— „Das Epitaph von Pearson lautete: ‚Liebe Leute. Weinte viel. Dramatisch wie die Hölle Thanksgiving.’“
Wenn Mandy Moore ihren letzten Wahlkampf führt, um endlich den Emmy zu gewinnen, den sie sich schon lange verdient hat Das sind wir, Ich hoffe, sie reicht „Taboo“ als ihre „Zur Beachtung“-Episode ein. Diese letzte Thanksgiving-Folge ist gleichzeitig eine Ode an die Figur, die seit langem das wahre Herz und die Seele der Serie ist: die Frau, die Jack ein Ziel gegeben hat, gemacht ihre Familie u Zuhause, hielt sie während des Unmöglichen zusammen, verlor ihre Stimme an das leise Kriechen des Alterns und fand sie schließlich angesichts einer schrecklichen Krankheit wieder. Rebecca Pearson begann Das sind wir als so etwas wie eine unterstützende Spielerin – der stille Kontrast zu den viel größeren Persönlichkeiten in ihrer Familie. Mittlerweile ist es aber klar Sie ist das wahre Rückgrat der Familie Pearson. Und „Taboo“ ist ein großartiges Schaufenster sowohl für die Figur als auch für Moores Talent.
Dieses letzte Türkei-Tag-Hurra erstreckt sich über drei verschiedene Thanksgivings: Mitte der 1970er Jahre, als ein frisch verlobter Jack und Rebecca ihr erstes Thanksgiving für ihre Eltern veranstalten. 1999, wo sich die uneingestandenen Gefühle von Rebecca und Miguel endlich auf verheerend zurückhaltende Weise zuspitzen. Und der heutige Tag, an dem Rebecca ein formelles Familientreffen einberuft, um genau festzulegen, wie ihre Behandlung und Pflege am Lebensende aussehen soll.
Diese drei Versionen von Rebecca unterscheiden sich in gewisser Weise und einheitlich in anderen. Der Lebhafte, Hartnäckige Die 20-Jährige, die sich über Pasteten und Soße ärgert, ist weit entfernt von der ausgeglichenen 70-Jährigen, die ruhig und beruhigend in der Küche herumwerkelt und mit ihren Enkelinnen „Zahnseide“ verwendet. Doch in jedem Alter war Rebecca immer definiert durch ihre einzigartige Mischung aus freigeistiger Originalität und konventioneller Sensibilität. Ein Teil von ihr wird immer das kleine Mädchen sein, das im perfekten Bild der wohlhabenden, konservativen Häuslichkeit der 1950er Jahre aufgewachsen ist, genauso wie ein Teil von ihr immer die rebellische junge Frau sein wird, die in den 1960er und 70er Jahren mit Träumen erwachsen wurde der nächste Joni Mitchell zu sein.
Das Tolle an „Taboo“ ist, dass es eine Menge komplizierter, manchmal widersprüchlicher Emotionen auf einmal existieren lässt, ohne das Bedürfnis zu verspüren, sie ordentlich und ordentlich zu lösen. In den 1970er Jahren treibt Rebeccas Mutter Janet sie mit ihren ständigen Kritiken und Korrekturen an die Wand, was zu einem Allzeit-Ausbruch von Rebecca mitten im Essen führte. Und doch, sobald Rebecca erfährt, dass ihre Eltern acht Stunden weg nach Connecticut ziehen, bricht sie sofort in sentimentale Tränen aus. „Mom, ich werde dich so sehr vermissen“, weint sie halb, bevor sie und Janet sich beide gegen Jack wenden, weil er auf unelegante Weise die Bohnen verschüttet hat. Und während Rebeccas Vater Dave mag das alles abtun als nur das komplizierte, unergründliche Mysterium einer Mutter-Tochter-Bindung, Was ist seine neue freundschaftliche Beziehung zu Jack, wenn nicht genau dieselbe?
