstieg“ hallte durch diese Episode, von den Aldhani-Pilgern, die ihren Aufstieg in die Berge machten, über Cassian Andors (Diego Luna) Flug im Fluchtschiff bis hin zu dem stellaren Ereignis, das über dem Tal stattfand.
„One Way Out“ ist der Höhepunkt des dritten großen Erzählbogens der Staffel und kehrt passenderweise zu dieser Idee des Aufstiegs zurück. „Steigen!“ Kino Loy (Andy Serkis) befiehlt den Insassen eine Revolte. „Steigen!“ Melshi (Duncan Pow) drängt die Arbeiter an einem nahe gelegenen Fließband inmitten der Unruhen. „Nutzen Sie, was Sie können!“ In seiner Rede über die gekaperte Gegensprechanlage drängt Loy: „Raus aus euren Zellen, übernimmt die Verantwortung und fangt an zu klettern.“ Er betont: „Du musst rennen, klettern, töten!“
Der große Unterschied zwischen der Razzia in „The Eye“ und dem Gefängnisausbruch in „One Way Out“ besteht darin, dass sowohl Andor als auch Loy verstehen, dass dies eine kollektive Aktion sein muss. Robust und individualistisch darf es nicht sein. „Ihr müsst euch gegenseitig helfen“, befiehlt Loy den Insassen über die Lautsprecher der Einrichtung. „Siehst du jemanden, der verwirrt ist, jemanden, der sich verlaufen hat? Du bringst sie in Bewegung und hältst sie in Bewegung, bis wir diesen Ort hinter uns gelassen haben.“ Niemand kommt alleine weiter.
Rebellion muss organisiert werden. Es muss sich ausbreiten. Es muss kommuniziert werden. AndorDie serialisierte, aber auf einem Bogen basierende Struktur ermöglicht es der Show, zu untersuchen, wie Ideen wachsen und sich ebenso entwickeln wie Charaktere. Ideen verbreiten und wachsen. Karis Nemik (Alex Lawther) hat das verstanden, als er sein Manifest in „The Axe Remembers“ verfasste. Supervisorin Dedra Meero (Denise Gough) verstand dies, indem sie den Überfall auf Aldhani als die namensgebende „Ankündigung“ erkannte.
Es gibt viele wiederholte Dialoge in „One Way Out“, jenseits der Rückkehr von „Aufstieg“ als thematisches Motiv. Andor versichert Loy: „Ich würde lieber bei dem Versuch sterben, sie zu Fall zu bringen, als zu sterben und ihnen zu geben, was sie wollen.“ Dies ist ein Riff auf Luthen Raels (Stellan Skarsgård) Argument aus „Aldhani“: „Du wirst letztendlich im Kampf gegen diese Bastarde sterben. Was ich Sie also frage, ist Folgendes: Würden Sie nicht lieber alles auf einmal etwas Realem geben, als nutzlose Stücke abzuhacken, bis nichts mehr übrig ist?
Andor verwendet wiederkehrende Dialoge auf interessante Weise und zeigt, wie Charaktere sich gegenseitig beeinflussen und inspirieren. In „Narkina 5“ warnte Cinta Kaz (Varada Sethu) ihren Geliebten Vel Sartha (Faye Marsay): „Der Kampf wird immer an erster Stelle stehen. Wir nehmen, was übrig bleibt.“ Sartha wiederholte diese Lektion ihrer Cousine Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) in „Nobody’s Listening!“ Ideen verbreiten sich, und gute Ideen können eine Quelle der Kraft und Inspiration sein. Sie können transformativ sein.
In „Narkina 5“ wurde Loy als Gefangener vorgestellt, der sich vollständig und bedingungslos in das System der Unterdrückung eingekauft hatte, das das Imperium aufgebaut hatte. Bei „Niemand hört zu!“ und „One Way Out“ wird Loy durch die Erkenntnis radikalisiert, dass die Grundlage seines Glaubenssystems – dass er in einem grundlegend korrupten System erfolgreich sein könnte – eine Lüge war. Im Laufe von „One Way Out“ verwandelt sich Loy jedoch durch Gespräche mit Andor von einem anonymen Rädchen in der Maschine zu einem Revolutionär.
Loy ist eine bemerkenswerte Schöpfung, und er spricht die Stärken an Andor als Schauspiel. Er ist eine Nebenfigur, die in einer einzigen Nebenhandlung auftritt, die sich über drei Episoden der Serie erstreckt, und doch entpuppt er sich als voll ausgebildete Figur mit einem überzeugenden Charakterbogen. Er beginnt als Antagonist von Andor, entwickelt sich aber zu einem Helden seiner eigenen Erzählung. Als Andor ihn am Ende von „One Way Out“ zurücklassen muss, ist es herzzerreißend. Dies ist sowohl dem Schreiben von Beau Willimon als auch der Leistung von Andy Serkis zu verdanken.
