Diese Diskussion und Rezension enthält Spoiler für Haus des Drachen Folge 4, „König der Meerenge“, auf HBO.
Die Figur von Rhaenyra Targaryen (Milly Alcock) ist eine überzeugende und komplexe Protagonistin und eine der zentralen Spannungen von Haus des Drachen ist das Ausmaß, in dem die Show bereit ist, sich auf die Widersprüche eines solchen Charakters einzulassen.
Rhaenyra ist offensichtlich ein Thema der patriarchalischen Kultur von Westeros. Auch nachdem ihr Vater Viserys (Paddy Considine) sie zu seiner Erbin ernannt hatte, war ihr Aufstieg nie gesichert. Wie Rhaenys (Eve Best), „die Königin, die niemals war“, sie in „The Rogue Prince“ warnte: „Männer würden eher das Reich in Brand stecken, als zu sehen, wie eine Frau den Eisernen Thron besteigt.“ James Hibbard erklärte das zentrale Thema der Show: „Das Patriarchat würde sich lieber selbst zerstören, als eine Frau auf dem Thron zu sehen.“
Unter diesen Umständen ist es leicht, einen Charakter zu unterstützen, und „King of the Narrow Sea“ stellt die verschiedenen Demütigungen in den Vordergrund, die Rhaenyra erleiden muss, um die Krone zu verfolgen. Die Episode beginnt damit, dass die Prinzessin eine ermüdende Runde potenzieller Verehrer im Dragonstone über sich ergehen lässt. Später wird sie Zeugin der Frauenfeindlichkeit einer Straßenperformance, die die Bürger von King’s Landing dazu auffordert, über die Idee einer weiblichen Herrscherin zu lachen. Tatsächlich dreht sich die Handlung von „King of the Narrow Sea“ größtenteils um den Verlust von Rhaenyras Jungfräulichkeit.
Game of Thrones verbrachte viel Zeit damit, anhand von Charakteren wie Daenerys Targaryen (Emilia Clarke), Cersei Lannister (Lena Headey) und Sansa Stark (Sophie Turner) zu erforschen, was es bedeutet, eine Frau in dieser mittelalterlichen Fantasy-Welt zu sein. Die Show war brutal und wurde oft für ihre Darstellungen kritisiert sexuelle Gewalt gegen ihre weiblichen Charaktereaber diese Brutalität könnte konfrontativ sein. Game of Thrones war immer offen darin, die nostalgische Fantasie der Rückfallwelten zu dekonstruieren.
Haus des Drachen ist viel direkter in seiner Herangehensweise an die Frauenfeindlichkeit seiner Umgebung. Dieser Ansatz hat Stärken und Schwächen. Haus des Drachen direkter den Mangel an Entscheidungsfreiheit, die weibliche Charaktere in dieser Welt haben, in den Vordergrund, insbesondere wenn sie weitgehend als Inkubatoren für lebensfähigere männliche Erben behandelt werden. „The Heirs of the Dragon“ kontrastiert buchstäblich die anschauliche Brutalität eines Ritterturniers mit den Schrecken einer mittelalterlichen Geburt. Das ist clever und effektiv.
Auf der anderen Seite vier Episoden in Haus des Drachenist die Show viel weniger bereit, den Zuschauer oder das Publikum in irgendetwas davon hineinzuziehen. Game of Thrones war eine Show, die den Zuschauer oft dafür zu bestrafen schien, dass er wollte, was die Serie lieferte, etwas, das vielleicht die antagonistische Beziehung erklärt, die sie mit ihrem Publikum haben könnte. Haus des Drachen ist viel weniger kompliziert darin, wie es seine Erzählung gestaltet und seine Charaktere positioniert, viel weniger darauf bedacht, Mehrdeutigkeiten zu tolerieren.
Dies zeigt sich darin, wie „König der Meerenge“ sich seinem zentralen Handlungspunkt nähert, der Frage nach Rhaenyras „Kopplung“, „Tugend“ und „Weitermachen“. Im Quellenroman Feuer & Blut, gibt es eine Vielzahl von konkurrierenden Berichten über Ereignisse. Zwei dieser Berichte drehen sich um ihren Onkel Prince Daemon (Matt Smith), einer deutet darauf hin, dass die beiden inzestuösen Verkehr hatten, und der andere impliziert, dass Daemon selbst seiner Nichte Anweisungen gegeben hat, wie man einen Mann am besten befriedigt.