Die Barfuß im ParkKomödie im Stil der 1970er-Nebenhandlung bietet einen schönen, lebhaften Kontrast zu den schwereren Sachen in den anderen beiden Zeitlinien. Besonders das Thanksgiving 1999 ist einfach brutal anzuschauen – zuerst wegen der erschreckenden Peinlichkeit von Rebeccas und Miguels doppelter Verabredung, die schief gelaufen ist, und dann wegen der absolut verheerenden Wendung, die die Folge nimmt, als Miguel ankündigt, dass er nach Houston zieht näher an seinen Kindern.
Es gibt so viel, was zwischen Rebecca und Miguel auf dieser Veranda ungesagt bleibt, nachdem ein verschärftes Tabu-Spiel sie dazu zwingt, damit zu rechnen, wie sehr sie seit Jacks Tod zu einer Einheit geworden sind. Sie können nur so weit gehen, zuzugeben, dass ihre Stöße bei den Verabredungen des anderen nicht harmlos oder zufällig waren. Alles darüber hinaus existiert im Raum der Ellipsen. „In den letzten zwei Jahren, Miguel, warst du so gut zu mir und zu uns. Und ich denke einfach, irgendwo auf dem Weg …“, versucht Rebecca zu erklären, bevor Miguel sie unterbricht. Er kommt ihr nahe genug, um sie zu küssen, bevor er antwortet: „Ich habe das Gefühl, dass ich hier geblieben bin, weil, ich, ähm…. Es ist nur, es ist Zeit Rebecca. Jetzt, wo du wieder auf den Beinen bist. Es ist Zeit für mich zu gehen.“
Sie werden nicht nur auseinander getrieben, weil der 20-jährige Kevin ihre Beziehung mit dem Gespenst von Jacks Erinnerung im Wesentlichen verhext, aber das ist es nicht nicht auch deswegen. „Ich weiß einfach nicht, was ich sonst tun soll“, versucht Miguel zu erklären. „Du bist mein Lieblingsmensch.“ Dieser niederschmetternde Abschied bereitet die Trennung von Miguel und Rebecca vor, von der wir wissen, dass sie erst neun Jahre später gelöst wird sie verbinden sich wieder auf Facebook, kurz nachdem Tess 2008 geboren wurde. Und da wir Hinweise darauf gesehen haben, wie erdrückend einsam diese Jahre für Rebecca waren, ist es besonders herzzerreißend, daran zu denken, wie viel glücklicher sie gewesen wäre, wenn sie und Miguel sich nicht zurückgezogen hätten voneinander.
Die größte Erkenntnis aus „Taboo“ ist jedoch, dass es wichtig ist, aus der Vergangenheit zu lernen, ohne sich von ihr definieren zu lassen, eine Lektion, die sich auch Rebeccas Tochter zu Herzen zu nehmen versucht. In der wahrscheinlich besten Geschichte zum Thema Gewicht Das sind wir jemals geliefert hat, führen Kate und Tobys zwei unterschiedliche Erfahrungen als dicke Menschen zu einem Konflikt darüber, wie sie ihre Kinder ernähren wollen. Tobi hofft um die Schmerzen zu verhindern, die er hatte, indem er Jack mit einer Diät aufzog, die seiner genetischen Veranlagung zur Gewichtszunahme entgegenwirken könnte. Kate möchte derweil den Kreislauf der Scham rund ums Essen durchbrechen, der so viel von ihrem Leben bestimmt hat – und das Leben von Generationen von Frauen vor ihr. Es ist ein gut geschriebener Konflikt, der sowohl spezifisch für Gesundheit und Körperpositivität ist, aber auch mit Tobys und Kates umfassenderen Problemen mit Vertrauen und Kommunikation verbunden ist.
Bei allem hat man das Gefühl, dass Kate und Toby nie ganz sagen, was sie wirklich meinen. Und genau das versucht Rebecca zu vermeiden, wenn sie sich mit ihren Kindern zu einem offenen Gespräch über ihre medizinische Zukunft zusammensetzt. Wie die Trennung von Rebecca und Miguel 1999 ist es eine weitere leise erschütternde Sequenz – besonders als Rebecca ankündigt, dass sie nur eines ihrer Kinder auswählen wird, um ihre medizinischen Entscheidungen zu treffen, falls Miguel nicht mehr als Kapitän dieses Schiffes da ist.