In seiner großen Ansprache an die aufständischen Gefangenen am Höhepunkt von „One Way Out“ paraphrasiert Loy oft und zitiert sogar direkt die Argumente, die Andor zu Beginn der Episode vorgebracht hat. „Sie haben nicht genug Wachen und sie wissen es“, behauptet er. „Wenn wir warten, bis sie das herausfinden, ist es zu spät. Wir werden nie eine bessere Chance haben als diese. Und ich würde lieber bei dem Versuch sterben, sie zu Fall zu bringen, als ihnen zu geben, was sie wollen.“ Diese letzte Zeile ist eine Idee, die von Rael über Andor zu Loy ging.
„One Way Out“ visualisiert diese Metapher durch seine Wasserbilder. Um den elektrifizierten Boden kurzzuschließen, bricht Andor eine Wasserleitung im Toilettenbereich und verursacht ein Leck. Als die Insassen auf Ebene 5 mit ihrer Rebellion beginnen, wird das Leck zu einer Flut. Die Etage darunter bemerkt das Wasser, das von der Decke tropft, um die Ausbreitung der Revolte der Gefangenen auf die anderen Ebenen zu verhindern. Es ist eine effektive Methode, um zu dramatisieren, wie diese Ideen selbst diese starren Strukturen durchdringen können.
Während der ersten Saison Andor hat betont, dass das Imperium arbeitet, indem es seine Opposition spaltet und fragmentiert, indem es seine Gegner und Untertanen in Konkurrenz zueinander zwingt. In „Ein Weg nach draußen“ Andor argumentiert, dass es genug unterdrückte Menschen mit genügend Macht gibt, um die Dynamik der Unterdrückung, die das Imperium definiert, effektiv umzukehren. Die Wachen verstecken sich hinter verschlossenen Türen, während die Insassen das Gefängnis einnehmen. Loy und Andor lassen ihre Geiseln „auf Position“ stehen.
Darin liegt keine kleine Ironie. Auf dem Weg zu Rael bemerkt Supervisor Lonni Jung (Robert Emms), wie unangenehm es ist, dass Rael so viel über sein Privatleben weiß. „Das ist nicht fair“, klagt Jung. „Du weißt schon. Mich beobachten. Hast du jemals darüber nachgedacht, wie es sich von meiner Seite aus anfühlen könnte?“ Dies zeigt einen erstaunlichen Mangel an Selbstbewusstsein, wenn man bedenkt, dass Jung jeden Tag für das Imperial Security Bureau arbeitet, das seinen Untertanen dasselbe antun wird.
Rael ist sich des Schreckens all dessen bewusst, der Tatsache, dass eine echte Revolution gegen ein unterdrückerisches faschistisches Regime unweigerlich darauf aufbauen muss, dieselbe Gewalt und denselben Terror anzuwenden, die eine solche Regierung gegen ihre Gegner anwendet. „Ich sehnte mich danach, ein Retter gegen Ungerechtigkeit zu sein, ohne an die Kosten zu denken, und als ich nach unten schaute, war kein Boden mehr unter meinen Füßen“, gesteht er Jung. „Ich bin dazu verdammt, die Werkzeuge meines Feindes einzusetzen, um ihn zu besiegen.“
Darin liegt kein Ruhm, nur Horror. Ähnlich wie Schurke Eins, Andor versteht die Gewalt und Brutalität der Revolution. Der Kampf gegen den Faschismus erfordert moralische Kompromisse. Um ihre Geldwäsche zu verschleiern, sieht sich Mothma gezwungen, mit Davo Sculdun (Richard Dillane) Geschäfte zu machen. Mothma fühlt sich zutiefst unwohl dabei, mit einem Mann Umgang zu haben, den sie als „Schläger“ betrachtet, aber Sculdun versichert ihr: „Ein Tropfen Unbehagen kann der Preis für Geschäfte sein.“
Andor basiert auf dem Bewusstsein des Publikums, dass sein Titelcharakter dem Untergang geweiht ist. Cassian Andor stirbt am Ende Schurke Eins, verzehrt in einem Feuerball aus einem Todesstern-Waffentest. „Narkina 5“ enthielt einen Cameo-Auftritt von Saw Gerrera (Forest Whitaker), der bei einem früheren Test derselben Waffe starb Schurke Eins. Dieser Fatalismus durchdringt jedoch den Rest der Show. Ein Happy End zum Beispiel für Luthen Rael ist schwer vorstellbar.