Dies ist aus mehreren Gründen eine unangenehme Erzählung, darunter Rhaenyras Alter und ihre Blutsverwandtschaft mit Daemon. Es ist auch eine direkte Parallele zu einer Reihe kontroverser Plot-Beats aus Game of Throneswie zum Beispiel Daenerys‘ inzestuöse Beziehung zu ihrem Neffen Jon Snow (Kit Harington) oder ihr sexueller Übergriff als ein junges Mädchen nach einer arrangierten Ehe mit Khal Drogo (Jason Momoa). Diese Sequenzen sind unangenehm anzuschauen, wie sie sein sollten.
Der Autor George RR Martin war offen kritisch, Daenerys‘ Hochzeitsnacht als sexuellen Übergriff darzustellen, und erklärte, dass er die Version der Szene in dem berüchtigten ungelüfteten Piloten bevorzuge, in der die Szene eines erwachsenen Mannes, der einen Teenager bettet, umrahmt wurde als „eine einvernehmliche Verführungsszene.“ Momoa wurde nach der Szene gefragt und erklärte, dass es wichtig sei, dem Publikum die Dynamik zu vermitteln, „es ist keine schöne Sache, und es ist, was dieser Charakter war.“
Das Produktionsteam arbeitet an Haus des Drachen hat das deutlich gemacht Die Show wird sexuelle Übergriffe nicht auf die gleiche Weise anwenden Game of Thrones tat. Das ist verständlich. Obwohl Game of Thrones erst vor wenigen Jahren zu Ende, das ist ein anderes Klima. Publikum und Autoren sind sich bewusster, wie solche Dinge in den Medien dargestellt werden, und achten mehr darauf, wie solche Sequenzen sind gefilmt und vorgestellt. Alles in allem ist dies wahrscheinlich das Beste.
Diese Änderungen haben jedoch einen seltsamen Anstoßeffekt. Da die Grundstruktur der Geschichte verlangt, dass Viserys Daemon aus King’s Landing verbannt, verwandelt „King of the Narrow Sea“ Daemon in einen Mann, dessen Leben auf den Kopf gestellt wird eine falsche Behauptung sexueller Unangemessenheit. Angesichts der Tatsache, dass Daemon in „The Heirs of the Dragon“ eingeführt wurde und eine Schreckensherrschaft in King’s Landing einführte, ist es eine interessante Wahl, dass die Episode nie ganz versöhnt. Daemon wird bei all dem irgendwie zum Opfer.
Schließlich schläft Rhaenyra mit dem Leibwächter ihres Vaters, Ser Criston Cole (Fabien Frankel). Es ist eine als Verführung gerahmte und als Liebesszene gedrehte Sequenz. Es wird sogar als stärkend für Rhaenyra dargestellt, da sie das Vorspiel kontrolliert. Es steht in sehr scharfem Kontrast zu dem eher mechanischen und unangenehmen Sex, der zwischen Viserys und seiner Frau Alicent Hightower (Emily Carey) stattfindet. Es soll eine Fantasy-Sequenz werden. Das Publikum wird beruhigt.
Unter all dem brodelt jedoch etwas Beunruhigendes. Rhaenyra ist immer noch genauso ein Kind wie Alicent und Daenerys. Um dies zu unterstreichen, Haus des Drachen wird später in der Saison die Rollen von Rhaenyra und Alicent neu besetzen und Milly Alcock durch Emma D’Arcy und Emily Carey durch Olivia Cooke ersetzen. Im Gegensatz dazu werden Smith und Frankel nicht neu besetzt und bekräftigen ihre Charaktere als reife Erwachsene. Es ist vielleicht eine andere Art von sexueller Gewalt, mit der sich die Folge nicht auseinandersetzt.
Haus des Drachen ist viel klarer darin, wie es seine Sexualpolitik artikuliert. Viserys‘ absurde Doppelmoral, wenn es um die sexuellen Abenteuer seiner Tochter geht, wird von Daemon ausdrücklich angesprochen, anstatt für sich allein zu stehen. Tatsächlich scheinen die Ansichten von Viserys eher die Ausnahme als die Regel zu sein. Sein Bruder Daemon ist überraschend bereit, sich Rhaenyras Klagen darüber anzuhören, wie Frauen – sogar Frauen aus dem Königshaus – in Westeros misshandelt werden.