Für jeden gibt es ein Argument: Der lebenslustige Kevin bringt ihr Glück zum Vorschein. Die einfühlsame Kate bringt ihre Wärme zum Ausdruck. Und der verantwortungsbewusste Randall hat so ziemlich sein ganzes Leben darauf verwendet, dass sie sich sicher fühlt. Aber am Ende geht sie mit Kate, bestätigt den langen Weg der Versöhnung, den sie in den letzten sechs Staffeln gegangen sind, und zermalmt dabei leise Randalls Seele. (Die Art und Weise, wie Rebeccas Augen zu seinen huschen und er wegschaut, ist eine wunderschöne stille Schauspielerei von Moore und Sterling K. Brown.)
In der Tat ist dies an den Rändern eine wirklich interessante Stunde für Randall, der sich leise damit auseinandersetzt, wie sehr sich seine Beziehung zu seiner Mutter verändert hat, seit sie an die Westküste gezogen ist. „Ich vermisse sie“, sagt er zu Beth und wiederholt Rebeccas eigene Gefühle gegenüber ihrer Mutter vor all den Jahren. Es ist jedoch auch nicht schwer zu erkennen, woher Rebecca mit ihrer Entscheidung kommt. „Du kannst Menschen nicht einfach reparieren, Randall“, 20 Jahre alt Kate sagt ihrem besorgten Bruder, wenn er nicht weiß, was er tun soll, wenn Rebecca nicht aufhört, über Miguels Abreise zu weinen. Und WObwohl das eine Lektion ist, die Randall im Laufe der Jahre schrittweise gelernt hat, vermute ich, dass er – wie Kevins ständige Spannung mit Miguel – auch sein ganzes Leben damit verbringen wird, damit zu kämpfen.
Während die ersten sechs Folgen dieser letzten Staffel nur ein bisschen mäandrierend waren, fühlt sich „Taboo“ so an Das sind wir auf Hochtouren gehen. In noch ein weiterer großer Moment von Moore, pHeute verlangt Rebecca, dass ihre Kinder weiterhin ihr Leben in vollen Zügen genießen, ohne sich durch ihre Krankheit zurückgehalten zu fühlen – das Ultimative Ablehnung der Passivität, die oft ihre eigene war größte Straßensperre. In der Tat, nach Jahrzehnten Rebecca, die damit verbracht hat, ihre Stimme zurückzuhalten, erobert sie hier zurück und gibt der Saison einen neuen Sinn und eine neue Quelle von Konflikten im Prozess. Ich denke, es gibt nichts Besseres als Thanksgiving, um diese Show mit Gas zu kochen.
Irre Beobachtungen
- Ich jaulte vor Freude, als Jae-Wauf erschien.
- Vielleicht haben sie versucht, sich mehr auf die ursprünglichen Charaktere der Serie zu konzentrieren, aber es fühlte sich an seltsam, Nicky (oder seine Cocktail-Garnelen!) in dieser letzten Thanksgiving-Folge nicht zu haben.
- Ist dies das erste Mal, dass Randall seine Familie als „die Black Pearsons“ bezeichnet? Das hat mich wirklich zum Lachen gebracht.
- Jon Huertas gibt eine absolute Meisterklasse in passiver Aggression mit Miguels kleinem „Sicher“ als Antwort auf Matts Frage, ob der Wein in Ordnung sei.
- Jack Versprechen um sicherzustellen, dass Rebecca Janet weiterhin in Connecticu besuchtT, was vermutlich ihre Tradition auslöst, jedes Jahr zu Thanksgiving zum Haus ihrer Eltern zu fahren. Das dauert bis etwa 1989 in der Episode „Pilgrim Rick“ der ersten Staffel, in der Rebecca ihre Eltern umbringt und die Pearsons all diese verrückten Traditionen etablieren, die sie heute noch pflegen.
- Von all den fragwürdigen Dingen, die Toby im Laufe der Jahre getan hat, behauptet die Umstyling-Szene ab Sie ist das alles ist kein ein entscheidendes Stück Filmgeschichte ist einfach das Schlimmste.
- Teen Kevin begrüßt Matt: „Fester Händedruck. Besitzen Sie Ihr eigenes Haus?“