Der Selbstmord von Teenagern und seine Auswirkungen auf die Hinterbliebenen sind die ernstesten Themen, aber Filme haben sie nicht immer als Tragödie dargestellt. Filme wie Heidekraut und Harald und Maude flirtete mit dem Begriff im Namen der Komödie, und Lieber Evan Hansen sogar vertonen. JaneSabrina Jagloms Spielfilmdebüt, nutzt das Thema als Sprungbrett für einen Psychothriller, der weder sehr psychologisch noch spannend ist. Riverdale’s Madelaine Petsch spielt Olivia, eine ehrgeizige Highschool-Schülerin, die ihre Feinde zerschmettert, indem sie anonym den Social-Media-Account ihrer Freundin übernimmt, die durch Selbstmord gestorben ist. Dafür baut Jaglom aber nicht genug Spannung auf Jane als Nägelkauer zu arbeiten und sobald der Catfight im Pool beginnt, verliert der Film jeden Anspruch, irgendeine Art von Trauma-Erkundung zu sein. So bleibt uns ein Slow Burn-Thriller, in dem komplizierte YA-Probleme und rachsüchtige Social-Media-Posts für eine weniger als starke Mischung sorgen.
Die Pubertät ist eine verwirrende Zeit, in der jeder unerwiderte Schwarm, Instagram-Unfollow und Streit mit Klassenkameraden zum katastrophalsten Ereignis im Leben eines Teenagers werden und alle Kinder Schwierigkeiten haben, diese Hindernisse zu überwinden und ins rechte Licht zu rücken. Jane soll diese Idee dramatisieren und dann soziale Medien als Beschleuniger hinzufügen, um einen Worst-Case-Szenario-Blick auf eine junge Frau zu erstellen, die unter extremem Stress zusammenbricht. Jaglom stapelt sofort das Deck gegen Olivia, eine kontrollfreakige Schülerin an der Greenwood School for Girls. Ihre beste Freundin Jane (Chloe Yu) hat kürzlich Selbstmord begangen, was zu einer Kluft zwischen Olivia und ihrer anderen besten Freundin Izzy (Chlöe Bailey) führt Erwachsen). Außerdem ist ihr langjähriger Traum, die Stanford University zu besuchen, gefährdet, nachdem sie ihre Bewerbung verschoben haben.
Was Olivia letztendlich auf die dunkle Seite schickt, ist das Erscheinen von Camille (Nina Bloomgarden), einer Austauschschülerin, die ihren Spitzenplatz im Debattierteam bedroht. Als Olivia und Izzy den Skandal aufdecken, der Camille dazu gezwungen hat, ihre frühere Schule zu verlassen, kapern sie Janes Social-Media-Konto, um höhnische Nachrichten zu senden, die „ihren Kopf verwirren“. Nachdem die Mission erfüllt ist, beginnt das Duo, Janes Seite zu benutzen, um jeden Klassenkameraden, den sie nicht mögen, anonym zu demütigen. Bald beginnt Izzy sich zu fragen, ob sie zu weit gehen. Olivia beginnt sich zu entwirren und schreitet voran, verfolgt von Visionen von Jane, die darauf hindeuten, dass sie an einer Low-Budget-Version derselben dissoziativen Identitätsstörung leidet, die Edward Norton heimgesucht hat Fight Club.
So spannend wie Jane mag sich einbilden, es leidet tatsächlich unter einem Mangel an Stil und Mut. Anstatt alptraumhaften Treibstoff auf Teenager-Probleme wie Cybermobbing zu gießen, behandeln die Co-Autoren Jaglom und Rishi Rajani sie mit nicht mehr Schlagkraft als mit einem seifigen Drama wie Hübsche kleine Lügner. Olivia dabei zuzusehen, wie sie auf einen Badezimmerspiegel einschlägt, bis er zerbricht, macht nichts Jane Eine aufschlussreiche Geschichte über den Druck, dem Teenager ausgesetzt sind, um erfolgreich zu sein, zumal Olivia niemanden hat, dem sie ihre Probleme mitteilen kann, einschließlich ihrer schwach gezeichneten Eltern. Da die Streiche von Olivia und Izzy immer gefährlicher werden, sind die Ermittlungen der Schule auch wenig glaubwürdig – nicht einmal Die nackte Waffe’s Frank Drebin hätte den Höhepunkt des schwerfällig inszenierten Verbrechens lösen können, bei dem Olivia den Punkt ohne Wiederkehr überschreitet. Das überraschende Ende, das sich daraus ergibt, scheint nicht zu wollen, dass sich seine Zielgruppe belehrt fühlt, obwohl es Jaglom ermöglicht, endlich den teuflischen Thriller zu liefern, von dem sie glaubt, dass sie die ganze Zeit gemacht hat.
Eine solche Leistungsschwäche ist umso verwirrender, als Jagloms Vater Henry Jaglom ist, dessen oft improvisierte, zottige Hundefilme, so unerträglich sie manchmal sein können, mit dem Stoff des wirklichen Lebens durchdrungen sind. Was sich darin echt anfühlt Jane ist die Chemie zwischen Petsch, der den Film mit Leichtigkeit trägt und als Teenager noch recht glaubwürdig ist, und Bailey. Sie erinnern uns gekonnt daran, dass es keine stärkere oder zerbrechlichere Bindung gibt als die zwischen zwei Highschool-Freundinnen. An anderer Stelle auf dem Campus wird Kerri Medders mit der seltsamen Rolle einer eingebildeten Teenie-Schauspielerin belastet, die in erster Linie als Jagloms Insider-Hollywood-Witz zu fungieren scheint. Und als besorgte Schulverwalterin spielt Oscar-Preisträgerin Melissa Leo pflichtbewusst die eine Note, die ihr gegeben wird.
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In Anbetracht der bemerkenswerten Tatsache, dass Jane verfügt über zwei weibliche Hauptrollen und wurde von Frauen inszeniert, mitgeschrieben, gedreht, vertont und geschnitten, eine solche Durchschnittlichkeit ist enttäuschend. Filme wie Grausame Absichten oder Tragödie Mädchen mögen in der hinteren Reihe spielen, aber sie machen ihre Punkte mit einer List und Potenz, die das ist Jane ist nicht fertig genug, um aufzubringen. Irgendwann sagt Olivias lässiger Debattierlehrer (Ian Owens, gute Arbeit), dass die Verwendung des Social-Media-Kontos eines toten Mädchens, um Menschen zu quälen, „eine ganz andere Ebene des Durcheinanders“ sei. Es ist vermasselt, einen Film über Teenager-Selbstmord, Geisteskrankheiten und Cybermobbing zu drehen und dann nicht gut genug zu sein, um das zu rechtfertigen.