Die neue AMC-Serie 61. Straße könnte nicht zeitgemäßer oder notwendiger sein, wenn es versucht würde. Es spielt auf der South Side von Chicago und folgt dem Aufruhr, der auftritt, als Moses Johnson (Tosin Cole), ein umgänglicher Highschool-Leichtathlet, der ein College-Stipendium anstrebt, beschuldigt wird, einen Polizisten ermordet zu haben, nachdem er auf seinem Heimweg in eine Staubwolke gestolpert ist. Moses, der nicht im Spiel ist, wird durch die Manipulation durch das Chicago Police Department und die Medien für einige so etwas wie der Staatsfeind Nr. 1 und für andere die Manifestation dessen, was mit der Polizei falsch ist. Es ist eine Geschichte, die sich verheerenderweise immer wieder in der Realität entfaltet, auf Straßen nicht weit von der 61. Straße, immer und immer wieder.
Also einfach als Gesprächsstarter, ein Werk der Fiktion, das die Leute dazu bringt, das wohl größte wirkliche Problem unserer Zeit (und leider viele, viele Tage davor) zu diskutieren und etwas hervorzuheben, das dringend ein Rampenlicht braucht, 61. Straße verdient Anerkennung. Wenn es einen Zuschauer wütend oder ungläubig macht oder ihn dazu bringt, sich freiwillig zu melden oder sogar seine Meinung zu ändern, hat die Show ihre Aufgabe erfüllt. Aber – und um keine ärgerlich grundlegende, überflüssige Frage zu stellen, aber hier geht es trotzdem – macht eine großartige, bedeutungsvolle Botschaft großartiges, bedeutungsvolles Fernsehen aus?
Denn tolle, aussagekräftige Botschaften gibt es hier in Hülle und Fülle. Nehmen Sie nur diese lange Rede, die Moses‘ Kumpel Calvin (Jayson Lee) vor dem Pflichtverteidiger Franklin Roberts (Lovecraft-Land’s Courtney B. Vance, der Star der Serie, der die ganze Zeit über wunderbar ist): „Meine Denkweise ist, dass Cops die Schwärze als Waffe sehen. Schwarz zu sein ist wie, ich weiß nicht, ich könnte genauso gut eine Waffe haben, fühlst du mich? Also rennen und kämpfen, wie Moses es getan hat? Das ist Selbstverteidigung. Aber sie sehen es nicht so, oder sie sind blind dafür. Aber was wir tun müssen, ist … die Blinden sehend zu machen.“
Es ist ein wunderschön geschriebener Dialog, der das Hauptthema der Show scharf ankündigt. Franklin Roberts von Vance sieht daraufhin so aus, als wäre ihm der emotionale Wind aus den Segeln geraten: Dieser junge Mann hat im Schatten der El-Gleise zusammengefasst, was seine Berufung als Anwalt ausmacht – und warum er es nicht kann Kündigen, Ruhestand und Gesundheit, verdammt noch mal, nicht jetzt, nicht wenn so viel auf dem Spiel steht.
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Das „sie“, von dem Calvin spricht, ist die CPD. Und wenn der klare Retter der Show Roberts ist (der immer den guten Kampf führt, wie wenn er in seiner ersten Gerichtsszene erfolglos einen zynischen Richter anfleht, eine Familie zusammenzuhalten), Lt. Tardelli (Gedankenjäger’s Holt McCallany) ist sein Bösewicht, alles selbstgefällige Schattigkeit und im Grunde die Verkörperung von Polizeikorruption.
„Polizisten in Amerika wachen auf und haben das Gefühl, dass wir unsere Arbeit nicht erledigen können – oder noch schlimmer, wir müssen uns entschuldigen, dass wir die Uniform tragen“, sagt er Officer Logan (Mark O’Brien), um seinen Untergebenen dazu zu bringen, es zu überarbeiten seine Aussage, Moses die Schuld zuzuschieben. Die Show betont diese Dichotomie auch ästhetisch, Verkehr-Stil, wobei alles in der Polizeiwelt in einem blauen, düsteren, kalten Farbschema festgehalten wird und alles in der Gemeinde ein goldenes, leuchtendes, warmes Farbschema.
Diese Dichotomie ist nicht unbedingt eine schlechte Sache. Shows brauchen jemanden zum Mitfiebern und jemanden zum Hassen. Und im wirklichen Leben brauchen natürlich sehr wichtige Themen entschiedene Haltungen; für jeden Fortschritt, wir Ich muss sagen, auf welcher Seite des Zauns wir stehen. (Dass die filmische Wahl in der Tat ziemlich kraftvoll und auf den Punkt gebracht ist, sollten wir anmerken, indem wir uns stark von beispielsweise einem schönen späten Nachmittag in der Nachbarschaft in einer Minute abheben und dann in der nächsten klinisch das Büro eines Leutnants mit einer Blue Lives Matter-Flagge zeigen .)
Wann immer etwas sehr Dramatisches oder Beängstigendes oder Ungerechtes oder Wichtiges passiert (und das ist verständlicherweise ziemlich oft), neigt die Show unglücklicherweise dazu, die Partitur ablenkend anzuschwellen, als wollte sie ankündigen: „Dies ist der Moment, der zählt, also passen Sie auf.“ Es kann offen gesagt das Publikum aus der Geschichte saugen und einen Teil der Wahrhaftigkeit, die es sorgfältig aufgebaut hat, zunichte machen, besonders wenn Zeitlupe zum Mix hinzugefügt wird.
Wenn am Ende einer Cliffhanger-Episode der Leutnant und der Pflichtverteidiger gleichzeitig bei Moses Versteck ankommen, könnten Sie sich fragen: Ist das nicht zu zufällig – oder sogar: Würde ein Leutnant nicht jemanden mit einem niedrigeren delegieren? Rang, um dies zu überprüfen? Dann, in einer Pressekonferenz über den gefallenen Polizisten, lässt Officer Logan, schwangere Pausen und alles, vor einer Gruppe von Reportern, die man treffend als bibliotheksruhig beschreiben könnte, in einem düster beleuchteten Raum ohne im Grunde alles von seiner Brust Blitzfotografie, nicht weniger.
Zum Glück aber 61. Straße weitet seinen Umfang auf das Problem realistischer aus, indem er Martha Roberts folgt, Franklins Frau (eine großartige Aunjanue Ellis), eine schnell aufstrebende Politikerin, die sich der Bewegung „Defund the Police“ anschließt, Einheimische wegen fehlender Schulressourcen aufhetzt und eine Legitimität hat Streit mit einem Journalisten sowie Moses‘ Bruder Joshua (Bentley Green), der anfängt, sich ins Spiel zu stürzen.
Es ist wirklich unfair, das Gewicht einer Stadt und ihrer Probleme auf eine einzige Show zu legen. Außerdem, wenn die erstaunlichen 2020-Dokumentationen über Chicago, Stadt so realSie hatte nach fast sechs Stunden noch blinde Flecken, nichts wird passieren. Diese Stadt und dieses Problem sind einfach zu kompliziert. Aber wir würden gerne denken, dass ohne den plumpen Stil, mit mehr Subtilität, mehr Vertrauen in das Publikum, noch mehr Grauzonen, 61. Straße hätte wirklich wirklich verbinden können. Andererseits ist jetzt vielleicht nicht die Zeit für Subtilität.