Rael erkennt dies an, als er von Jung herausgefordert wird. „Ich habe jede Chance auf inneren Frieden aufgegeben“, gibt er zu. „Ich habe meinen Geist zu einem sonnenlosen Ort gemacht. Ich teile meine Träume mit Geistern. Ich wache jeden Tag mit einer Gleichung auf, die ich vor fünfzehn Jahren geschrieben habe und für die es eine Schlussfolgerung gibt: Ich bin verdammt für das, was ich tue. Meine Wut, mein Ego, mein Unwille nachzugeben, mein … mein Eifer zu kämpfen hat mich auf einen Weg gebracht, aus dem es kein Entrinnen gibt.“
Es ist ein Moment brutaler Ehrlichkeit von Rael, vorgetragen auf einer Gangway hoch über Coruscant. Es ist eine Produktionswahl, die an einen anderen entscheidenden Moment in erinnert Krieg der Sterne Geschichte: Darth Vaders (David Prowse, James Earl Jones) ikonischer „ich bin dein Vater” Moment von Das Imperium schlägt zurück. In Anbetracht der Tatsache, dass Rael Jung als „Helden“ dieser Erzählung darstellt, in welche Rolle hat Rael sich selbst geworfen? So viel wie Schurke Eins Parallel zu Gerrara und Vader als Maschinenmenschen macht „One Way Out“ einen ähnlichen Vergleich mit Rael.
Eine zynische Lektüre dieser Show könnte auf eine falsche Äquivalenz zwischen diesen Revolutionären und ihren Unterdrückern hindeuten, aber Andor ist klüger als das. Raels Seele könnte von den Lügen, die er erzählt hat, den Leben, die er geopfert hat, und den Verbrechen, die er begangen hat, befleckt sein. Je nachdem, wie man es betrachtet, könnte an seinen Händen sogar so viel Blut sein wie an Darth Vaders glänzenden schwarzen Handschuhen. Rael kämpft jedoch für etwas Größeres als sich selbst.
„Ich verbrenne meinen Anstand für die Zukunft eines anderen“, erklärt Rael Jung. „Ich verbrenne mein Leben, um einen Sonnenaufgang zu erschaffen, von dem ich weiß, dass ich ihn nie sehen werde. Und das Ego, das diesen Kampf begonnen hat, wird niemals einen Spiegel oder ein Publikum oder das Licht der Dankbarkeit haben.“ Dieser Moment spiegelt sich geschickt in Loys Bogen über „One Way Out“ wider. Als Andor und Loy die Insassen auf das offene Meer um das Gefängnis herum führen, offenbart Loy, dass er niemals entkommen würde. „Kann nicht schwimmen“, sagt er zu Andor. „Ich kann nicht schwimmen.“
Dies ist eine klassische Trope, die auf die Geschichte von Moses zurückgeht, der seine Anhänger in das gelobte Land führen würde, aber es sein würde verboten, es zu betreten zum brechen sein Bund mit Gott. Ironischerweise hat Serkis schon einmal eine Version dieser Geschichte gespielt, da Cäsar am Ende Krieg um den Planet der Affen. „One Way Out“ suggeriert etwas Ähnliches, dass diese Revolutionäre wie Loy und Rael sich opfern, damit andere frei werden.
Passenderweise kommt „One Way Out“ immer wieder auf die Idee von Kindern zurück. Jung hat kürzlich eine Tochter bekommen. Rael rechtfertigt das Opfer der Rebellen, die den Überfall auf Spellhaus durchführen, und erklärt: „Kreegyrs Männer werden sterben, um sicherzustellen, dass sie einen Vater hat.“ Im Gegensatz dazu sieht sich Mothma aufgefordert, die Zukunft ihrer Tochter Leida (Bronte Carmichael) zu opfern, als Sculdun eine Vereinigung ihrer Familien vorschlägt. Wenn Mothma nicht für die Freiheit ihrer Tochter kämpft, wofür kämpft sie dann?
Andor hat immer wieder argumentiert, dass seine Helden nicht alleine erfolgreich sein können, dass sie als Einheit zusammenarbeiten müssen. „One Way Out“ macht deutlich, dass nicht alle Charaktere es auf der anderen Seite dieses Kampfes schaffen werden, und vielleicht verdienen es nur wenige von ihnen – aber es deutet auch darauf hin, dass die Charaktere für etwas weitaus Wertvolleres als ihr Leben kämpfen oder ihre Moral. Sie kämpfen für die Zukunft. Der Einsatz könnte nicht höher sein.