„Die Ehe ist nur ein politisches Arrangement“, versichert Daemon seiner Nichte. „Sobald du verheiratet bist, kannst du machen, was du willst.“ Rhaenyra antwortet: „Für Männer könnte die Ehe ein politisches Arrangement sein. Für Frauen ist es wie ein Todesurteil.“ Daemon wird durch diese Einsicht veranlasst, Rhaenyra aus der Roten Festung in die Stadt zu schmuggeln, als ob sie es wäre Heinrich V. (Kenneth Branagh) oder Prinzessin Jasmin (Linda Larkin). Er nimmt sie mit in ein Bordell und erklärt: „Ficken ist ein Vergnügen, verstehst du? Für die Frau wie für den Mann.“
Rhaenyra wird jedoch immer wieder mit der Realität konfrontiert, dass ihre Existenz (vergleichsweise) privilegiert ist und dass das Streben nach dem eigenen Vorteil anderen wenig hilft. „Es ist selten, dass Mädchen in diesem Reich die Wahl zwischen zwei Verehrern haben, ganz zu schweigen von zwanzig von ihnen“, sagt Alicent zu Rhaenyra. „Ich finde es ziemlich romantisch.“ Rhaenyra seufzt: „Wie romantisch muss es sein, in einem Schloss eingesperrt zu werden und Erben auspressen zu müssen.“ Dann stellt sie fest, dass sie Alicents genaue Situation beschrieben hat.
Alicent wurde im Grunde von ihrem Vater (Rhys Ifans) in Viserys Ehebett manövriert. Sie hatte in dieser Angelegenheit keine wirkliche Wahl. Sie hat sicherlich nie diesen (relativen) Spielraum genossen, den Viserys Rhaenyra gewährt hat, um ein Match nach ihren eigenen Bedingungen und ihrem eigenen Zeitplan auszuwählen. Rhaenyra hat ein hartes Leben, aber sie ist auch blind für das Leiden anderer, einschließlich ihrer besten Freundin. Der schwelende Groll, den Alicent gegenüber Rhaenyra hegt, hat zumindest eine gewisse Berechtigung.
Showrunner Miguel Sapochnik hat gerahmt Haus des Drachen als Show über den Konflikt zwischen den beiden Frauen, fragen, „Was, wenn Alicent wie ‚Women for Trump‘ und Rhaenyra wie Punkrock ist?“ Selbst wenn man ignoriert, dass sich diese Beschreibung sehr reduzierend und binär anfühlt, ignoriert sie auch die Realität, die Rhaenyra und Alicent haben beide litt unter systemischer Frauenfeindlichkeit. Game of Thrones verstanden, dass diese Art von Wettbewerben oft falsche Binärzahlen waren, dass das System selbst grundlegend kaputt war und dass es kaum einen wirklichen Unterschied machte, wer in einer solchen Struktur die Macht innehatte.
Um fair zu sein, scheint die Besetzung dies zu erkennen. Emma D’Arcy hat argumentiert, dass es in der Show wirklich darum geht, wie „die patriarchalische Struktur das [Rhaenyra and Alicent] live within versucht, einen Keil zwischen sie zu treiben.“ Olivia Koch behauptet, dass die Serie „um zwei Frauen herum aufgebaut ist, die teilweise gegeneinander antreten, weil sie zusammen tatsächlich stärker sind“. Das ist eine viel zwingendere Art, Sapochniks Argumentation zu formulieren.
Es bedeutet auch Haus des Drachen muss sich sowohl mit dem System als auch mit dem Platz auseinandersetzen, den Rhaenyra und Alicent darin einnehmen. Ist Rhaenyra wirklich eine Heldin, wenn ihre einzige Priorität darin besteht, sich an die Spitze einer Machtstruktur zu stellen, die Frauen wie Alicent zum Opfer fallen? Haus des Drachen hat einen viel engeren Fokus als Game of Thrones tat, aber das bedeutet, dass die Show keinen wirklichen Sinn für die Welt außerhalb von Rhaenyras Blase hat. Es gibt keine Ahnung, was sie mit dem Thron machen wird, nur dass sie ihn will.
Eine der großen Ironien von Haus des Drachen ist, dass es aus einem Buch adaptiert ist, Feuer & Blut, das in Mehrdeutigkeit schwelgt und sich stark auf das Konzept unzuverlässiger Erzähler stützt. Im Gegensatz, Haus des Drachen ist viel klarer in seiner Perspektive. Es bleibt die Frage, ob es an Rhaenyra vorbeisehen kann.